趙銘

（北京市海淀區(qū)教育新聞傳播中心，北京 100091）

前期剪輯的方式淺析

趙銘

（北京市海淀區(qū)教育新聞傳播中心，北京 100091）

在談?wù)撾娨曅侣劦那捌诩糨嫈z制之前，我們首先要明確一下“前期剪輯攝制”的概念。“前期剪輯”實際意義是“Editing by camera”或者“Planning in Mind”，即指“用攝影剪輯”或者“頭腦中的剪輯計劃”。

前期剪輯；剪輯攝制法；優(yōu)勢

一、“前期剪輯”不等于“隨意剪輯”

所謂“前期剪輯”并不是隨意剪輯，而應(yīng)該是將后期的剪輯工序進行在攝像階段，也就是說記者應(yīng)該邊拍攝邊剪輯，它只不過是將傳統(tǒng)的拍攝與剪輯兩步并作了一步，提高了成片比和工作效率。嚴格講，電視攝像每一個鏡頭轉(zhuǎn)換都是一次剪輯，關(guān)鍵是攝像人員在拍攝時能否根據(jù)主題需要，盡量精拍，拍精，做到不拍或少拍廢鏡頭。如拍攝一條會議新聞，記者攝像前首先要弄清楚會議的主要內(nèi)容、議程，擬出拍攝大綱，包括鏡頭的角度、運動、長度等等，在頭腦中提前完成剪輯過程。

常用的鏡頭是:（1）會場全景；（2）主席臺近景；（3）領(lǐng)導(dǎo)講話特寫；（4）與會者的反應(yīng)近景—特寫；（5）領(lǐng)導(dǎo)講話同期聲；（6）與會者鼓掌近景；（7）主席臺過肩俯搖會場全景等。

無剪輯攝制，攝像人員一定要樹立強烈的編輯意識，按事先構(gòu)思好的拍攝方案有目的有計劃地進行拍攝，盡量不拍和少拍無用畫面。這不僅僅是會議新聞，對一些突發(fā)性的事件報道也應(yīng)該如此。眾所周知，突發(fā)性事件包括地震、地陷、泥石流、洪水、火災(zāi)、交通事故等，若要在這些事件中進行電視新聞的無剪輯攝制，絕非一件易事，但出于播出的時效性要求卻是極需的。我們都知道，無論什么報道方式，都應(yīng)該遵循新聞的報道規(guī)律，包括事件的起因、發(fā)展、高潮、結(jié)果等。電視新聞的無剪輯攝制也不例外。那么，在報道突發(fā)性事件時，我們不妨做這樣一種嘗試：運用“長鏡頭”的特殊魅力來記錄事件發(fā)生后的動人場面，并以一組組視覺沖擊力較強的中近景、特寫畫面穿插其中，從而完成報道。當(dāng)然，在這里我們必須要明確“無剪輯”與“長鏡頭”的區(qū)別。一條新聞有可能用一個長鏡頭來完成，可它包含的信息量只能是某一個場面的某一內(nèi)容。而無剪輯法拍攝的新聞則有很大不同，它由不同的場面、不同的時間、不同的角度、不同的內(nèi)容所組成，其信息量的豐富程度、視覺的沖擊力不言而喻。因而，在無剪輯攝制中可以運用“長鏡頭”，但不等于“無剪輯”。那么，究竟如何才能在采訪報道中掌握無剪輯攝制方法呢？首先應(yīng)強調(diào)，記者尤其是攝像人員必須具備強烈的編輯意識，了解最起碼的“蒙太奇”剪輯知識。

二、前期剪輯攝制應(yīng)具有編輯意識

這里所談的編輯意識，專指電視新聞的剪輯意識。眾所周知，要想把新聞片拍好，尤其是運用無剪輯攝制法，就必須掌握電視新聞中常用的兩種“蒙太奇”手法。即：敘事性蒙太奇和表現(xiàn)性蒙太奇。敘事性蒙太奇是按照情節(jié)發(fā)展的時間流程、邏輯順序、因果關(guān)系，來分切組合鏡頭、場面和段落，表現(xiàn)動作的連貫，推動情節(jié)的發(fā)展，引導(dǎo)觀眾理解所反映事件的內(nèi)容。這種方式不僅是影視劇中最常用的敘述方法，也是電視新聞最主要的表述方法。其優(yōu)點是脈絡(luò)清楚，邏輯連貫，明白易懂。而另有數(shù)集攝像拍攝回來的素材很多，無論是構(gòu)圖、角度、用光都很完美，但就是鏡頭不成組，沒有完全按照組合規(guī)律來進行拍攝。不但給后期剪輯工作帶來了難度，而且也削弱了片子的說服力。表現(xiàn)性蒙太奇是以加強內(nèi)涵表現(xiàn)力和情緒感染力為主的。與敘事性蒙太奇不同的是，它不注重事件的連貫、時間的連續(xù)，而注重畫面的內(nèi)在聯(lián)系。常以兩個并列的鏡頭，在形式上或內(nèi)容上形成對照、沖擊，從而產(chǎn)生一種單獨鏡頭本身不具備有或更為豐富的含義，以表達某種情感、情緒、心理或理想，給觀眾造成強烈的印象。如《南浦、南原兩村黨支部作用不同結(jié)果不同》（山西電視臺）這條新聞中，有這樣兩組鏡頭：

（1）南浦村炭黑廠竣工典禮；（2）南浦村果園；（3）南浦村支部辦公大樓；（4）南浦村小學(xué)；（5）南浦村閉路電視；（6）南原村拍賣窯洞；（7）南原村爛窯洞；（8）爛窯洞露天的大窟窿；（9）爛桌凳；（10）爛合作社牌子。

通過這十個鏡頭的交叉對比，反映了這兩個村同屬一條山溝，自然條件基本相當(dāng)，但在不同的黨支部的領(lǐng)導(dǎo)下，富裕與清貧形成了強烈的反差。試想，如果我們的攝像人員不具備編輯意識，那破舊的窯洞、那不堪入目的桌椅板凳又怎么和嶄新的辦公大樓、閉路電視形成鮮明的對比呢？雖然這部作品不完全是采用無剪輯攝制法創(chuàng)作的，但其巧妙的構(gòu)思和編輯意識，卻又不失為我們倡導(dǎo)的電視新聞無剪輯攝制法提供了創(chuàng)造性的思維方式。

三、前期剪輯攝制法的優(yōu)勢

電視新聞應(yīng)不斷地求新、求快，而無剪輯攝制法究竟具有什么樣的優(yōu)勢，能否適應(yīng)這一要求呢？

1.時效快，效率高是其最大優(yōu)勢。我們在使用無剪輯攝制法進行創(chuàng)作時，由于已在拍攝階段完成了剪輯，因此省卻了后期編輯工序，使新聞攝制的時間縮短了，不但提高了新聞的時效性，而且提高了工作效率?？s短攝制時間還意味著降低制作成本，延長了設(shè)備使用的壽命。

2.無剪輯攝制法的運用有助于提高記者的素質(zhì)。以往，在我們的一些電視臺里，經(jīng)?？梢钥吹讲コ龅漠嬅娌皇菗u搖晃晃就是曝光不準確，這不僅削弱了畫面的質(zhì)量，也給觀眾一種不負責(zé)任的感覺。究其原因，主要是我們的攝像基本功不夠扎實，在拍攝新聞時，大腦中沒有明確的拍攝意圖和精選畫面的本領(lǐng)，看到什么拍什么，給后期工作帶來許多麻煩。相反，倘若我們能從理論上掌握畫面語言的敘事方式，對每一個鏡頭的安排、角度的調(diào)整、景別的變化等都掌握得恰到好處，這樣做無疑對記者業(yè)務(wù)素質(zhì)的提高很有幫助。

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1005-5312（2015）08-0148-01