楊陽

（聊城大學(xué)傳媒技術(shù)學(xué)院，山東 聊城 252059）

綜藝電影折射中國電影市場亂象

楊陽

（聊城大學(xué)傳媒技術(shù)學(xué)院，山東 聊城 252059）

綜藝電影的崛起隱隱折射著中國電影市場的許多亂象。當(dāng)粗制濫造的電影在影院大行其道之時，我們該以什么樣的標(biāo)尺去約束和指責(zé)綜藝電影的異軍突起呢？綜藝電影不是電影，卻帶有一味迎合觀眾，對主演過度消費(fèi)的“爛片”特點(diǎn)。中國電影市場正快速發(fā)展，過程總有偏離軌道的枝杈生出，我們保持信心，扎實(shí)了基本功，就不怕奇招怪式的挑戰(zhàn)。

綜藝電影；電影市場；粗制濫造

自從馮小剛導(dǎo)演在綜藝節(jié)目《我看你有戲》上炮轟綜藝電影，稱其為“中國電影的自殺”始，關(guān)于綜藝電影是與非的爭論便甚囂塵上。自2014年《爸爸去哪兒》大電影票房成功以來，相關(guān)討論一直存在，只是這次一貫以“小剛炮”聞名的馮導(dǎo)發(fā)聲，加之2015年春節(jié)檔《奔跑吧！兄弟》大電影和《爸爸去哪兒2》大電影的高票房成績，才在廣泛范圍內(nèi)集中爆發(fā)了一場激辯。

這場爭論中有幾個關(guān)鍵問題，比如，電影的藝術(shù)屬性和商業(yè)屬性誰更優(yōu)先？電影市場是否應(yīng)該由票房主導(dǎo)？以及，綜藝電影算不算電影？針對每個問題，爭辯雙方分庭抗禮，似乎都有理有據(jù)，然而實(shí)際上每個回答問題的人都面臨著相當(dāng)?shù)睦Щ?，因?yàn)榫C藝電影的崛起并不是一個獨(dú)立事件，它隱隱折射著中國電影市場的許多亂象。

大家普遍有一個感覺，近些年來，中國觀眾成為龐大的消費(fèi)主體，中國電影市場是一塊新鮮的蛋糕亟待瓜分，然而，看似電影事業(yè)蓬勃發(fā)展的同時，卻是國產(chǎn)爛片的瘋狂涌現(xiàn)和觀眾的全民吐槽。歐美電影對國產(chǎn)影片造成強(qiáng)烈沖擊，以致國產(chǎn)影片在遭遇歐美大片集中上映時需要總局延遲外片上映時期來予以保護(hù)。國產(chǎn)片制作水平落后的原因不一而足，包括漏洞填不完且常語出荒唐的審查制度，整體創(chuàng)作人員創(chuàng)作能力落后，投資方盲從浮躁、投機(jī)心理主導(dǎo)，觀眾欣賞水平落后等，從最近的一些消息來看，廣電總局可能的內(nèi)部腐敗也許也要負(fù)上一定責(zé)任。不難想象，在這樣一個利潤豐厚又不夠成熟的環(huán)境里，綜藝電影這樣討喜又新鮮的事物可以輕而易舉地分走一杯羹。

作為電影人，馮小剛導(dǎo)演的憤怒無疑是對電影藝術(shù)尊嚴(yán)本身的捍衛(wèi)，但他的言論之所以引起爭議，就在于作為一名賣座的院線電影導(dǎo)演，其立場本身的藝術(shù)型不夠純粹。換言之，市場中的電影不僅僅是藝術(shù)，也是商品，它有自己的性格和倔強(qiáng)，但它也必須接受消費(fèi)者的遴選。當(dāng)粗制濫造的電影在影院大行其道之時，我們該以什么樣的標(biāo)尺去約束和指責(zé)綜藝電影的異軍突起呢？

單就綜藝電影本身而言，其屬性我認(rèn)為不能定義為電影，正如電影放到電視里播還是電影，反過來，綜藝節(jié)目放到電影院播還是綜藝節(jié)目，兩者之間本就存在互不相容的特質(zhì)，雖然廣電總局立項(xiàng)時給幾部綜藝電影的許可都寫明的是紀(jì)錄片，但我想真正做紀(jì)錄片的導(dǎo)演們對此一定是嗤之以鼻的?！侗寂馨?！兄弟》大電影在籌備之初曾邀請過專業(yè)的電影團(tuán)隊參與構(gòu)思，希望它能成為與十余期節(jié)目氣質(zhì)不同的“電影化”產(chǎn)物，這一嘗試可以在其前期宣傳時看出來，彼時的宣傳海報上，主演們身著戲服，似乎正在參與一場神秘的叢林冒險，然而這種電影化運(yùn)作導(dǎo)致整個節(jié)目趣味全無，結(jié)果是既不能適應(yīng)電影模式，也不能體現(xiàn)綜藝效果，最終制作團(tuán)隊放棄了這一打算，觀眾最終看到的效果是一部加長版的節(jié)目，那些電影化的劇情痕跡仍然保留，但在整個節(jié)目里顯得畫蛇添足。大電影最終的呈現(xiàn)效果相當(dāng)令人失望，其內(nèi)容甚至不如電視綜藝?yán)锏乃?，更遑論作為電影進(jìn)行評價。從屬性出發(fā)，可以推知綜藝電影的存在不會真正威脅到普通電影的發(fā)展。一方面，每年能達(dá)到現(xiàn)象級以形成足夠票房號召力的綜藝節(jié)目少之又少，且存在數(shù)量不穩(wěn)定，另一方面，這種更多是快餐式的新鮮體驗(yàn)也伴有極高的被拋棄的風(fēng)險，由于其存在基礎(chǔ)就是無限迎合觀眾，一旦在這一點(diǎn)上做得不夠好，觀眾將沒有理由繼續(xù)為其買單。

然而問題并不僅僅局限在綜藝電影這一所謂“類型片”上。綜藝電影不是電影，卻帶有許多“爛片”的特點(diǎn)，除了前面所說的一味迎合觀眾之外，還存在對主演過度消費(fèi)的問題。不可否認(rèn)，演員是電影中至關(guān)重要的因素，好的演員有時可以成為影片質(zhì)量的保障，從而進(jìn)一步拉動票房，但當(dāng)一部影片完全或主要要靠演員本身的粉絲數(shù)量刷票房時，這本身就是甩給影片的耳光。在演員明星主導(dǎo)的電影市場，劇情、制作統(tǒng)統(tǒng)被弱化，電影成為當(dāng)紅明星搭配拼盤之后的一場走秀，比如郭敬明導(dǎo)演的“驚人巨作”《小時代》，全程消費(fèi)演員顏值與私下宣傳動作，再如在《變形金剛3》里的超級醬油韓庚，全片出鏡2秒鐘，甚至才女徐靜蕾的新片《有一個地方只有我們知道》都要從籌拍到宣傳全程攜帶吳亦凡。影片消費(fèi)演員本也無可厚非，但這樣的影片數(shù)量擁塞影院，成為票房主流時，就真的需要引起警惕與重視。

如前所說，中國電影市場正快速發(fā)展，在這樣的擴(kuò)張速度里，出現(xiàn)什么樣的新興事物都不奇怪。無論發(fā)展的軌道通向何方，永遠(yuǎn)都會有偏離軌道的枝杈生出，對此我們要時刻反思，時刻調(diào)整。但更重要的，是保持信心，保持文化自信，保持創(chuàng)造自信。扎實(shí)了基本功，就不怕奇招怪式的挑戰(zhàn)。

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1005-5312（2015）08-0140-01