王若璇

（中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院，北京 100024）

游走在現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻之間追尋自由
——以《觀音山》、《二次曝光》為例解讀導(dǎo)演李玉影像風(fēng)格中的人物

王若璇

（中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院，北京 100024）

李玉導(dǎo)演的電影以鮮明獨(dú)特的女性主義視角和意象化隱喻的視覺風(fēng)格獨(dú)樹一幟。其影片《觀音山》以小人物的命運(yùn)起伏，表現(xiàn)出對(duì)青春迷惘以及生命無常的高度的人文關(guān)懷。而在《二次曝光》中，李玉將文藝片與商業(yè)元素巧妙融合，將虛實(shí)結(jié)合的鏡像敘事結(jié)構(gòu)運(yùn)用到了極致，展現(xiàn)出對(duì)現(xiàn)代女性精神創(chuàng)傷的探討與關(guān)懷，并以溫情的結(jié)局為觀眾創(chuàng)造了一個(gè)美好的“未來”。

手持?jǐn)z影與小景別；虛擬空間架構(gòu)；光線與色調(diào)設(shè)計(jì)；特殊攝影技巧

一、手持?jǐn)z影與小景別——對(duì)人物狀態(tài)的真實(shí)性表現(xiàn)

影片《二次曝光》與《觀音山》中大量使用手持?jǐn)z影與小景別的鏡頭結(jié)合拍攝。導(dǎo)演李玉一直強(qiáng)調(diào)，她的影像要給觀眾傳遞一種真實(shí)的痛感。特寫鏡頭首先規(guī)定了畫面影像與我們觀眾之間的一種極端親近的距離。特寫鏡頭在傳遞與感知情緒時(shí)的一個(gè)獨(dú)具的優(yōu)點(diǎn)，它既可以讓我們通過人物的表情體會(huì)到人物的內(nèi)心情緒，同時(shí)也提供一種暗示，仿佛我們?cè)诳醋约海惺茏约?。①李玉電影中多有處于社?huì)邊緣化的人物，他們?cè)诂F(xiàn)實(shí)與理想中苦苦掙扎的心理狀態(tài)以及各自坎坷的命運(yùn)經(jīng)歷，都在小景別的鏡頭中被娓娓道來。無論是精神創(chuàng)傷的宋其，離家出走的南風(fēng)、對(duì)理想迷茫的肥皂、喪子獨(dú)居的常月琴還是家庭矛盾重重的丁波，這些具有代表性的人物身處的精神困境或遭遇的生命創(chuàng)傷在手持鏡頭的晃動(dòng)與小景別的細(xì)節(jié)表現(xiàn)下，形成李玉電影特有的那種不安與迷茫，那種追求自由與精神解脫的影像風(fēng)格。

影片《二次曝光》中，宋其與閨蜜周小西初次提起男友劉東時(shí)，二人并肩談話，小西因宋其不介紹自己與劉東認(rèn)識(shí)而向她發(fā)難，此時(shí)鏡頭微微晃動(dòng)，近景時(shí)而推向小西的特寫鏡頭，時(shí)而變焦回到近景再次推向宋其特寫鏡頭，給予觀眾不穩(wěn)定、焦慮的視覺感受，為日后宋其幻想閨蜜與男友出軌背叛自己作出情緒鋪墊與細(xì)節(jié)暗示。這種在一個(gè)較長(zhǎng)的人物對(duì)話鏡頭中，以手持?jǐn)z影方式不做分割地反復(fù)改變景別并變焦的攝影方式在劇情片中非常少見，李玉導(dǎo)演借鑒紀(jì)錄片拍攝的風(fēng)格，以這種反常規(guī)的攝影方式表現(xiàn)其追求真實(shí)與自由的影像風(fēng)格。

宋其的臆想時(shí)空中，在周小西家她戳穿小西與劉東偷情，二人期初只是爭(zhēng)吵，這里使用手持?jǐn)z影拍攝的近景，反打二人的對(duì)話以體現(xiàn)兩人關(guān)系的隔閡，并暗示宋其的內(nèi)心即將爆發(fā)，隨之開始激烈的打架，攝影不間斷地來回反打兩人歇斯底里的狀態(tài)，反打拍攝時(shí)手持造成的晃動(dòng)以及掃尾現(xiàn)象生動(dòng)真切地刻畫出人物關(guān)系的決裂，為宋其的“殺人”做足了情緒的鋪陳。

二、光線與色調(diào)設(shè)計(jì)——對(duì)人物境況的側(cè)面烘托

不同畫面的意境，需要不同風(fēng)格的光線設(shè)計(jì)才能發(fā)揮最大的視覺優(yōu)勢(shì)。影片《觀音山》的影像偏向于現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，光線與色調(diào)的設(shè)計(jì)均以現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ)，再結(jié)合人物所處的大環(huán)境力求表現(xiàn)人物的心理情境?！队^音山》的開場(chǎng)部分，在夏天夜晚的酒吧中，駐場(chǎng)歌手南風(fēng)濃妝艷抹，好友丁波與肥皂前去捧場(chǎng)，散場(chǎng)后三人在光色瑰麗的馬路上歡笑，夜景的斑斕與他們肆無忌憚的青春呼應(yīng)。導(dǎo)演在主要人物的出場(chǎng)方面選擇了燈紅酒綠的酒吧場(chǎng)所，在夏夜燥熱的大環(huán)境中，酒吧彌亂而夢(mèng)幻的燈光氛圍側(cè)面展示出三位主要人物迷茫而躁動(dòng)的心理狀態(tài)，在開篇鋪墊了本影片主題的一部分是關(guān)于青年的信仰的荒蕪、關(guān)于青春的理想的迷惘。

常月琴在夜晚獨(dú)自前往車庫(kù)，坐在兒子曾出車禍的車上聽著許巍的歌曲含淚吸煙，冷色調(diào)的月光透過破碎的玻璃打在她的臉上形成陰影。破碎的玻璃陰影以及冷清的月光在低調(diào)的環(huán)境下暗示著她因失子之痛而支離破碎的崩潰心理。車內(nèi)這個(gè)狹小的空間與陰暗的光線色彩正是常月琴內(nèi)心深處哀傷狀態(tài)的真實(shí)寫照，孤獨(dú)、絕望、逃避現(xiàn)實(shí)，無法擺脫失去唯一親人的痛苦。

三、虛擬空間架構(gòu)——對(duì)故事超越現(xiàn)實(shí)的拓展

影片《二次曝光》是以兩個(gè)敘事結(jié)構(gòu)進(jìn)行的，影片前半部分為人物宋其內(nèi)心臆想的虛幻世界，而后半部分則是現(xiàn)實(shí)世界，且在解釋真相時(shí)常用現(xiàn)實(shí)與幻境交替、過去與現(xiàn)在交叉的剪輯手法，使得影片情節(jié)具有非凡的張力。而幻想、夢(mèng)境作為宋其內(nèi)心世界的真實(shí)寫照，是故事表現(xiàn)人物非常重要的一部分。導(dǎo)演在對(duì)虛擬空間影像的安排與設(shè)計(jì)上，達(dá)到了寫意美感與隱喻內(nèi)涵的高度結(jié)合。

水下作為夢(mèng)幻與現(xiàn)實(shí)的結(jié)合點(diǎn)，貫穿影片始終，時(shí)而真實(shí)，時(shí)而虛幻。柔和的光線效果設(shè)計(jì)為“水”搭建了一個(gè)獨(dú)特的空間架構(gòu)。水下的空間代表宋其最真實(shí)的、柔軟的內(nèi)心世界：宋其“殺死”周小西后跳入水中暗示著她內(nèi)心的逃避與愧悔；將父母的骨灰置于水邊溶洞則隱喻著水對(duì)于她有著至親至愛的歸屬感；而年少時(shí)劉東將她從水中救出更表明她對(duì)劉東的愛情在水中萌芽。影片在即將結(jié)尾時(shí)，宋其在水中摘下假發(fā)，等同于“摘下”了內(nèi)心難以擺脫的束縛與枷鎖。因而，水中的空間對(duì)于宋其內(nèi)心的掙扎與渴望，追求與救贖有著至關(guān)重要的象征意義，是現(xiàn)實(shí)故事向人物精神世界更深層次的拓展。

夢(mèng)的場(chǎng)景是反映人物內(nèi)心的又一個(gè)虛擬空間，宋其“殺死”周小西之后的夢(mèng)境中出現(xiàn)兩人在海邊沙灘中的場(chǎng)景，攝影使用大搖臂與航拍營(yíng)造出空曠的環(huán)境與夢(mèng)幻的節(jié)奏，而且夢(mèng)境中的色彩干凈而明亮，暗示宋其對(duì)曾經(jīng)的密友其實(shí)仍有眷戀與情感。宋其在家中睡覺時(shí)，夢(mèng)到周小西沒有死并躺在自己床邊，這里傾斜的構(gòu)圖方式并配合鏡頭的緩慢移動(dòng)，傾斜構(gòu)圖給人以視覺上的不平衡感，體現(xiàn)夢(mèng)境空間的虛幻，同時(shí)隱喻宋其內(nèi)心的愧疚，她數(shù)次在夢(mèng)中對(duì)小西說“你別走”。另外，宋其的幻想空間多次出現(xiàn)在海邊的沙灘，海浪盡情拍打在岸上，沙灘是她的親生父親發(fā)生海難的地點(diǎn)，是一切不幸的開端。這里的影像多次用傾斜的構(gòu)圖方式，不安的抖動(dòng)，隱喻一切痛苦的根源，也表明宋其平靜的外表下極度缺乏安全感的心理狀態(tài)。

四、特殊攝影技巧——對(duì)人物情緒打破常規(guī)的展現(xiàn)

影片《二次曝光》前半部分，在拍攝大雨中宋其在四合院看到周小西與劉東偷情的一場(chǎng)戲中，當(dāng)大雨降下后，導(dǎo)演利用院中燈光、冷色環(huán)境光交織，在雨中拍攝出大片的鏡頭光暈、光斑等效果，人為營(yíng)造出一種環(huán)境的夢(mèng)幻感，以及人物內(nèi)心的迷離感。接下來宋其開車落荒而逃，鏡頭中車燈、街燈的光線溢出仍然延續(xù)，而宋其內(nèi)心的悲傷、迷惘也在延續(xù)。當(dāng)宋其以為劉東報(bào)警，驅(qū)車逃跑后的片段中，當(dāng)車穿越隧道的出口時(shí)、當(dāng)她潛入水中幻覺自己看到小西而拼命向上游時(shí)、當(dāng)她“撞死”警察劉建后清晨在樹林中游走時(shí)，都使用了過度的曝光模式，畫面中高光溢出，曝光過度的畫面象征著宋其內(nèi)心對(duì)自由與自我救贖的強(qiáng)烈渴望。在影片后半部分，宋其向警察回憶自己“殺死”周小西的細(xì)節(jié)時(shí)，多次使用升格攝影技法，以慢鏡頭的方式呈現(xiàn)宋其回憶中兩人爭(zhēng)吵并打架的情景，在影像上不僅有超現(xiàn)實(shí)的視覺效果，而且充分展示和豐富了細(xì)節(jié)。

與《二次曝光》中畫面過度曝光效果相同的技法也出現(xiàn)在《觀音山》中，南風(fēng)、丁波與肥皂偷偷爬上火車，在列車一次又一次駛出黑暗的隧道，接觸陽光的每個(gè)瞬間幾乎都使用過度曝光的視覺效果，伴隨著富有節(jié)奏的音樂以及他們縱情的呼喊聲，這三個(gè)年輕人在光芒的籠罩以及風(fēng)的吹拂下，將青春期和各自家庭原因所導(dǎo)致的狂躁、憤怒和欲望釋放出來，詩(shī)意地將苦悶與自由，成長(zhǎng)與傷痛的主題展現(xiàn)出來。

《觀音山》中的常月琴因再也無法承受中年喪子之痛而割腕自盡時(shí)，在水池邊痛苦，此時(shí)用移軸的攝影技巧拍攝他的面部特寫，使得她的面部雖然在相同的焦平面一半清晰一半模糊。這種超越人眼常規(guī)視覺的拍攝技法，充分表現(xiàn)出常月琴情緒的崩潰，在悲痛現(xiàn)實(shí)與不切實(shí)際的幻想之間苦苦掙扎以至于心力交瘁的情感。同樣的技巧，在常月琴自殺未遂被搶救過來之后再次使用，她張開雙眼，看到南風(fēng)、丁波與肥皂裝扮成天使的樣子，他們?nèi)艘彩遣糠智逦糠帜：?，而拍攝她的面部也是如此，導(dǎo)演與攝影師用移軸產(chǎn)生的視覺效果來表現(xiàn)她醒來后意識(shí)不夠清醒的視覺感受，她雖被救回，但依然對(duì)人生無望，對(duì)生活迷惘的心理狀況。

五、結(jié)語

導(dǎo)演李玉將一個(gè)個(gè)在現(xiàn)實(shí)世界與內(nèi)心理想夾縫中掙扎的人物展現(xiàn)在觀眾面前，讓觀眾去經(jīng)歷他們大喜大悲的人生，體會(huì)他們渴望擺脫束縛、追求自由的精神理想。在李玉的電影里，我們看到了世俗，看到了生活，看到了她想要在世俗的生活里尋找一個(gè)精神世界，一點(diǎn)人文關(guān)懷，一些理性觀照。②

注釋：

①高玥.現(xiàn)實(shí)藏在夢(mèng)里——《二次曝光》電影敘事學(xué)解讀[J].華中師范大學(xué)研究生學(xué)報(bào),2013(03):113.

②孫士雪.李玉電影隊(duì)當(dāng)下精神世界的理性觀照——以《觀音山》為例[J].電影文學(xué),2012(24):78.

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