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        分析板胡音樂演奏的技巧與風(fēng)格

        2015-10-29 08:31:38周英楊
        文藝生活·中旬刊 2015年10期
        關(guān)鍵詞:弓法板胡滑音

        周英楊

        (黑龍江省雙鴨山市藝術(shù)劇院,黑龍江雙鴨山155100)

        分析板胡音樂演奏的技巧與風(fēng)格

        周英楊

        (黑龍江省雙鴨山市藝術(shù)劇院,黑龍江雙鴨山155100)

        隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展,社會(huì)各領(lǐng)域建設(shè)事業(yè)的不斷進(jìn)步,我國對民族文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展也越來越為重視,傳統(tǒng)文化產(chǎn)業(yè)在國民經(jīng)濟(jì)發(fā)展,及促進(jìn)社會(huì)人文發(fā)展等方面的作用也越來越為顯著。板胡作為胡音樂中的重要成組部分,其具有十分濃厚的地方地域特色,板胡在傳承發(fā)展的過程中,也越來越成為展示城市地域特色的重要標(biāo)志。本文將就板胡音樂中板胡的演奏技巧與風(fēng)格進(jìn)行詳細(xì)探討。

        板胡音樂;演奏技巧;風(fēng)格

        作為我國傳統(tǒng)聲樂領(lǐng)域中占據(jù)重要地位的板胡,其近年來更是獲得了長足的發(fā)展,不僅很好的繼承了和發(fā)展了板胡技藝,不斷創(chuàng)新了板胡演奏風(fēng)格,豐富了板胡技法,由于板胡具有很強(qiáng)的本土特色,其這一特性也成為了當(dāng)前很多城市在打造自有城市文化特色中的重要武器,成為城市文化的重要標(biāo)志之一。本文將板胡的弓法和揉弦兩種技法方面著手,來探討板胡音樂的演奏技巧與風(fēng)格。

        一、關(guān)于板胡

        板胡和高胡等傳統(tǒng)民間樂器一樣,同屬于胡琴類樂器,其最早應(yīng)用于清末,成為當(dāng)時(shí)梆子腔戲曲的重要伴奏工具,隨著板胡的廣泛應(yīng)用及其發(fā)展,其也逐漸演變成我國重要的民族樂器之一。板胡在結(jié)構(gòu)上,其主要由琴筒、面板,及琴桿等部分構(gòu)成,在制作材料的選擇方面,其要求十分嚴(yán)格,各主要部分都需要選擇優(yōu)質(zhì)的木材,如琴桿的制作材料主要是硬度較高的烏木及紅木等,面板的主要制作材料為薄桐木板,而琴筒則是由椰殼制的的,由優(yōu)質(zhì)木材經(jīng)過精良工藝制作而成的板胡,其不僅在外觀方面,具有古樸的美感,在聲調(diào)方面,也能獲得高亢明亮的音色。當(dāng)前板胡主要應(yīng)用于各地戲曲伴奏中,如在豫劇及秦腔等極富地方特色的民族文藝中,都能看到板胡的影子,隨著傳統(tǒng)民藝的發(fā)展,板胡制作工藝的不斷進(jìn)步,板胡制造者,及板胡音樂制作者們的齊心合力,板胡音樂近年來獲得了巨大的發(fā)展,不僅在板胡種類方面得到了極大的豐富,如當(dāng)前的板胡領(lǐng)域主要有雙千斤板胡、高音板胡及竹筒板胡等,在板胡音樂的應(yīng)用領(lǐng)域,也得到了極大的拓展,板胡由以往的主要應(yīng)用于梆子戲曲的伴奏,拓展到了歌劇及舞蹈領(lǐng)域,這極大的豐富了板胡音樂的演奏技術(shù)及風(fēng)格,這對于板胡藝術(shù)的健康可持續(xù)發(fā)展,有著積極作用。

        二、板胡演奏技法之弓法

        板胡音樂的情感表達(dá),往往與弓法有關(guān),弓法的優(yōu)劣直接決定樂曲藝術(shù)內(nèi)涵能否高效表達(dá),這正是“聲源于琴而起于弓,情生于意而見于法”這句話的很好印證,在使用板胡伴奏時(shí),樂曲的情感,往往是要借助緩、慢、弱、強(qiáng)、重、快等弓法來達(dá)成的,而板胡其具有較為獨(dú)特的弓法,一般情況下,拉弓為始,推弓則結(jié)束。而在演奏中要想獲得較強(qiáng)音,可以通過推弓演奏來實(shí)現(xiàn),要想獲得較弱的音,則可以通過拉弓演奏來實(shí)現(xiàn),若相關(guān)樂曲作品比較注重重強(qiáng)音,則可以采用抖弓技巧。此外,大小持弓也是板胡音樂中,十分常用的演奏技巧,大持弓演奏技巧,其主要應(yīng)用于西北地區(qū),如秦腔演奏時(shí)就常用到該技巧。而小持弓演奏技巧,則主要流行于河北梆子戲曲中,隨著板胡音樂的不斷發(fā)展,板胡演奏技巧也得到了不斷的豐富,其主要變化在與弓子張力和力度的增加的演變方面,此外,還有一項(xiàng)較為飛躍的技巧是,內(nèi)弦自然跳弓技術(shù),該技術(shù)極大的提升了演奏者,運(yùn)弓力度,及其對弓子的控制能力。在進(jìn)行內(nèi)弦自然跳弓時(shí),要控制好力度,從而獲得較好的演奏效果。同時(shí)要想得到優(yōu)質(zhì)的音色,還必須控制好運(yùn)弓,并注意身體部分與板胡的合理位置,以保障板胡與演奏者身心的平衡。

        三、板胡演奏技法之揉弦

        在板胡演奏技巧中,揉弦技術(shù)也是一種十分重要的技巧之一,由于板胡的結(jié)構(gòu)特點(diǎn),使得其具有很好的音色張力,因而在采用揉弦技巧時(shí),要選擇慢揉,同時(shí)在揉弦時(shí),要合理控制好其揉弦的強(qiáng)度,這樣才能獲得豐富的音色,在揉弦時(shí),左手技法的掌握也很很重要,為了更好地表達(dá)出樂器的藝術(shù)內(nèi)涵及情感,必須控制好左手的快慢,把握好音準(zhǔn)和顫指的適宜關(guān)系。此外在采用揉弦技巧時(shí),還要結(jié)合曲目的風(fēng)格特點(diǎn),精心設(shè)計(jì)好揉弦的力度。為了更好地表達(dá)音色技術(shù),就要注重滑音,按照滑音的方向、時(shí)間,及性質(zhì)分類,可以把滑音歸類為大小滑音,以及上下、前后滑音等,演奏者在演奏時(shí),必須結(jié)合樂曲風(fēng)格等實(shí)際特點(diǎn),選擇適宜的揉弦技巧,這樣才能將曲目的藝術(shù)內(nèi)涵及作品作者想要表達(dá)的情感態(tài)度,淋漓盡致的表達(dá)出來,聽眾也能在優(yōu)美的聽覺感受中,體念到樂曲的藝術(shù)價(jià)值,和作者的思想情感,從而推動(dòng)板胡音樂健康可持續(xù)的發(fā)展。

        四、結(jié)語

        通過藝術(shù)來表達(dá)人們內(nèi)心感受及情感態(tài)度,這是自古以來都十分重要的一種表達(dá)方式,板胡音樂從清末發(fā)展至今,經(jīng)歷了從板胡制造工藝、演奏技巧及風(fēng)格等的演變,將現(xiàn)代演奏技巧融入到傳統(tǒng)板胡中,其極大的發(fā)展和創(chuàng)新了板胡音樂應(yīng)用領(lǐng)域,更加巧妙地將演奏者和歌曲本身所涵蓋的感情表達(dá)得淋漓盡致。要想實(shí)現(xiàn)板胡音樂的健康可持續(xù)發(fā)展,首先需要演奏者對自身嚴(yán)格要求,熟練掌握基本的演奏理論和演奏技法;其次應(yīng)該加強(qiáng)訓(xùn)練,提升對自身的要求,增強(qiáng)肢體動(dòng)作與音樂表現(xiàn)力;最后就是演奏者應(yīng)該拓寬自身視野,與京胡、高胡等胡琴類樂器的演奏相互借鑒。

        [1]張群.二胡音樂的地方風(fēng)格特點(diǎn)及其教學(xué)探討[D].長沙:湖南師范大學(xué),2013.

        [2]馬末.板胡音樂演奏技巧與風(fēng)格探析[J].戲劇之家,2015(10).

        J632.22

        A

        1005-5312(2015)29-0108-01

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