孔繁慧

（黑龍江省歌舞劇院交響樂團，黑龍江哈爾濱150000）

淺談中提琴的運弓

孔繁慧

（黑龍江省歌舞劇院交響樂團，黑龍江哈爾濱150000）

本文主要針對中提琴的運弓問題，探討如何按作品風格奏出所要求的音色。內(nèi)容包括闡述右手的運弓動作、不同類型的發(fā)音技巧，以及如何在練習的過程中加以運用，以獲得理想的完美音色。

“彈簧系統(tǒng)”；發(fā)音風格；練習能力

演奏中提琴要懂得右手的運弓技巧，我們首先應(yīng)該真正理解弓子的作用，伊凡·加拉米安定義的“彈簧系統(tǒng)”很形象地說明了這一點。弓毛和弓桿都是有彈性的，我們要做的是使手臂（包括肩膀、肘、手腕、手指）的每個關(guān)節(jié)都能靈活運動、像彈簧一樣富有彈性，并且要把弓作為右手的一個組成部分。運弓的時候，整個動作就像我們走路的時候腿、腳和腳趾的彈性那么自然。這樣，整個手臂從肩膀到指尖再到弓，都能起到像彈簧一樣的作用，沒有一處僵硬的地方，那么聲音就會好聽了。

一、對運弓有重要影響的關(guān)鍵點

（一）拇指的作用

在使運弓保持直線的過程中，拇指作為與其他手指不同方向?qū)淖饔昧?，它在伸直與彎曲的過程中應(yīng)該是主動的，特別是在完成較短的弓段、快弓或跳弓的演奏。為了獲得正確的發(fā)音，拇指的伸直與彎曲的動作嫻熟與否對弓的控制起著重要作用。

（二）小指的作用

小指的位置比較特殊，不是和其他手指一樣搭在弓桿馬尾庫的外側(cè)，而是放在與向上的平面相鄰的靠里面的那個平面上的。（即使弓桿是圓形的，弓根的部位也是做成八角形的。）這樣的位置可以確保小指在彎曲的時候不會滑開，只有小指的關(guān)節(jié)良好運動，才能平衡弓子的重量，以便在演奏中很好地控制弓子。

上面講的是手指的動作，手指是用來調(diào)節(jié)那些非常精細的動作；手和手臂主要負責寬廣、幅度較大的動作。一方面要將手臂的力量均勻地控制弓的運動，另一方面要注意手指的細節(jié)動作，而好的發(fā)音恰恰是在這些精細的動作中產(chǎn)生。

總之，持弓和運弓時心里要有這樣一個概念：手臂、手腕和手指的所有關(guān)節(jié)動作都是圓形的，弓子的直線運動是由這幾個關(guān)節(jié)的圓形動作相互輔助，形成一個“彈簧系統(tǒng)”。任何一個參加動作的地方都不能僵硬，參加動作的彈簧越多，整個系統(tǒng)越能運行良好，越能充滿彈性。而充滿彈性的聲音是演奏者具備處理各種風格的發(fā)音技巧的基礎(chǔ)。

二、不同方法演奏下發(fā)音的風格

弓和弦的接觸位置——發(fā)音點決定著中提琴奏出的聲音，好音色的先決條件是找到正確的發(fā)音點，并且知道怎樣去保持，還要根據(jù)不同的要求去改變發(fā)音點，具備這樣的技術(shù)能力是中提琴演奏者的追求目標。一般來講，演奏者需要具備良好的聽覺，每首樂曲都是直接地通過聲音的變化來展示音樂的內(nèi)容和情緒，不同時期的作品或者不同作曲家的作品對音色的要求是不同的。所以，在具備良好聽覺的前提下，耳朵辨識出某段音樂或某個樂句是屬于哪種音色，而不同樂曲、不同部分所要求的音色是不同的，為了根據(jù)要求演奏出符合樂曲風格的音色，我們需要掌握改變弓和弦的接觸點的能力，也就是掌握不同風格的發(fā)音技巧的能力。

（一）影響發(fā)音的幾個因素以及它們之間的關(guān)系

在發(fā)音點不改變的情況下，弓速越快，就意味著傳遞到琴上的壓力越大，所以影響發(fā)音的三個重要因素是：弓速、壓力和發(fā)音點。任何一種因素的變化，就會相應(yīng)地改變其他兩個因素，比如：如果弓速不變，要增加運弓的力度，就要把發(fā)音點移向琴馬；如果壓力保持不變，減慢運弓的速度，發(fā)音點就要像琴馬反方向移動；如果發(fā)音點保持不變，增加壓力就需要增加弓速，減少壓力就要放慢運弓的速度。以上的假設(shè)中總有一種因素是不變的，而實際演奏中的情況要復(fù)雜得多，三個因素變量可以有各種各樣的組合。而不論它們有怎樣的改變，都要確保兩個原則——弓和手臂要按照“彈簧系統(tǒng)”操作；弓和琴弦成直角運行。在保證了這樣的前提下，接著考慮的是弓該以什么樣的力量作用于琴弦。

（二）弓對弦的作用力問題

弓對弦的作用力可以來自弓子本身的重量、手臂和手的重量，也可以有人為的控制肌肉的力量，或者是這些因素的綜合。弓子作為一個杠桿，它的重量感覺在弓根是最重，越往弓尖處越輕。如果按一般杠桿原理來分析的話，外力對弓的控制與弓子自身的重量是相反的，弓尖處的力量要給得多一些，而越往弓根力量越小。但如果我們只是機械地分析，就把運弓的學(xué)問簡單化了。中提琴之所以優(yōu)美，就在于它的運弓是我們上面提到過的“彈簧系統(tǒng)”，這個系統(tǒng)是要靠彈性來維持的，而并非某種硬性的“死”規(guī)矩。具體的情況是：如果手給弓桿一個均勻的力度，它在弦上的壓力卻是不平均的，當需要均勻穩(wěn)定的聲音時，手給弓的壓力必須是不平均的，是有細微變化的。所以，給弓的壓力不能是簡單化了的大或者小，在任何情況下也不要用死的力量，它會把琴弦的振動壓死，我們考慮的應(yīng)該是壓力的方式而并非大小。

運弓的過程即傳遞壓力的過程中，所有的關(guān)節(jié)都要參與動作，從肩部到指尖的任何一個關(guān)節(jié)如果僵硬的話，就會使彈簧失靈，會妨礙力量的傳遞。相反，手臂和手的重量與肌肉所產(chǎn)生的力量通過配合得很好的彈簧系統(tǒng)傳遞出來，這樣弓可以做出最好的有變化的作用力，那么就會發(fā)出各種有活力的聲音。

J622.2

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1005-5312（2015）29-0103-01