封佩姣

（湖南師范大學(xué)，湖南長沙410081）

試論王藍(lán)京劇水彩人物畫的藝術(shù)語言

封佩姣

（湖南師范大學(xué)，湖南長沙410081）

王藍(lán)先生的京劇水彩人物畫色彩鮮艷、用水豐富、造型簡單、筆法隨意，他以其特有的傳統(tǒng)水墨水彩語言將京劇人物傳神的神韻，戲一般的舞臺(tái)，夢一樣的境界，呈現(xiàn)出來，給人一種干凈、利落的感覺，呈現(xiàn)出了水彩畫的藝術(shù)魅力，十分精彩。

水彩；藝術(shù)語言；神情；戲韻；夢境

水彩畫，以水溶色，以水沖色，它是一種以水為媒介的繪畫，色彩、用水、造型、筆法等構(gòu)成了水彩畫的藝術(shù)語言；而京劇是一門綜合了文學(xué)、繪畫、音樂、雕塑等形式的綜合藝術(shù)。王藍(lán)先生的京劇水彩人物畫，將二者有機(jī)的結(jié)合了起來，水色淋漓，變化多樣，時(shí)而濃烈、燦爛，時(shí)而稀疏、空靈，他將京劇的時(shí)間和空間，通過畫筆將人物的神韻恰到好處的表達(dá)了出來，觀賞他的京劇水彩人物畫，就像是沉浸在詩一樣的夢境當(dāng)中觀看一場正在舞臺(tái)上呈現(xiàn)的精彩京劇，王藍(lán)先生的每一幅水彩畫都具有濃烈的京劇效果，正是由于他對京劇的熱愛，才使得每幅畫都具有藝術(shù)感染力，讓觀者在情感上產(chǎn)生共鳴。

王藍(lán)先生的京劇水彩人物畫源于生活而又高于生活，他通過對京劇的觀察、總結(jié)和積累，在體驗(yàn)人生心靈深處情感的基礎(chǔ)上，把舞臺(tái)上京劇人物的唱、念、做、打，通過水彩畫的藝術(shù)與美化，形成了一場夸張和極其表現(xiàn)性的戲。如他的作品《十一郎》，畫面中人物采用了穩(wěn)定的三角形構(gòu)圖，造型動(dòng)作極具夸張性和表現(xiàn)性，他在融匯了中西繪畫筆法的基礎(chǔ)上，將人物的衣著采用了濕潤的黑色大筆觸與幾塊淡淡的藍(lán)色相間來表現(xiàn)，衣著筆觸流暢、優(yōu)美，手臂和膝蓋處的線條就像“高山墜石”沉著而有重量，傳達(dá)出一種厚重的氣息，而左手與膝蓋處的空白處，以白紙作為“底子”，空白的地方好像有圖，圖底相稱的視覺效果，讓人產(chǎn)生豐富的聯(lián)想，給觀者豐富的想象空間，別有趣味。干畫法刻畫的靴子，給人一種穩(wěn)定感，濕潤筆觸暈染的臉部，配上干筆描繪的劍眉，微瞇的雙眼，緊閉的嘴唇，將十一郎單純、憨厚的形象惟妙惟肖的展現(xiàn)了出來，再搭配上黑色的服飾和帽子，那蓄勢待發(fā)的樣子，仿佛官兵就在眼前，似有大戰(zhàn)官兵的趨勢，有效的增強(qiáng)了十一郎的藝術(shù)魅力，達(dá)到了形神兼?zhèn)涞男Ч?，水彩畫藝術(shù)語言十分強(qiáng)烈，體現(xiàn)出了一種動(dòng)人心魄的神韻美。

京劇是一門表演藝術(shù)，王藍(lán)先生將中國傳統(tǒng)水墨畫的水彩寫意風(fēng)格融入了京劇的戲劇中，賦予了畫面?zhèn)鹘y(tǒng)的藝術(shù)美。如《打黃蓋》一圖，畫中有三個(gè)人物：周瑜、黃蓋、諸葛亮。畫面整體給人一種運(yùn)動(dòng)的感覺，色彩鮮艷、豐富。背景用濕筆描繪，黃蓋的長髯有少許的留白，空的準(zhǔn)確的同時(shí)又很生動(dòng)。畫面的左側(cè)，周瑜半站起來的動(dòng)勢和一筆而成,、氣脈貫通刻畫的通龍尾梢上憚抖著的雉雞翎，增加了緊張的氣氛。而畫面中央的黃蓋面部處理成了濃烈的紅色六分臉；如浪花翻滾的白色長髯，恰當(dāng)而準(zhǔn)確地空白，加強(qiáng)了畫面的生動(dòng)性與表現(xiàn)力；隨機(jī)變化的筆觸，將緊握的雙拳描繪了出來，體現(xiàn)了黃蓋的忠勇，使觀者的心理產(chǎn)生了“動(dòng)”感，暗示了正在發(fā)生的過程，而畫面右側(cè)的諸葛亮造型簡單，整個(gè)身體和長髯用筆隨意的勾畫了出來，用水恰到好處，干筆刻畫的雙眼緊閉，讓旁邊的兩人以為苦肉計(jì)演的天衣無縫。王藍(lán)先生將畫面中三個(gè)人物的心理特征和細(xì)微傳神的虛擬動(dòng)作和神情逼真的表現(xiàn)了出來，觀賞這幅畫，就像是在看一場真真假假、虛虛實(shí)實(shí)的“逢場作戲”。王藍(lán)先生京劇水彩人物畫筆觸灑脫的同時(shí)又注重水的靈動(dòng)性，用水彩的藝術(shù)語言把自己體驗(yàn)到的情感傳達(dá)給觀者，讓觀者為這些情感所感染，也體驗(yàn)到這種戲韻。

中國京劇是“唱念做打”的綜合體，戲中的音樂和舞蹈是不分家的，而觀賞王藍(lán)先生的水彩畫，就好像處在水和色相交融的輕歌曼舞之中。如《游湖借傘》描繪的是在傾盆大雨之時(shí)，許仙將傘借給白素貞和小青后的畫面。濕潤的大筆運(yùn)用染的筆法呈現(xiàn)了雨天的情景，畫出朦朧的天空，畫面水分銜接自然，顯得水乳交融，那種光波的流動(dòng)感都能使人感受得到。畫中許仙的服飾用紅色描繪，與背景的冷色調(diào)相滲，冷暖對比強(qiáng)烈，但是卻很和諧，畫面呈現(xiàn)出一種朦朧的感覺，讓觀者仿佛正處于西湖邊上，乘舟聽歌。畫面中白素貞和小青的頭發(fā)用筆干脆，可以體會(huì)到王藍(lán)先生的用筆氣勢，意趣悠遠(yuǎn)。簡單造型的墨綠色的雨傘如墨般暈染開來，與朦朧的天空融為了一體，展現(xiàn)出了一種清心的效果。畫中人物表情準(zhǔn)確生動(dòng)，說明王藍(lán)先生將畫中人物的內(nèi)心世界捕捉的非常到位，“每幅具有生命力的作品，總有一個(gè)像'魂'的東西支撐著它，沒有魂的作品經(jīng)不起細(xì)看”正是因?yàn)楫嫾以谡莆杖宋飪?nèi)心世界的基礎(chǔ)上，將愛的情感傾注于畫面當(dāng)中，觀者又通過畫面感受畫家的體會(huì)，才使得作品得到了升華，具有生命力，看著他描繪的畫面，讓觀者產(chǎn)生一種關(guān)于愛的夢鏡，仿佛身臨西湖湖畔。

王藍(lán)先生的京劇水彩人物畫在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，并不循規(guī)蹈矩，而是創(chuàng)出一片屬于自己的水墨滲化、虛實(shí)相生的水彩畫天地，干畫、濕畫結(jié)合進(jìn)行，濃淡枯潤，妙趣橫生，作者以民族國粹向我們展示了他獨(dú)特的藝術(shù)感悟，王藍(lán)先生全身心投入的繪畫作品，把觀者帶入到熟悉的劇情當(dāng)中，但同時(shí)又讓觀者可以有空間和自由盡情的發(fā)揮想象，帶給觀者特殊的情感體驗(yàn)，呈現(xiàn)出水彩畫的藝術(shù)魅力。

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1005-5312（2015）26-0181-01