溫蕾

（湖南師范大學(xué)，湖南長沙410000）

論黎清妍繪畫作品中的寂寥感

溫蕾

（湖南師范大學(xué)，湖南長沙410000）

香港80后女畫家黎清妍擅長以獨(dú)特的視角捕捉畫面，記錄細(xì)微的生活瞬間。她的繪畫細(xì)膩而又強(qiáng)烈，猶如靜謐黑暗中朝你涌來的一股波濤暗流，在一次又一次的不知不覺中讓人沉浸。

香港繪畫；黎清妍；寂寥

香港80后女畫家黎清妍畢業(yè)于香港藝術(shù)學(xué)院，主修繪畫。她的作品通常描述一些生活場景或瞬間，畫面內(nèi)人物不多，大多只存在2個(gè)以內(nèi)的人物，繪畫造型簡練，筆法流暢自然。她將對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活的觀察借助畫筆傳遞，運(yùn)用畫面中的抽象人物表達(dá)感受。畫面中那些模棱兩可的面孔、動(dòng)作都是現(xiàn)實(shí)生活中人們的精神狀態(tài)，那些坐著的、站立的和跑動(dòng)的人是我們每一個(gè)人，看著她們?nèi)缤吹搅俗约?。因此她的繪畫總給人一種真實(shí)生活的寫照，人物的表情、空間的氛圍總帶有一種揮散不去的孤獨(dú)和寂寥。

大面積的幾何切割、平涂堆積的色塊加上中心位置的人物，這是黎清妍繪畫構(gòu)圖的最常形式，簡潔而不簡單，隨意而又嚴(yán)謹(jǐn)。處于中心位置的人物或顯單調(diào)，但這也正是其刻意而為之。神情漠然的主角加上隨意平涂的背景，畫家就這樣將現(xiàn)實(shí)社會(huì)人們的內(nèi)心展露無遺。例如作品《墻》畫面空間元素被簡化，平行的白墻、遠(yuǎn)處的高山、近處的地面，背景被水平分割為三大塊，中心偏右的位置站立一右手撫摸墻面的男子。這種簡潔的構(gòu)圖既有水平的橫向又有打破橫向的垂直，使我們感受到一種平靜而又清冷的氛圍。遠(yuǎn)處消失的高山、孤單看不見表情的男子以及地面和白墻上的投影，這些都進(jìn)一步渲染了場景，一絲絲寂寞也隨著觀者視覺所到之處不斷在畫面中擴(kuò)散。這份空虛、清冷也正是畫家所追求的，她試圖描繪置身于快節(jié)奏社會(huì)生活中的人們所忽略的那一些空白瞬間，表達(dá)社會(huì)個(gè)體間心靈的孤獨(dú)。另一幅作品《窗外》構(gòu)圖穩(wěn)定，結(jié)構(gòu)明確。描述了一位男性立于窗邊眺望的場景。腳底的淡藍(lán)三角不僅與上方的分割結(jié)構(gòu)所呼應(yīng)，還增加了底部重心，起到了平衡畫面的作用。而中央站立的男子幾乎充斥整個(gè)畫面，在簡練概括的背景下更顯突出，給人一種強(qiáng)烈的逼迫感。這種放大的形式拉近了與觀者的距離，讓觀者有種身臨其境的感受。視線也追隨入畫中，不自覺的望向窗外那漆黑一片的未知世界，靜謐而又悠遠(yuǎn)。

黎清妍的繪畫寧靜單純，沒有一絲喧囂。立于畫前總會(huì)不由自主地屏住呼吸，感受畫中之人周圍籠罩的靜默。他們是那么的熟悉，孤單無奈帶有一絲溫情。畫筆下那些面目模糊的人物，總有著不和現(xiàn)實(shí)身材的比例，小頭長身大腳，更有的略顯扭曲。如作品《肩并肩》中并排站立著的手牽手女性。與整幅畫面描繪的身體相比女性的頭部比例顯得過于微小，這種頭部縮小所帶來的身體放大超脫了現(xiàn)實(shí)，裸體不再顯得色情，而帶有某種自然和原始的味道。畫面氛圍也在藍(lán)黑紅的背景襯托下更顯神秘，如同靜止一般地讓人陷入沉思。遠(yuǎn)離現(xiàn)代的紛擾，留下單純的寂靜。在略顯稚嫩、斷斷續(xù)續(xù)的筆觸下揭示了社會(huì)對(duì)人們內(nèi)心的壓制，表現(xiàn)了獨(dú)處個(gè)體的孤寂和被需要。在作品《重量》中這種依存感更甚。兩名坐著抱在一起的女子，人物外部優(yōu)美圓滑的線條襯托出柔美的女性氣息，面無表情的后腦勺則使得本該溫暖的場景流露出一種悲傷和凄涼。在這之間她們不停息地碰觸不停息地治愈，內(nèi)心卻依然孤寂。這種人與人之間的需要和安慰其實(shí)是一種進(jìn)行式的孤獨(dú)，這或許就是大都市的孤獨(dú)。

畫家認(rèn)為每一個(gè)人自處的時(shí)候都有不同，但又有相似。相似的是等待以及無所等待的那一段空白，在那之間總有一種若有若無卻又強(qiáng)烈的寂寥揮散不去。在同情畫面人物的同時(shí)又不由自主的想起自己。作品《肘部》色彩迷離高漲，畫面由不同色彩的塊面形狀組成，黃、紅、紫、灰、黑這五種色彩描繪了一位托著臉部的思考者。背景變化的紫色和身體有動(dòng)感的灰色使得場景更為模糊和迷幻，仿佛沉默的思緒也在畫中飄蕩。紅色的手部和面部尤為突出明顯，渲染出一種奇異的壓力，怪奇扭曲的面孔仿佛帶有不斷上升的情緒，看似苦惱不已。觀者望向他的同時(shí)也忍不住被帶動(dòng)。每一個(gè)苦惱的人都是如此，黑色的情緒交雜，陷入自身的思考，悲涼感也油然而生。這寂寞的感受存在于畫家的多幅作品中，她用暗沉的色彩表現(xiàn)壓抑的情感，低落的情緒在畫筆間流淌，有的甚至已游離于畫面之外。如作品《棺材里的人》色彩由黑白灰三色構(gòu)成，看上去異常沉靜的男孩隨意交叉著雙手，與之對(duì)視的黑漆漆雙眼在周圍幽暗的色彩烘托下格外哀傷。飄過的白色曲線在緩解大面積黑色單調(diào)的同時(shí)還使得寥然的氛圍更為流動(dòng)。在這流動(dòng)的畫面中凄涼感也被傳遞到了觀者面前并直抵內(nèi)心。

黎清妍總是如此的喜愛觀察社會(huì)環(huán)境下不同個(gè)體的行為變化，描述各種生活者的情緒和內(nèi)心。她的繪畫展現(xiàn)日常平凡中所滲透出的細(xì)微孤單，折射出浮華社會(huì)下現(xiàn)代大眾內(nèi)心深處的深刻孤獨(dú)。在她看來，描繪這些人物和處境時(shí)都會(huì)有“換作是我，我也會(huì)這樣”的感覺。畫家作品中的每一個(gè)畫面都是世界上存在的每一個(gè)人，她們疲憊、努力，他們天真、溫存，不停息地唱著一曲曲寂寥之歌。

J205

A

1005-5312（2015）26-0177-01