李文娟陳維

（景德鎮(zhèn)陶瓷學院，江西景德鎮(zhèn)333000）

論版畫造型風格對古彩瓷的影響

李文娟陳維

（景德鎮(zhèn)陶瓷學院，江西景德鎮(zhèn)333000）

明清版畫廣為流行，很多古彩匠師以當時的版畫作為學習范本，甚至直接把版畫作品當成古彩裝飾的底本，很多版畫成為當時古彩匠師們直接取法的對象。不少擅長繪畫的文人士大夫參與版畫的創(chuàng)作，他們的畫稿老道精彩，刻工也極為精細，造型風格非常獨特，對古彩瓷產(chǎn)生了深遠的影響。

版畫；造型風格；影響；古彩瓷；裝飾

古彩瓷藝術(shù)的發(fā)展，常常受到其它藝術(shù)的影響，明清是中國版畫藝術(shù)發(fā)展鼎盛的時期，技術(shù)成熟，造型獨特，作品流傳廣泛。版畫作品的造型風格極具裝飾性與象征性，對古彩瓷的影響較大。明清版畫具有強烈的大眾性和民間性，它不同于正統(tǒng)意義上的中國畫，這一點在很大程度上是受到群眾審美所影響的。當時的版畫藝術(shù)在造型上受到了民間文化的影響和制約，它體現(xiàn)了當時尋常百姓的視覺造型觀念，再現(xiàn)了人民群眾的審美風格，更傳達了廣大人民群眾習慣性的生活體驗，因而版畫極具有現(xiàn)實性，它的造型風格也頗有民族特征。這一點，康熙古彩藝術(shù)也深受其影響，古彩藝術(shù)來自民間，帶有濃濃的民族性和生活性，因而在處理造型時也吸取了很多版畫的特征。當時版畫作品在全國都極為流行，它的圖像造型特征漸漸深入民眾心中，康熙古彩也受此影響。其中原因，可從兩方面探究：古彩是面向廣大群眾的，而民眾樂于接受已經(jīng)熟悉的造型風格；從康熙古彩匠師的角度，他們也長期接觸版畫藝術(shù)，對版畫的造型風格耳濡目染，自然露于筆下。這兩方面就促成了版畫造型對康熙古彩造型風格的影響。且由于景德鎮(zhèn)從事古彩繪畫的匠師們大多分工明確，勾線、填色常常由不同的匠師分別完成，且題材上，花鳥、人物、山水等都有專工，這就導(dǎo)致了匠師們自身環(huán)境與觀念的相對封閉性。因而在學習了某一門工藝之后則較少的受到其他不同藝術(shù)技法與觀念的影響，客觀上促成了造型風格與藝術(shù)體系較為純化，將版畫的造型特征推向了高度的程式化，這一點，從康熙古彩裝飾造型的一致性與相似性可以得知。

在對現(xiàn)實生活的描繪上，康熙古彩藝術(shù)受版畫影響較大，以人物為例，比例夸張，常常極具民族特征，造型風格上代表了中國民間藝術(shù)的特殊觀念?？滴豕挪蚀晌樟水敃r版畫的繪畫風格，并且在處理造型的技法上也頗為相似。我們在康熙古彩作品中，常?？梢钥吹绞膛奶卣鞔蟛糠侄际蛆Z蛋臉，并且對臉部的造型也極其強調(diào)其柔美，與明清時期的徽派版畫造型風格極其相似?？滴豕挪实幕B畫造型更是受到版畫的影響，以荷花為例，荷葉常常大而飽滿，葉莖正面與背面運用不同的表現(xiàn)方法，這與當時版畫的處理方式也頗為相似。版畫藝術(shù)沒有西洋畫素描般通過光線來表現(xiàn)陰陽相背的技法，因此只有強調(diào)物象特征，從造型上找區(qū)別。版畫中的荷花非常圓潤，線條極有彈性，這一點更是被古彩裝飾發(fā)揚光大，成就了康熙古彩象征性的造型?？滴豕挪手猩剿}材的造型也受版畫影響，由于版畫在勾線上沒有濃淡的區(qū)別，因此只有加強線條的組織；康熙古彩也是如此，因而它往往較為平面化，重視追求形體的趣味。

明清版畫廣為流行，很多古彩匠師以當時的版畫作為學習范本，甚至直接把版畫作品當成古彩裝飾的底本，很多版畫成為當時古彩匠師們直接取法的對象。這在更深的層次上解釋了康熙古彩在造型上受到版畫影響的原因。明清，不少擅長繪畫的文人士大夫參與版畫的創(chuàng)作，他們的畫稿老道精彩，刻工也極為精細，在這個意義上，古彩的造型也一定程度上受到了當時文人藝術(shù)家的影響，極具有時代特征。

許之衡在其所著的《飲流齋說瓷》記載道：“人物故事，標新立異，波瀾推衍，窮極詼詭，大抵皆導(dǎo)源于小說俾官，然皆與歷代丹青畫法相合也?！蔽闹兴傅氖钱敃r的陶瓷繪畫題材常取于“小說俾官”，而造型風格則與歷代的“丹青畫法”相接近，由于當時的小說插圖廣為流行，這其中的“丹青畫法”在很大程度上是由版畫翻刻而傳達出來的。通過流傳至今的作品分析可知，陳老連的人物造型風格對古彩的影響更是產(chǎn)生了較為深刻的影響。在對物象的造型上，康熙古彩中常常使用釘頭鼠尾描、高古游絲描配以平涂性質(zhì)的染色，這與版畫刀刻線條結(jié)合塊面用色的性質(zhì)極為接近。這種造型方法使得物象特征明確，轉(zhuǎn)折關(guān)系明顯，絕無拖泥帶水，形成了一種對比明顯而整體和諧的風格。無論是細膩雅致的花鳥，還是剛勁蒼潤的山水，或是婀娜多姿的人物，都被匠師們處理的極為精彩生動?？梢哉f，康熙古彩裝飾成功地借鑒了明清版畫的造型方法，并通過古彩匠師們的推動，終于在裝飾上形成了獨特的藝術(shù)風格，這不能不說是一種成功地創(chuàng)新。

明清的版畫作為當時極為盛行并為普通百姓所樂于接受的一種藝術(shù)樣式為康熙古彩提供了一種可以參考借鑒的新模式。而古彩藝術(shù)也以其博大的胸懷，積極的態(tài)度和巨大的兼容性，在當時陶瓷裝飾的百花園中展現(xiàn)了靚麗的姿態(tài)，對后世產(chǎn)生了極大的影響。

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