賀朝仙

（曲阜師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，山東日照276800）

淺談平面構(gòu)成要素在陶瓷裝飾中的應(yīng)用

賀朝仙

（曲阜師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，山東日照276800）

當(dāng)今陶瓷藝術(shù)是向多元化、多樣化方向發(fā)展的，經(jīng)過(guò)眾多藝術(shù)家的努力，現(xiàn)己經(jīng)形成陶瓷藝術(shù)的語(yǔ)言。陶瓷裝飾相同于其它平面藝術(shù)形式，也需要平面構(gòu)成中的三大要素—點(diǎn)、線、面，甚至顏色來(lái)構(gòu)成某種狀態(tài)和形象，通過(guò)視覺(jué)的傳達(dá)來(lái)完成審美的交流，表達(dá)一種藝術(shù)內(nèi)涵。

平面構(gòu)成要素；陶瓷裝飾

一、點(diǎn)在陶瓷裝飾中的應(yīng)用

我們所談的平面構(gòu)成要素中的“點(diǎn)、線、面”是相對(duì)來(lái)說(shuō)的，它們可能是一些圖案散點(diǎn)式分布的點(diǎn)，也可能是一個(gè)裝飾中實(shí)實(shí)在在的點(diǎn)，當(dāng)然也可能是一些點(diǎn)組成的線或面，由此可見(jiàn)，它們之間沒(méi)有絕對(duì)的界限。點(diǎn)、線、面作為陶瓷裝飾設(shè)計(jì)中最基本的元素，都可以看作是單獨(dú)的裝飾形態(tài)，但它們?cè)趯?shí)際設(shè)計(jì)中不可能是完全獨(dú)立應(yīng)用的，它們之間相互影響、相互聯(lián)系，只是在每一幅作品中所表現(xiàn)的重點(diǎn)不同。極細(xì)小的形象就是點(diǎn)，極狹長(zhǎng)的形象就是線，而形成一定量感的點(diǎn)、線則是面。

陶瓷裝飾中點(diǎn)、線、面的應(yīng)用主要體現(xiàn)在瓷器的構(gòu)圖和裝飾設(shè)計(jì)中。根據(jù)瓷器的造型，靈活地運(yùn)用點(diǎn)、線、面進(jìn)行裝飾是非常重要的?！毒劢瓜盗小肥且患砂遄髌?，畫面中運(yùn)用點(diǎn)的密集特異構(gòu)成法則，而這些無(wú)數(shù)的點(diǎn)有規(guī)律的組成象征性圓形符號(hào)，與畫面的方形形成對(duì)比、和諧的視覺(jué)構(gòu)成空間語(yǔ)言。一件未裝飾的瓷器其平面展開圖是一個(gè)空白面，呈現(xiàn)在我們面前的是方形、圓形或扇形等形式，這時(shí)的面呈現(xiàn)空曠無(wú)際的蒼白，同時(shí)帶有自由感和神秘感，而它的內(nèi)在張力是無(wú)限的。一旦設(shè)計(jì)師有機(jī)地應(yīng)用平面構(gòu)成要素中的點(diǎn)、線、面對(duì)其進(jìn)行裝飾，與瓷器的造型結(jié)構(gòu)相結(jié)合，就會(huì)構(gòu)成整個(gè)瓷器畫面藝術(shù)情感的創(chuàng)新點(diǎn)。

二、線在陶瓷裝飾中的應(yīng)用

線可以看作是點(diǎn)移動(dòng)過(guò)程中留下的軌跡。線是最富表現(xiàn)力的視覺(jué)形態(tài)，是視覺(jué)藝術(shù)中表現(xiàn)力最豐富的形態(tài)語(yǔ)言，同時(shí)也是各種造型藝術(shù)和表現(xiàn)形式的靈魂。由于線具有方向性，因此會(huì)產(chǎn)生不同的感覺(jué)。曲線具有運(yùn)動(dòng)的感覺(jué)，水平的線會(huì)產(chǎn)生一種速度的效果，垂線、斜線會(huì)給人一種下落或上升的感覺(jué)。例如陶瓷裝飾中的穿枝式骨架結(jié)構(gòu)，主要是以枝干的變化將畫面的各部分串聯(lián)起來(lái)，組成裝飾紋樣。在陶瓷設(shè)計(jì)中，線是作用于畫面的整體結(jié)構(gòu)和主體形象的總的姿態(tài)，根據(jù)其特點(diǎn)，選用直線或曲線等線條形式，在畫面結(jié)構(gòu)中發(fā)揮其主要作用。

直線類似男性陽(yáng)剛品質(zhì):果斷、明確、理性、堅(jiān)定、具有速度感和堅(jiān)強(qiáng)感。方向不斷改變的點(diǎn)的運(yùn)動(dòng)形成曲線。曲線類似女性的陰柔品質(zhì):柔和、豐富、優(yōu)雅、感性、含蓄和賦予節(jié)奏感。曲線大致又可以分為幾何曲線和自由曲線兩種。幾何曲線規(guī)律性強(qiáng)，有圓、圓弧、拋物線等樣式，有明確、清晰、易于制作和識(shí)別的特性。具有彈性和富有動(dòng)感變化的自由曲線，則表達(dá)一種有機(jī)生命形態(tài)的形式。即興的自由曲線展現(xiàn)了個(gè)性化的特征，其線條很難被重復(fù)。

線條增加其寬度會(huì)傾向于面的特性，粗的線能增加力度和厚重感。細(xì)的線顯得纖細(xì)、敏銳而柔弱，鋸齒狀的線因其強(qiáng)烈的刺激性而產(chǎn)生不舒服的感受，粗糙的線會(huì)令人產(chǎn)生受阻的苦澀感。

在陶瓷裝飾設(shè)計(jì)中，不同線形自身的變化，線的多種組合方式，可以賦予作品多樣化的藝術(shù)風(fēng)格。在陶瓷裝飾設(shè)計(jì)中直線的處理方式很多，在視覺(jué)上能給人以明確的感覺(jué)，平穩(wěn)安定而富有張力。

三、面在陶瓷裝飾中的應(yīng)用

點(diǎn)的擴(kuò)大、集合、排列及線的移動(dòng)軌跡都可構(gòu)成面。點(diǎn)和面之間沒(méi)有絕對(duì)的區(qū)分，當(dāng)裝飾中需要位置關(guān)系更多的時(shí)候，我們把它稱為點(diǎn)，在需要強(qiáng)調(diào)形狀面積的時(shí)候，我們把它看作面。

面的不同形狀會(huì)給人帶來(lái)不同的心理感受，它對(duì)人的心理及對(duì)平面設(shè)計(jì)的整體格調(diào)起著主導(dǎo)作用。幾何形的面，通常表現(xiàn)出規(guī)則、平穩(wěn)、較為理性的視覺(jué)效果;自然形的面，不同外形的物體以面的形式出現(xiàn)后，給人以更為生動(dòng)、厚實(shí)的視覺(jué)效果;有機(jī)形的面，可得出柔和、自然、抽象的面的形態(tài);偶然形的面，自由、活潑而富有哲理性。不同大小的面組織在一起的時(shí)候，會(huì)產(chǎn)生空間感、律動(dòng)感和節(jié)奏感。

面的視覺(jué)效果沖擊力往往大于點(diǎn)和線，面和點(diǎn)、線一樣有自己鮮明的個(gè)性特征。幾何形面帶有理性的嚴(yán)謹(jǐn)與明確，同時(shí)也有機(jī)械、淡漠的感覺(jué)，任意形往往更具有自然魅力和人性魅力。面的表現(xiàn)在陶瓷裝飾中有舉足輕重的地位?！杜で男巍诽账囎髌?，這件作品在創(chuàng)作的時(shí)候就很有想法，扭曲的泥巴更是讓原本單調(diào)的直線條形成自然流動(dòng)的曲線，而面以及漢字點(diǎn)的出現(xiàn)也使得畫面更加豐富，讓作品滲透出新奇、流動(dòng)的空間感覺(jué)，形成強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊

在現(xiàn)代陶瓷的裝飾中，面的處理也會(huì)采用一些肌理的對(duì)比。肌理是客觀存在的物質(zhì)表面形式，它代表著材料的外表質(zhì)感，從而使面出現(xiàn)不同效果的對(duì)比，體現(xiàn)出物質(zhì)屬性的特點(diǎn)。面的應(yīng)用與瓷器本身的造型也有一定的關(guān)系，不同的造型形成的面也不相同，本身就形成了一種面的對(duì)比。

四、結(jié)語(yǔ)

陶瓷藝術(shù)是一門綜合的藝術(shù)，它經(jīng)歷了一個(gè)漫長(zhǎng)而復(fù)雜的文化積淀過(guò)程，平面構(gòu)成要素在陶瓷裝飾中的運(yùn)用，給陶瓷裝飾帶來(lái)了新的契機(jī)，為今后的陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作開辟了新的道路。

[1]高海軍.平面構(gòu)成[M].北京:中國(guó)青年出版社,2010.

[2]尚剛.中國(guó)工藝美術(shù)史新編[M].北京:高等教育出版社,2007.

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1005-5312（2015）26-0036-01