唐冰

（山東大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院，山東 濟(jì)南 250100）

論新媒體對文學(xué)的積極影響

唐冰

（山東大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院，山東 濟(jì)南 250100）

網(wǎng)絡(luò)、電影等新媒體影響了文學(xué)的發(fā)展。新媒體會使文學(xué)進(jìn)一步的前行還是會將文學(xué)送入墳?zāi)?，引起了強烈的關(guān)注。文章從新媒體擴大了文學(xué)的影響力和促使文學(xué)創(chuàng)作方式的轉(zhuǎn)變出發(fā)，闡明新媒體帶給文學(xué)的更多是積極的影響，并將推動文學(xué)發(fā)展。

新媒體；文學(xué)；積極

一、新媒體給文學(xué)帶來的積極影響

（一）新媒體給文學(xué)傳播開辟了新途徑

新媒體為文學(xué)傳播開辟了新途徑。讀者的閱讀受文化水平的限制。以前，不識字的人借助他者的口述，雖從聽覺上獲得“閱讀”的愉悅，但受限于時空。而新媒體打破了時空局限，讓不同文化背景的觀眾透過影視“讀懂”文學(xué)，還讓觀眾擁有時間空間上的自由。進(jìn)一步講，電視、電影等將“聲音”與“圖像”結(jié)合，提供“閱讀者”比閱讀書籍更為強烈的視覺體驗，在無形中刺激了觀眾閱讀文學(xué)的興趣，擴大了文學(xué)的受眾，提高了文學(xué)的影響力。而且還縮小文字陌生化帶來的距離感，跨越文化背景的差異性，實現(xiàn)不同文化背景下文學(xué)的交流。從這個層面上，“莫言小說適合改編電影，早在20年前張藝謀就根據(jù)莫言作品改編《紅高粱》，曾一度風(fēng)靡西方世界”，莫言的作品暢銷于西方除了作品本身的出彩，也得益于新媒體的助力。

（二）新媒體使文學(xué)創(chuàng)作迸發(fā)活力

首先，創(chuàng)作上極大限度的自由。手寫的作品在創(chuàng)作上受到字?jǐn)?shù)的局限，《平凡的世界》過百萬的字?jǐn)?shù)就立下當(dāng)時長篇小說字?jǐn)?shù)的記錄。但現(xiàn)如今，文學(xué)創(chuàng)作是符碼輸入，甚至是語音轉(zhuǎn)換，所以創(chuàng)作者可以酣暢淋漓地把自己的情緒、思想“在噼噼啪啪聲中，凝固在屏幕上，凝固在軟盤里”。網(wǎng)絡(luò)讓文學(xué)創(chuàng)作的自由性發(fā)揮得淋漓盡致，從而營造了平等開放的創(chuàng)作環(huán)境。一方面因為不需要印刷出版，可以跳過出版社和書商的層層關(guān)卡，免去了文學(xué)創(chuàng)作中人為設(shè)置的條條框框，擴大了文學(xué)發(fā)表的空間。另一方面因為網(wǎng)絡(luò)的隱秘性，任何人都可發(fā)表自己的作品，也就模糊了專業(yè)作家與文學(xué)愛好者的界線，使越來越多的“非作家”投入到文學(xué)創(chuàng)作中。例如當(dāng)時明月《明朝那些事》等一些列作品的發(fā)表。而文學(xué)也借助網(wǎng)絡(luò)這個新媒介獲得了公眾的矚目。新媒體讓文學(xué)創(chuàng)作更加貼近群眾，呈現(xiàn)出去精英化的趨勢，并且使文學(xué)獲取了新的素材，促進(jìn)了主題的多元化，這也解釋了玄幻小說、穿越小說、網(wǎng)游小說的涌現(xiàn)。

其次，新媒體促成文學(xué)創(chuàng)作方式的轉(zhuǎn)變。新媒體時代，作者不再掌握絕對話語權(quán)，讀者也不再是被動的接受者，“新媒體是一種高度開放的空間，它既可以對作者開放，也可以對讀者開放”讀者的意見促使作者修改情節(jié)的情況屢見不鮮，暨讀者影響作者創(chuàng)作思路、作者接受讀者建議，文學(xué)互動性空前增強。除此，文學(xué)影視化也是新媒體時代文學(xué)創(chuàng)作方式的轉(zhuǎn)變。“運用影視、網(wǎng)絡(luò)等媒介和營銷推介手段擴大作品影響力已經(jīng)成為現(xiàn)實的必然要求”?！秶恰贰ⅰ短忑埌瞬俊返?，一旦搬上大銀幕就會帶動熱潮，不僅作者名聲鵲起，商家也能獲利。所以不少作家與影視接軌，例如桐華的《步步驚心》等都先后改編成電視劇。甚至有作家轉(zhuǎn)變?yōu)閷ｉT的劇本撰寫者，他們在文學(xué)創(chuàng)作的時候就將文學(xué)劇本化，例如張藝謀的“御用編輯”李馮。

二、機遇與危機并存

盡管新媒體帶給文學(xué)積極影響，但不可否認(rèn)“恰恰在其中并不排除其破壞性、宣泄性的一面，即掃蕩文化遺產(chǎn)的傳統(tǒng)價值的一面也是相見的?！毙旅襟w時代的文學(xué)也存在詬病。文學(xué)創(chuàng)作發(fā)表的門檻降低，造成了文學(xué)作品的魚目混珠。網(wǎng)絡(luò)寫手?jǐn)?shù)量龐大，不可否認(rèn)會產(chǎn)生出好作品，但是由于作者本身素質(zhì)的良莠不齊，也容易出現(xiàn)充斥著色情、暴力等內(nèi)容的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。其次，依附于新媒體的文學(xué)因為讀者的介入、文學(xué)劇本化傾向產(chǎn)業(yè)化、商品化，所以為了占據(jù)更大的市場、獲取更高的利潤，圖書出版商用盡手段打造賣點，加上一些作者缺乏精品意識，高速度地粗制濫造作品，甚至不惜去迎合讀者低俗的趣味，也加劇了文學(xué)作品中泥沙俱下的情況。

三、結(jié)語

歷史上重要的文學(xué)熱潮或是文學(xué)轉(zhuǎn)型，都是由新媒體的出現(xiàn)和社會話語權(quán)的下移催生的：無論是造紙術(shù)、活字印刷術(shù)，還是民國年間報紙的盛行，都直接或是間接推動了文學(xué)的繁榮。所以盡管新媒體帶給文學(xué)消極的影響：沖擊傳統(tǒng)的印刷業(yè)，造成文壇的泥沙俱下等等。但是新媒體讓文學(xué)親民，讓文學(xué)被普通大眾接受甚至投身文學(xué)創(chuàng)作。可以說，新媒體真正實現(xiàn)了文學(xué)的去中心化，實現(xiàn)了社會話語權(quán)的下移。所以，我們既要看到報紙雜志的打折甩賣，也要看到文學(xué)不再束之高閣走向大眾化。因此新媒體帶給文學(xué)的是雙面性的影響，但是瑕不掩瑜。

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