馬朝

（中國藝術(shù)研究院，北京 100027）

霍克尼與馬遠的碰撞

馬朝

（中國藝術(shù)研究院，北京 100027）

霍克尼的繪畫雖說在表面上與馬遠有著天壤之別，但二者也不無類似的地方，霍克尼更注重整體上的節(jié)奏變化，而馬遠則在細膩的線條變化中操控這種動與靜的結(jié)合。二者都沒有抽離客觀的水的形態(tài)，雖說馬遠的水波造型韻味十足，形神兼?zhèn)?，但霍克尼采用的西方繪畫手段將他生活的場景更加生動地展現(xiàn)，陽光和空氣在畫面中流動，給觀者臨場的體驗。馬遠的水柔軟，霍克尼的水平面化，但更加強烈。

造型；東西方繪畫；臨場感

“水波”這一中國山水畫中經(jīng)?？吹降募毠?jié)，蘇軾將其歸納在他的畫論中，“雖無常形，而有常理”指的是我們看到的客觀自然景物變化豐富，要找尋歸納其中規(guī)律的辦法，可以有自己主觀藝術(shù)語言的處理，來源于現(xiàn)實，高于現(xiàn)實，但不抽離于此。在中國畫的歷史中，馬遠是處理“水”的造型有自己獨特語言的畫家，下面將他創(chuàng)造的一系列“水波”的造型和霍克尼的“大水花”系列做出對比。

拋開東西方文化繪畫方面的材料的差異，馬遠的“幻浪漂流”表現(xiàn)較為安靜的水面。前景為“水”的造型，馬遠的地平線處理運用了虛實對比的方法，霍克尼則用反映了客觀存在的真實景物，色彩體系兩者都是沿用了各自繪畫的傳統(tǒng)體系。

馬遠“幻浪漂流”中水波造型采用線的造型方式，水面沒用大的起伏，近景和遠景的區(qū)分用的是線的疏密對比，近處的水波互相穿插疊加，繁雜而又不亂，細密中透露著規(guī)律性的動勢，看似單調(diào)的曲線造型中有橢圓形的小水渦造型不規(guī)律的分布在其中，將平靜的水面帶來了生機，簡單的波浪線和單純的水渦造型都無法獨立構(gòu)成此時此刻的“水面”，馬遠將這兩者有效地組織在了一起，亦動亦靜。

霍克尼的繪畫雖說在表面上與馬遠有著天壤之別，但二者也不無類似的地方，在大水花作品中，霍克尼用的是點和面的疏密來塑造“水”，畫面的前半部有大大小小不同體積的點和面，深淺不同的點和面的互相擠壓，加上畫面前面留出來的白色的底色，這三種元素的拼貼構(gòu)成了霍克尼的水面，“水”的造型豐富多變，和畫面中的跳板，泳池的岸邊等其他的整體概括的物體形成對比，霍克尼此時運用節(jié)奏感的變化來凸顯慢慢漂動的水，這也是不同于馬遠在動與靜的處理上的手法，可以說，就這組相對而言，霍克尼更注重整體上的節(jié)奏變化，而馬遠則在細膩的線條變化中操控這種動與靜的結(jié)合。二者都沒有抽離客觀的水的形態(tài)，雖說馬遠的水波造型韻味十足，形神兼?zhèn)?，但霍克尼采用的西方繪畫手段將他生活的場景更加生動地展現(xiàn)，陽光和空氣在畫面中流動，給觀者臨場的體驗。馬遠的水柔軟，霍克尼的水平面化但更加強烈。

將霍克尼與馬遠放在一起比較，是因為二人的作品皆是單純運用線的造型，馬遠的畫中起伏的海浪和兩只飛翔的小鳥營造出了意境，霍克尼則是描述刻畫了一個即將上岸的男子剛剛游完泳，水面又動態(tài)的逐漸恢復到平靜的狀態(tài)的一幅生活場景。霍克尼繪制“水”的時候依舊大膽且手法新穎到位。

馬遠的水波造型沿用了中國傳統(tǒng)和自身的藝術(shù)語言，這一張中運用了國畫傳統(tǒng)中經(jīng)典的菱形網(wǎng)狀圖形，橫向的水紋處理，表現(xiàn)出水面悠遠的氣勢，前后的虛實對比也將這種煙波浩渺的氣氛烘托的更加惟妙惟肖，馬遠在線的運用上相比霍克尼比較松動，前后的線條采用不同的濃重，強弱，虛實層次對比暗合了其中的素描關(guān)系。水紋的歸納概括也十分的有規(guī)律，富有程式化，水紋上下交錯穿插表達空間關(guān)系，由遠及近的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)通過近大遠小的對比也呼應著此時的水面空間，畫面中的這些部分秩序化的放在一起，跟整體的結(jié)構(gòu)，意境相得益彰。

霍克尼的畫面中的故事情節(jié)是由于人物剛剛結(jié)束游泳這一運動，泳池里的水撞擊不同的岸邊，水的運動不呈規(guī)律式的變化，霍克尼在空間的表達上，運用的是水面前后的顏色明度對比，在線條的處理中，霍克尼區(qū)別于馬遠用了豎向的線條分布，線條在互相穿插交錯的時候沒有規(guī)律的分布，這樣給人的感覺是運動感更加強烈，雖然霍克尼沒有在虛實的問題上做文章，可是明確的線條張力十足的同時也具備彈性，相比于馬遠線條的律動悠揚，霍克尼處理的“水”的造型在這幅畫中有了裝飾性的元素，看起來也更加自由，這種自由沒有脫離現(xiàn)實的意味，是復合畫面整體視覺規(guī)律大膽嘗試和恰當?shù)闹饔^契合。

馬遠的“云舒浪卷”在水形的處理方面依舊沿用了傳統(tǒng)的線的描摹造型方式，線條松動不是很勁挺，采用以書入畫的書法用筆，截取每一根線條的某一段都可視為書法中的筆劃，這里體現(xiàn)中國傳統(tǒng)的造型方式，在塑造浪花的體量感方面，馬遠用雙勾線的辦法塑造的非常結(jié)實又很松動。馬遠的這一系列“水”的造型的刻畫研究雖說是通過大量的實地寫生而來，但還是經(jīng)過了嚴謹?shù)睦硇运季S的概括，針對某一處的突發(fā)事件，比如這一浪花的躍起也是有著自己程式化的表現(xiàn)在其中。

霍克尼的《更大的水花》是“大水花”系列中經(jīng)典的一張，與馬遠相似的地方在于這一組都是刻畫一瞬間的水花的形態(tài)。不同于馬遠的特點除了利用面的造型，素描關(guān)系更加強烈以外，霍克尼在繪畫上盡量地做到了去程式化的過程，線條和一些小的點狀筆觸更加隨意，水花的分割構(gòu)成夸張化，在霍克尼的筆下，不是所有的“水”的造型都有著同樣的造型規(guī)律，每一張和自身所處的環(huán)境，繪畫語言上都有不一樣的變化，兩張圖片放在一起，霍克尼給觀者更有力的直觀感受更真實的即視感。

霍克尼與馬遠的碰撞同時也是東西方美術(shù)體系的對話，豐富了我們的視覺體驗，給我們的美術(shù)創(chuàng)作帶來了更多的可能性。

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1005-5312（2015）11-0174-01