路怡

（西安美術學院，陜西 西安 710068）

淺談影視中特效化妝技術的不可替代性

路怡

（西安美術學院，陜西 西安 710068）

特效技術的發(fā)展使電影愈加多彩炫目。相比特效技術，特效化妝技術仍然還是有其發(fā)展的空間，無論從電影制作成本及周期，還是造型藝術上來說，特效化妝都有其不可替代性。優(yōu)秀的影片更是需要電腦特效和實體特效相結合共同來完成。

影視；電影；特效化妝

一、特效內涵及其產生

隨電影技術的發(fā)展，“特效”一詞越來越多被運用在電影美術設計中。特效的發(fā)展使電影拍攝取得兩方面進展，一是解決了某種無法在現(xiàn)實場景中實現(xiàn)的場景呈現(xiàn)；二是使某些現(xiàn)實存在卻是某種特定情形下無法正常拍攝的場景得以呈現(xiàn)。特效將真人拍攝的素材與電腦生成的元素融合在一起，形成以假亂真的場景。通常電影攝制者會用特效手段降低拍攝成本，實現(xiàn)藝術呈現(xiàn)。特效技術的不斷發(fā)展、人們對視覺呈現(xiàn)的追求，使人們生活中的不可能在影視創(chuàng)作中變?yōu)榭赡?，不斷沖擊著人們的認知，想象和視覺感受。

二、特效化妝及其實際運用

特效技術日益成熟的今天，實體特效這一概念也日益凸顯。影視特效并不只有單純的“電腦特效”，還需要與“實體特效”配合。實體特效又稱為傳統(tǒng)特效，其內容包含廣泛，涵蓋化妝、制景、煙火、與膠片特殊處理等。本文重點提及“特效化妝”這一方面。特效化妝屬于特效部門，其實也就是電腦特效的另一種模式，是更為實體的特效技術。它通過綜合運用繪畫，塑型，毛發(fā)制作等各種技巧手段來塑造形象，區(qū)別于普通的美容化妝，是戲劇、影視中常用的造型手段之一。在特效表現(xiàn)方面，通常是對特殊角色的要求對演員形象進行改造，或美化、或丑化，采用特殊材料對面部、身體進行造型。這需要特效化妝師很強的藝術創(chuàng)造能力和美術功底?，F(xiàn)代特效化妝范圍極廣，包括寫實的面部妝容，如老年妝、槍傷、刀傷、燒傷、等妝容，以及超現(xiàn)實特效妝，如怪獸、外星人、科幻生物、尸體，動物等復雜造型。

盡管如同好萊塢，電腦特效技術已十分成熟，但仍對實體特效提出了更高的需求，好萊塢特效大師斯坦﹒溫斯頓曾表示“在CG技術無比發(fā)達的今天，模型特效依舊不可代替?！笨梢妭鹘y(tǒng)的實體特效仍是不可被取代的。斯坦﹒溫斯頓曾創(chuàng)作《剪刀手愛德華》中的孤僻怪異剪刀手愛德華，片中愛德華夸張的人物造型、慘白的臉和疤痕，哥特式的造型風格都是特效化妝的杰作，相比電腦特效制作的人物，特效化妝更顯生動逼真，對演員的束縛也更小。

即使目前趨勢以電腦特效為主，劇中人物形象也多由電腦特效完成，但很多制作人也常常有這樣的困惑：“我們應該花時間找一家化妝特效公司來制作這個怪獸呢，還是等拍完電影再用CG（電腦制圖）完成？”即使是像詹姆斯·卡梅隆這樣的大導演，在拍攝《泰坦尼克號》時，依然選擇特效化妝完成杰克在冰水中凍僵時身上的冰渣與結冰的眉毛。

一部優(yōu)秀的電影不僅需要電腦特效來完成，特效化妝的輔助也不可或缺，有時兼用兩種方式影片才更能達到極致效果。

在電影預算方面，后期特效部門口中的“一切皆有可能”也被電影成本預算和技術支持兩座“大山”逼迫到考慮是否使用特效化妝技術。因為CG后期特效耗時又費力，所需的人力和物力是驚人的，所以特效技術無論如何發(fā)展，特效化妝都有它的不可替代的優(yōu)勢。以《饑餓游戲》為例，影片大量表現(xiàn)人物傷口、面部缺陷、身體特征、和身體的部分變化。特效化妝的運用極大豐富了主題，且細節(jié)效果更顯生動逼真，而在采取中遠景拍攝時，特效化妝又與電腦特效配合而相得益彰。特效化妝的優(yōu)勢在影片拍攝過程中，又使演員的妝容得以及時修補、調整，以適應燈光和環(huán)境的變化。

在造型藝術上說，化妝師野必須具備豐富的創(chuàng)造性和想象力，扎實的美術功底不可缺少，如對色彩的敏感，對材料的研究，對人體結構的基本造型能力等。在培養(yǎng)專業(yè)技能的同時還要有良好的藝術修養(yǎng)。從藝術層面說，一個優(yōu)秀的特效化妝師也是一名優(yōu)秀的設計師和藝術家。

三、特效化妝的發(fā)展

據了解在優(yōu)秀影片高產的好萊塢，僅從事特效化妝的專業(yè)化妝師就有400人。而中國特效化妝師屬稀缺職業(yè)，專業(yè)從業(yè)人員不足20人?？梢娖浒l(fā)展前景的不可限量。但在國內影視行業(yè)還未形成成熟的制作體制，在新老體制不斷變換的中國，特效化妝師的生存依然面臨挑戰(zhàn)。

中國的這一問題造成國內很多影視大片不會選擇國內的特效化妝師，而尋求海外的優(yōu)秀團隊，例如，馮小剛導演的《集結號》和《唐山大地震》都是用的韓國團隊，張藝謀導演的《金陵十三釵》用的是曾獲艾美獎的“太平洋團隊”，就在張紀中導演的新版《西游記》也邀請了好萊塢頂尖團隊。國內的特效化妝師尤其稀缺。83版《西游記》的國內特效化妝大師王希鐘、《雍正王朝》的特效化妝師劉秉魁等老一輩著名化妝師均都年事已高，國內特效化妝師在電腦特效和外國團隊的雙重壓力下，發(fā)展堪憂，國內特效化妝行業(yè)后繼乏人。

隨電腦技術和圖形圖像技術的發(fā)展，影視特效使用頻率增大，但目前為止，仍未完全取代傳統(tǒng)影視制作方式。中國特效化妝行業(yè)需要扶植和發(fā)展，所以無論從節(jié)約影片成本因素、影片制作周期，還是從造型藝術的效果上考慮，特效化妝技術都有其存在的特殊價值，在電影電視的制作中都有不可替代的作用。

[1]郭秋彤.影視及戲劇化妝[M].北京:高等教育圖書出版社,2004.

[2]王怡崢.CG影視特效制作揭秘[M].北京:人民郵電出版社,2012.

[3]許樂.淺談我國電影特效化妝的現(xiàn)狀[J].北京電影學院報,2011(05).

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