楊宸君

（湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，湖南 長沙 410001）

孤寂的鄉(xiāng)愁
——走進安德魯·懷斯的繪畫世界

楊宸君

（湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，湖南 長沙 410001）

安德魯·懷斯是20世紀(jì)美國最偉大的畫家之一，也是20世紀(jì)世界最負盛名的畫家之一。他是美國超寫實主義繪畫的代表人物，擅長干筆水彩畫和蛋膠粉畫。在他的作品中我們能感受到存在于人類內(nèi)心深處的孤寂，同時又蘊含著一股淡淡的鄉(xiāng)愁與感傷。

繪畫；孤寂；鄉(xiāng)愁

“我的作品與我生活的土壤深深地結(jié)合在一起，但是我并非自然地描寫這些風(fēng)景，而是透過它來表現(xiàn)我心靈深處的記憶和感情”。 ——安德魯·懷斯

懷斯的繪畫題材大多來自美國鄉(xiāng)村田園的現(xiàn)實生活，細膩地描繪著這里的每一寸土地：簡樸的鄉(xiāng)村小屋、空曠的海灘、優(yōu)柔的花草、孤寂樸實的小人物，在極端寫實的優(yōu)美自然風(fēng)光和洋溢著詩情畫意中，又蘊含著一股淡淡的哀愁與懷鄉(xiāng)的感傷。因此被譽稱為“懷鄉(xiāng)寫實主義(nostaIgicrealism)”繪畫大師，或譯為“鄉(xiāng)情寫實主義畫家”。

瓦利諾斯曾說過，哲學(xué)會攜帶著鄉(xiāng)愁的沖動四處尋找家園。兩千多年來哲學(xué)有兩個永恒的母題，一個是生存的理由，另一個是生命的歸屬，這兩種關(guān)懷更為各門藝術(shù)所追尋和踐行。在藝術(shù)界中人們是如何表達的呢？塔可夫斯基用影像捕捉了鄉(xiāng)愁，格里格用旋律詠嘆了鄉(xiāng)愁，余光中用詩文書寫了鄉(xiāng)愁，還有更多人腦海里關(guān)于鄉(xiāng)愁的圖像與懷念，而安德魯·懷斯就在自己的畫布上營造的那片空曠而溫暖的詩意鄉(xiāng)土。

一、人物篇

懷斯在自己的藝術(shù)創(chuàng)作中運用了強烈的寫實主義表現(xiàn)手法，其中也會帶有一些悲傷的色彩。在他創(chuàng)作的人物畫題材中，也非常注重對象的選擇與人物性格特點的變化，從他的畫中我們可以看到人們最豐富的情感和最直接的精神狀態(tài)。

20世紀(jì)40年代后期，懷斯的作品中大多展現(xiàn)了淡淡的哀傷，這是因為他正處于父親因車禍意外身亡的悲痛情緒下無法自拔。在他父親去世的第二年，懷斯為了發(fā)泄自己的悲痛心情，創(chuàng)作出《1946年的冬天》：一位身穿黑色棉襖的少年行走在空曠的山坡上，身后的黑影仿佛在追趕著自己，我想這幅畫表現(xiàn)的就是懷斯在父親去世后內(nèi)心深處的痛苦與掙扎，久久不能釋懷，他用孤寂的心靈去理解著這個世界，用落寞的失落感詮釋著自己的作品。

二、風(fēng)景篇

風(fēng)景畫是懷斯一生中最喜愛的創(chuàng)作之一。還記得20歲的懷斯在紐約舉辦的個人畫展，他的風(fēng)景水彩畫幾乎全部售罄。他不會像其他的風(fēng)景畫家那樣在無際的原野上或者是熱鬧喧囂的海邊作畫，而是躲在農(nóng)場的某個草垛里、安靜的教堂里、墓園的石堆中作畫，也許只有這樣的環(huán)境才能賦予他作畫的靈感。他的每一幅作品仿佛都在于大自然對話，讓你在無形中進入畫中尋找深藏在內(nèi)心的隱喻與思想。

在懷斯的風(fēng)景創(chuàng)作中，他只畫查茲佛德附近和庫欣村的風(fēng)景，因為他認為自己很了解這兩個村莊的風(fēng)俗人情和歷史，在此創(chuàng)作可以喚醒對家鄉(xiāng)的懷念和逝去時光的回憶。20世紀(jì)40年代是懷斯對風(fēng)景畫的摸索時代，查茲佛德的樹木成為他描繪的對象，他的作品中我們很難見到家鄉(xiāng)大片的樹林，甚至都沒有看到過兩三顆樹的組合畫幅，而描繪的是一棵樹被夸大了的樹干或者樹枝。如《狄爾修的農(nóng)莊》中，一顆粗壯的大樹幾乎占滿整個畫面，那些遠處的村莊和小溪流顯得格外渺小。在《春天之美》中，粗壯的樹根中散落著一些枯葉，而一朵小黃花輕輕的夾雜在其中，流露出絲絲暖意，給人以孤獨又美好的感覺。此外，《庫尼爾的山丘》、《霍夫曼的泥沼》通過對山丘、水流、枯草的描繪表達了懷斯當(dāng)時悲涼和寂寞的心境，同時也深深地表現(xiàn)出他對故鄉(xiāng)的熱愛。在作品《房舍》、《東舍》中懷斯所表現(xiàn)的都是自己內(nèi)心中的孤獨感，屋舍本來給人帶來的是溫暖又美好的歸屬感，而在懷斯畫中的屋舍可不是這樣?！督锹洹贰ⅰ冻跹肥菓阉乖诙舅鶆?chuàng)作的，以往的作品是他從多個角度或者是某個側(cè)面描繪主題，而這兩幅是從正面描繪的，突出主題，但屋舍給人的感覺依然是寂寞和冰冷的。

三、靜物篇

靜物題材是懷斯在創(chuàng)作作品中使用最少的題材。他經(jīng)常被能夠表現(xiàn)歲月流逝的東西所吸引。喜歡用斷裂的墻壁、破糊的墻紙、破舊的衣服、傾斜的水桶、籃子、廢棄的卡車來暗示光陰光陰易逝。盡管這些靜物都不漂亮，但是都是非常自然而真實、親切而純樸?！秲芍凰廊サ臑貘f》是懷斯1944年的作品，他細致入微的表現(xiàn)了兩只在同一視角不同高度的死去的烏鴉。空白的背景和一只張開翅膀的烏鴉給人以無限遐想，體現(xiàn)了畫家當(dāng)時寂寞又感傷的情懷。

四、結(jié)語

懷斯曾說過，“當(dāng)你感覺風(fēng)景的骨干時，你得到的是一種孤獨——一種死亡的感覺?！彼睦L畫作品的構(gòu)圖常常給人帶來一種內(nèi)心的落寞和孤獨感，通常將表現(xiàn)的主體放在幾何構(gòu)圖的中心位置，或者是置于光線的重心部位，或者是將其放大，給人以強烈的視覺沖擊力。另外，他還有意識地抬高或者壓低地平線，從而使畫面產(chǎn)生一種靜謐和壓抑感。在他的繪畫語言中，“一”象征著個性、理性與孤獨?？諘绲脑吧嫌幸蛔陋毜姆孔?，一件破舊的被遺棄的外套，落日余暉下一個孤單的南瓜等，整幅畫面簡潔而疏朗，這是一種超越自然的孤獨。他以其獨特的繪畫風(fēng)格帶給大家深深的震撼，力圖在最簡單、最平凡、最直接的事物中賦予它們生命本質(zhì)的色彩，從而喚回人們對回歸自然、對回歸故鄉(xiāng)最真摯、最親切的渴望。

J205

A

1005-5312（2015）17-0171-01