馮龍

（蘭州歌舞劇院，甘肅 蘭州 730000）

試論朝鮮舞蹈的源流以及韻律特征

馮龍

（蘭州歌舞劇院，甘肅 蘭州 730000）

本文通過對朝鮮舞蹈起源的追溯，分析了朝鮮舞蹈的分類、流傳形式及其存在的意義，并以此為切入點，探討了朝鮮舞蹈的體態(tài)及韻律特征。通過對體態(tài)及韻律特征的初步分析，概括出了朝鮮舞蹈“濃與淡、快與慢、剛與柔、外與內(nèi)”八字韻律特征及“內(nèi)外結(jié)合、動靜結(jié)合”的個性律動特征。

朝鮮舞蹈；源流；韻律特性

一、朝鮮舞蹈的起源以及流傳

（一）朝鮮舞蹈的起源

作為朝鮮傳統(tǒng)文化的一個原初的觀念形態(tài)，就是有社會生產(chǎn)方式所決定的多神教的自然崇拜意識。

“以下依據(jù)朝代的名號稱呼”：

（1）高句麗舞蹈（公元前108年-公元668年）；（2）新羅舞蹈（公元前51年-公元935年）；（3）百濟舞蹈（公元18年-公元660年）；（4）高麗舞蹈（公元918年-公元1392年）；（5）朝鮮舞蹈（公元1392年-公元1909年）。

朝鮮民族舞蹈在歷史上還和朝鮮的風土地理和諧地結(jié)合在一起，其舞姿表現(xiàn)為終章型、哄銹形、解開型等動作特征。

朝鮮文化發(fā)展至三國時代已經(jīng)形成了本民族獨特的文化體系，自改革開放以來，大量的韓國文化使者猶如潮水般的涌入中國，在中韓文化交流中，文化障礙最少的形式當屬舞蹈藝術(shù)，朝鮮民族的文化是在受周邊國家民族文化的影響過程中形成的，尤其是中國古代中原的影響既廣又深。

（二）朝鮮舞蹈的種類

在漫長的歷史發(fā)展中，朝鮮民族形成了獨特的舞蹈特色，即仙鶴式的舞步、楊柳式的身姿、動作瀟灑、含蓄最有代表性的舞蹈種類：

1.農(nóng)樂舞：朝鮮古代、最后代表性的民間舞蹈?！啊掇r(nóng)樂舞》可以古代高句麗‘東盟’扶余的‘迎鼓’朝鮮的‘舞天’尋找它的原形。對《農(nóng)樂舞》的起源有不同觀點：A農(nóng)事安宅祝愿說，認為農(nóng)樂如其宇意，它產(chǎn)生于祝愿農(nóng)業(yè)豐收，安宅安泰的祭祀活動；B又軍樂說，認為在古代為了訓(xùn)練農(nóng)軍，以農(nóng)樂的形式傳授戰(zhàn)時陣法、指揮作戰(zhàn)，由此產(chǎn)生農(nóng)樂?！?/p>

2.長鼓舞：“身挎長鼓的道具舞蹈在朝鮮族中廣為流傳。以擊打長鼓，邊擊邊舞而得名。朝鮮族長鼓舞的長鼓為筒形，鼓身木制，兩端粗，蒙以養(yǎng)皮或綠皮，中間纖細。演奏時將鼓橫在胸前。舞者或手或用鼓膇擊出不同節(jié)奏，隨拍而舞。兩個鼓面音色音階都不同，加上敲擊鼓幫，所以叮咚高低有致。男子舞蹈瀟灑活潑，女子舞蹈嫵媚幽美。朝鮮族民族舞蹈，主要流行于吉林延邊等地，邊擊邊舞，動作優(yōu)美，舞姿婀娜?！?/p>

3.扇舞：“源于古代巫女活動及民俗活動中的扇子表演，后發(fā)展成為單扇舞、雙扇舞兩種形式，扇舞有持一把或兩把扇具的不同形式，它具有朝鮮族持有的節(jié)奏、含而不露的內(nèi)在情緒、曲線性的律動和自由自在的表演，隨著隊形的不斷變化，舞者將手中的扇具可組成豐富多樣的圖案和造型。”

4.打拍舞表現(xiàn)漁民生活的舞蹈，隨著“安旦”的節(jié)奏，用手掌拍打臂腿胸歡快熱烈，表現(xiàn)了漁民喜獲豐收的心情。

（三）朝鮮舞蹈的流傳及其意義

從舞蹈的整體風格來看朝鮮舞蹈表現(xiàn)出了更多對自由和自我解放的追求，這主要是因為近代朝鮮和朝鮮民族受到了日本、蘇俄等帝國主義國家的藐視和壓制，這種外來壓制激起了朝鮮民族的反抗心理，這種民族心理和文化情節(jié)在朝鮮舞蹈中得到了充分的體現(xiàn)。

從舞蹈風格來看朝鮮舞蹈受到了日本、蘇聯(lián)、漢民族和其它少數(shù)民族的影響，其中影響最為顯著的蘇聯(lián)的芭蕾舞和日本的現(xiàn)代舞。在外來舞蹈文化的“本土化”過程中朝鮮舞蹈家崔成喜發(fā)揮了重要的作用，其創(chuàng)作并推廣的民族舞蹈訓(xùn)練和創(chuàng)編方式，成為朝鮮舞蹈主流的訓(xùn)練和創(chuàng)編方式，充分汲取了外來舞蹈文化的精華，并緊密的結(jié)合到朝鮮舞蹈的自身表現(xiàn)形式中。

時至今日，朝鮮和中國朝鮮族的舞蹈基本都脫離了外來文化和舞蹈形式的影響，形成了自身獨有的快捷、明朗、奔放的審美特征，可以說當前朝鮮舞蹈的這種審美取向正反應(yīng)了朝鮮人和朝鮮民族的整體性格和文化曲線。

二、朝鮮舞蹈的韻律特征

（一）朝鮮舞蹈的體態(tài)

從舞蹈的產(chǎn)生機制來看，世界范圍內(nèi)的舞蹈形式都與當時、當?shù)氐纳鐣a(chǎn)機制、生產(chǎn)勞動、民族信仰有著密切的聯(lián)系，在朝鮮舞蹈中也不例外，現(xiàn)代朝鮮舞蹈的成型時期朝鮮民族正處于農(nóng)耕生產(chǎn)時期，這一時期農(nóng)民的農(nóng)耕生產(chǎn)活動成為了舞蹈最基礎(chǔ)的動作形式。

從具體的舞蹈動作來看朝鮮舞蹈在體態(tài)上的主要表現(xiàn)形式是圍、擰、含、曲、圓，這些舞蹈動作的突出特點是全部集中在上肢，這與朝鮮民族的農(nóng)耕活動是脫不開關(guān)系的，上肢在農(nóng)耕活動中占有重要的地位，同時從舞蹈表現(xiàn)來看上肢的表現(xiàn)能力是要明顯強于下肢的。朝鮮舞蹈的上肢表現(xiàn)更加強調(diào)氣息和意念的作用，認為舞蹈是主觀情感的一種表達方式，上肢舞蹈動作更應(yīng)該注重主觀情感和意蘊的表達。雙腳自然站立，重心于腳心，雙膝微屈，微含胸，雙手自然下垂，肩自然下沉，尾椎與地面垂直，氣沉丹田，全身放松，目視前方，將意識擴張到周圍的大范圍中。

朝鮮舞蹈對情感和主觀意蘊的重視，能夠在其幾個典型的舞蹈體態(tài)中觀察出來。頓式和彈式特征也是朝鮮舞蹈的典型體態(tài)，其中頓式特征主要表現(xiàn)為舞蹈過程中的瞬間停止，這種停止展現(xiàn)了舞蹈藝術(shù)“靜”的一面，讓舞蹈整體動靜結(jié)合、虛實相宜。彈式特征是指手腕、小腿等關(guān)節(jié)的一些精巧動作，這種動作與朝鮮舞蹈的典型節(jié)奏形式“安當”相符，伴隨著音樂節(jié)奏這些精巧動作的加入，讓舞蹈整體更加歡暢。

（二）朝鮮舞蹈的韻律特征

“朝鮮傳統(tǒng)舞蹈很講究陰陽的相互轉(zhuǎn)化，有了陰陽的相互轉(zhuǎn)化就會有“圓”的形成，這個“圓”就如宇宙包含了所有的變化和循環(huán)”。

朝鮮舞蹈的靜止體現(xiàn)著“圓”的境界，動起來的勢態(tài)更離不開“圓”，最具特色的莫過于“劃圓手”了，朝鮮的舞蹈動勢呈現(xiàn)出“波浪狀”，呼吸的點與線到每一個動作的連接都連綿不斷，這個動作的終即是下個動作的始；動作到位要求憑借氣息一直延伸到身體的各個部位包括：指尖、頭頂、力求在一種弧形運動的規(guī)律中尋找一種頓挫，做到松弛自如、瀟灑飄逸、蓄放有度、流動舒達的境界。

八字就把朝鮮舞蹈的韻律概括：濃與淡、快與慢、剛與柔、外與內(nèi)，還有比如：深沉、圓潤、流轉(zhuǎn)、柔韌以及“內(nèi)聚性”等，朝鮮舞蹈的美，主要不在外行而在內(nèi)含，不在動勢而在氣韻，不在表演而在自省。

從個性律動的角度來看，朝鮮舞蹈主要以呼吸為動力，這種動力帶動著全身尤其是上肢的運動，在不規(guī)則的節(jié)奏引導(dǎo)下，呼吸的節(jié)奏性與音樂、外在舞蹈形式結(jié)合在一起，形成了朝鮮舞蹈所特有的“粘勁兒”和“靈活性”。在圓、擰、含、曲、圍的外在形態(tài)基礎(chǔ)上講朝鮮民族特有的“和諧”、“起伏”、“張弛”、“謙讓”和“含蓄”等審美特征表現(xiàn)的淋淋盡致。

其主要呼吸（韻律）有提氣：從丹田發(fā)起吸至后腰氣息有點線沿著脊椎向上延伸經(jīng)由頭頂氣息與意識繼續(xù)弧線向上。

沉氣：從丹田發(fā)起呼氣，氣息由點到線經(jīng)前胸收回，下沉至膝蓋、腳尖，氣息與意識繼續(xù)向下延伸。

“朝鮮舞蹈動態(tài)上的特征”：（1）手足同邊順的動態(tài)；（2）似走似跳的動態(tài)；（3）搖擺與甩動；（4）變向、輪回的動態(tài)。

呼吸訓(xùn)練，呼吸運用是朝鮮族舞蹈中的一大特點以及重點難點，我們常常把呼吸的運用看成是動作的延續(xù)和把握動作分寸的內(nèi)在力量，這樣我們在學(xué)習訓(xùn)練朝鮮族舞蹈時十分注意貫穿于整個動作過程的始終，它以氣息呼吸的運用帶動膝部的屈伸，并貫注全身。一定要有節(jié)奏有輕重的去做每一個動作，這才能體現(xiàn)出朝鮮族舞蹈獨特的藝術(shù)風格。

屈伸訓(xùn)練，屈伸的訓(xùn)練在于氣息（丹田）的運用來帶動膝部的屈伸與步伐，并貫穿于全身，要去吸氣時由丹田發(fā)力經(jīng)后背至頭頂，呼吸時經(jīng)前胸落于丹田延伸至腳趾尖端處，有明顯的連貫性，呈現(xiàn)出含蓄、柔韌、細膩、動靜相同的風格特點，即以內(nèi)在之動，帶動外在之動，動中有靜、靜時線不斷的韻律特征，在做單一屈伸練習重點在于做呼吸提沉的過程中，強調(diào)用氣息帶動屈伸而難點就在于如何自如連貫的呼吸有伸拉的韌勁感。

扛推手訓(xùn)練，在做扛推手、立推手、躺推手貫穿呼吸的頓、伸；膝部的起伏與手部的運動要協(xié)調(diào)統(tǒng)一，呼吸貫穿始終；做上身動作時切記挺胸抬頭，應(yīng)時刻保持含胸的體態(tài)；一定要注重內(nèi)心的節(jié)奏控制，以及要有平穩(wěn)的心態(tài)，氣息要厚重。

劃手訓(xùn)練，在做劃手時以腕部發(fā)力，繞八字形，手臂運動連綿不斷；作中劃手時以腕帶動小臂，手收回至腋下繞橫八字形。

（三）朝鮮舞蹈的體態(tài)與韻律特征訓(xùn)練要素以及方法

朝鮮族舞蹈的形體美，基本上表現(xiàn)在身體的曲線與手臂的舞姿上，尤其是側(cè)轉(zhuǎn)身、內(nèi)含胸等動作，將演員的全身形呈現(xiàn)為含而不露的姿勢，把溫柔、細膩、祥和、緩慢和穩(wěn)重等諸多表演內(nèi)含有機結(jié)合在一起，體現(xiàn)出了富有民族風味的審美。

朝鮮舞蹈具有鮮明的民族特色和代表性很強并且有較高的訓(xùn)練價值、呼吸、屈伸、步伐、扛推手等核心動作為基礎(chǔ)訓(xùn)練的同時，以善于激發(fā)朝鮮族原有民族的氣息的長短為基點，歸納和劃分不同性質(zhì)的風格舞，強化每一個種類的典型特點為重點，有淺入深，循序漸進的步驟制定。

朝鮮舞蹈主要動作的練習方法。

1.屈伸：身體保持自然垂直、收腹提臀、含胸垂背的基本體態(tài)；呼吸重拍向下，保持體態(tài)。訓(xùn)練重點開始轉(zhuǎn)向上身，上身訓(xùn)練的重點部分應(yīng)多強調(diào)動作的要求和動勢的變化，身體一定要松弛氣息流暢、自然。

2.扛推手：重點主要訓(xùn)練如何很好地使氣息的連貫性以及所跳動作的統(tǒng)一性，難點在于如何把頓、伸的氣息做到自然的連接，并在內(nèi)在平穩(wěn)的心態(tài)上表現(xiàn)，把扛推手、立推手以及躺推手區(qū)分開，強調(diào)大拇指掌跟力量的推感以及最后放手手腕松弛的那一下，要直的松而又能自己主動的向下扣。

3.劃手：主要練習的是手腕到手肘再到手臂的運動，突出一氣呵成的韻律特點，使整個手臂在整個運動中形成一條連綿不斷的線條，難點部分在于在完成動作的過程中這條線很容易切斷，從始至終保持沉穩(wěn)流暢的線條感。

朝鮮舞蹈教學(xué)包括四個重要環(huán)節(jié)。即基礎(chǔ)訓(xùn)練，朝鮮族音樂長短教學(xué)，不同性格舞蹈的訓(xùn)練加強表現(xiàn)力等。要求較好地掌握好基礎(chǔ)形態(tài)，基礎(chǔ)動律、基本手法、基本步法、基本韻律等各個部分基礎(chǔ)訓(xùn)練的基本要求；要求準確的掌握動作的基本要領(lǐng)，身體各個部位的協(xié)調(diào)配合，動作氣息的控制與把握，要求掌握好動作之間的連接，動作短句與舞段的規(guī)律及關(guān)系，要求加強動作內(nèi)含的理解，加強藝術(shù)表現(xiàn)力。

三、結(jié)語

舞蹈是朝鮮文化的重要組成部分，伴隨著朝鮮民族走過了漫長的五千年歷史，時至今日形成了朝鮮舞蹈不僅南北殊異，與社會文化環(huán)境相生相伴的獨特風格特點。文化環(huán)境對舞蹈的影響是基礎(chǔ)性的，這一點在朝鮮舞蹈中表現(xiàn)明顯朝鮮民族文化中追求天、地、人合一的和諧文化特征，在舞蹈中借助張弛、謙讓和含蓄得到了全面的展示，具象到舞蹈動作上側(cè)轉(zhuǎn)身、內(nèi)涵胸等典型舞蹈動作將朝鮮舞蹈的這種精神展現(xiàn)的淋淋盡致，通過對朝鮮舞蹈起源的探究，可以發(fā)現(xiàn)現(xiàn)代朝鮮舞蹈與民俗舞蹈之間的關(guān)系匪淺，現(xiàn)代朝鮮舞蹈的很多舞蹈動作都起源于這一時期的民俗舞蹈隊農(nóng)耕生產(chǎn)活動的模仿。

朝鮮舞蹈追求的是人與自然之間的統(tǒng)一，其外在表現(xiàn)出的調(diào)圓、曲造型和律動形態(tài)表現(xiàn)出的是一種柔韌的氣韻，這種氣韻與我國的太極氣韻十分相似，但是又有不同，這種以呼吸為內(nèi)在動力的舞蹈形式，發(fā)自于內(nèi)表現(xiàn)于外，動作相互連接又相互對抗，最終又將外在動作的氣韻內(nèi)涵與身體之中，這種獨特的粘連特性形成了朝鮮舞蹈的韻律核心。從律動特性來看朝鮮舞蹈動作中呼吸的參與，形成了其內(nèi)外結(jié)合、動靜結(jié)合的關(guān)鍵，以呼吸為動力以身體軀干為基礎(chǔ)帶動四肢在長短不一的節(jié)奏下律動，形成了朝鮮舞蹈所特有的粘勁兒和連貫性，可以說朝鮮舞蹈的一舉一動都透露出其余軀干、呼吸和舞者內(nèi)心的深刻聯(lián)系，這種以內(nèi)心駕馭呼吸，以呼吸帶動軀干，以軀干駕馭四肢的舞蹈藝術(shù)形態(tài)是朝鮮舞蹈獨特意蘊形成的關(guān)鍵。

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1005-5312（2015）17-0089-02