詹秦川 朱雅蓉

（陜西科技大學(xué)設(shè)計(jì)與藝術(shù)學(xué)院，陜西 西安 710021）

傳統(tǒng)油畫技法與現(xiàn)代綜合材料混合效果探析

詹秦川 朱雅蓉

（陜西科技大學(xué)設(shè)計(jì)與藝術(shù)學(xué)院，陜西 西安 710021）

作為有著幾百年發(fā)展歷史的人類寶貴藝術(shù)遺產(chǎn)之一，油畫技法和素材的豐富性，造就了一代又一代的知名畫家。盡管在人類藝術(shù)發(fā)展的長河中，大量的油畫精品如璀璨的明珠，在世代的流傳中給當(dāng)代畫家和畫作技法的發(fā)展，以無限啟迪。但就油畫制作本身而言，傳統(tǒng)油畫材料需要從國外進(jìn)口，價(jià)格較為昂貴，油畫制作程序繁復(fù)多樣，油畫作畫耗費(fèi)時(shí)間長，此類缺點(diǎn)直接制約了油畫創(chuàng)作技法和作品的大量普及和推廣。在二十世紀(jì)之后，隨著現(xiàn)在綜合材料的誕生和廣泛應(yīng)用，基于傳統(tǒng)油畫現(xiàn)有的缺陷，從傳承和發(fā)展的角度，將傳統(tǒng)油畫技法與現(xiàn)代綜合材料有效融合起來，有可能打破傳統(tǒng)油畫創(chuàng)造僅限于少數(shù)有條件的畫家的局限。

傳統(tǒng)油畫技法；現(xiàn)代綜合材料；油畫語言；油畫韻感

在藝術(shù)多元化發(fā)展的今天，隨著人類藝術(shù)審美能力的不斷提升，以油畫為主的藝術(shù)表達(dá)形式，日漸得到人類的推崇。在20世紀(jì)初期，作為一種具有獨(dú)立性的藝術(shù)語言形式，綜合材料正式登上了藝術(shù)臺。其在藝術(shù)創(chuàng)作中的地位，也因?yàn)槠浯蚱苽鹘y(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)形式，可以充分融入、兼并傳統(tǒng)和現(xiàn)代多樣繪畫技法的需要，而由從屬地位一躍而成主導(dǎo)地位。

一、現(xiàn)代綜合材料在油畫中運(yùn)用的必要性

（一）促進(jìn)油畫表現(xiàn)形式的創(chuàng)新，有利于拓寬材料選擇渠道

油畫藝術(shù)形式作為西方繪畫的精品內(nèi)容，同樣受到西方繪畫長久以來對材料屬性過分注重的影響。但是油畫藝術(shù)形式的呈現(xiàn)，同樣無法擺脫其在傳統(tǒng)油畫技法的限定下，自身材料的選擇具有唯一性的特征。

在西方繪畫就材料屬性所進(jìn)行的漫長研究過程中，結(jié)合繪畫技巧和繪畫素材的選擇及應(yīng)用實(shí)例，藝術(shù)家們發(fā)現(xiàn)，假使在一幅畫面中，同時(shí)運(yùn)用兩種或兩種以上的材料，整個(gè)畫面的表現(xiàn)將更加豐富有趣。正如油畫藝術(shù)的載體主要依靠繪畫材料的選擇，進(jìn)行油畫創(chuàng)作的過程，同樣也是對這些材料進(jìn)行藝術(shù)再創(chuàng)作的過程?，F(xiàn)代綜合材料以油畫藝術(shù)創(chuàng)作為基礎(chǔ)，與傳統(tǒng)油畫技法的混合應(yīng)用，也會(huì)使得油畫畫面呈現(xiàn)出無法預(yù)估的藝術(shù)效果，而這不單是提升油畫創(chuàng)作效果最為直接有效的途徑，同樣也是打破傳統(tǒng)油畫繪畫材料限制重要途徑。

材料的選擇對于油畫藝術(shù)創(chuàng)作而言，更如魚和水的相互依存。魚因水而獲得茁壯成長的空間，水因魚而更加靈動(dòng)鮮潤。油畫藝術(shù)創(chuàng)作也是如此，因?yàn)閷ΜF(xiàn)代綜合材料的選擇和應(yīng)用，在打破原有需要從國外購買特定材料的固有模式的同時(shí)，現(xiàn)代綜合材料本身所具有的獨(dú)特特征，如材質(zhì)、硬度等方面的差異性，同樣會(huì)為傳統(tǒng)繪畫技法的創(chuàng)新提供更為廣闊的發(fā)展空間。在現(xiàn)代型油畫藝術(shù)創(chuàng)作中，藝術(shù)家們以現(xiàn)代綜合材料作為媒介，將傳統(tǒng)油畫技法與現(xiàn)代審美表現(xiàn)的需要有效的融合起來，借助綜合材料的特性，從畫面紋樣、肌力等角度進(jìn)行油畫畫面的更為生動(dòng)化表現(xiàn)。這同樣也是，傳統(tǒng)油畫技法在當(dāng)代油畫創(chuàng)作過程中，打破畫種分類界限，以工具材料等形式凸顯畫家精神風(fēng)貌的個(gè)性化，表現(xiàn)油畫個(gè)性化語言的主要方式。

（二）促進(jìn)激發(fā)油畫創(chuàng)作者潛能，有利于真實(shí)還原素材

不同的歷史時(shí)期，為了豐富油畫對創(chuàng)作者情感的表現(xiàn)力，作為藝術(shù)語言的重要表現(xiàn)形式，許多畫家都希望借助技法和材料的有效融入，來彰顯自身繪畫特色的同時(shí)，創(chuàng)造性的提升油畫畫面和表現(xiàn)形式在靈活化及多變化，以充分發(fā)揮和擴(kuò)展自身的創(chuàng)作潛能。

從某種程度來看，對于創(chuàng)作技法和創(chuàng)作材料的有效配搭及研究，對油畫創(chuàng)作者藝術(shù)空間的擴(kuò)展，也能起到一定的促進(jìn)效果。但事實(shí)上，由于油畫創(chuàng)作對傳統(tǒng)油畫技法和材料選擇的嚴(yán)格性要求，擬建筑材料和技法的多元化融入，來激發(fā)自身創(chuàng)作潛能的期待，對于創(chuàng)作者而言很難落實(shí)。

傳統(tǒng)油畫藝術(shù)發(fā)展到今天，其繪畫技巧已經(jīng)完成了從嫻熟探究向深度繪畫創(chuàng)作的轉(zhuǎn)變，在摒棄傳統(tǒng)具象繪畫說存在不足的同時(shí)，借助對現(xiàn)代綜合材料的巧妙運(yùn)用，可以將抽象繪畫手法以及傳統(tǒng)油畫技法的現(xiàn)代性改革和創(chuàng)新，發(fā)揮到極致。

現(xiàn)代綜合材料在油畫藝術(shù)創(chuàng)作中，基本以素材在繪畫創(chuàng)作之外的基本屬性作為繪畫創(chuàng)作主要衡量的標(biāo)準(zhǔn)，而由于綜合繪畫材料自身的獨(dú)特性，在油畫創(chuàng)作的過程中，現(xiàn)代綜合材料可以輕松完成油畫畫面對肌理效果的特殊要求?，F(xiàn)代綜合材料在與傳統(tǒng)油畫技法有效融合的同時(shí)，可以通過材料的軟硬程度，以及材料本身的半透明和透明度，來充分體現(xiàn)油畫中素材的真實(shí)度。從現(xiàn)代油畫使用現(xiàn)代綜合材料創(chuàng)作的效果來看，現(xiàn)代綜合材料對素材本體形態(tài)的表現(xiàn)，主要從出直線的力度感式、紅色張揚(yáng)式、三角形穩(wěn)定感式、黃色溫暖式、曲線柔軟感式等材料語言形態(tài)的角度，來展示創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖，與油畫語言、情感、內(nèi)容所需要傳遞的信息，可以基本保持一致。

二、現(xiàn)代綜合材料運(yùn)用對傳統(tǒng)油畫技法的影響

（一）有利于促進(jìn)傳統(tǒng)油畫技法的現(xiàn)代性和便利性轉(zhuǎn)變

就油畫的基本創(chuàng)作而言，主要包括畫布底子制作、作品創(chuàng)設(shè)兩種階段。使用綜合材料來替代傳統(tǒng)的油畫材料，在降低使用復(fù)雜性的同時(shí)，對于傳統(tǒng)油畫材料技術(shù)的優(yōu)化和簡化，降低油畫創(chuàng)作難度，提升油畫創(chuàng)作學(xué)習(xí)效率等方面，均具有良好的推動(dòng)作用。

以畫布底子制作階段為例，傳統(tǒng)油畫畫布底子制作階段，無論是選擇油性底還是選擇膠性底，其制作流程和工序都較為復(fù)雜。而使用現(xiàn)代綜合材料來代替?zhèn)鹘y(tǒng)油畫的底子制作材料，如使用現(xiàn)在丙烯材料，在降低制作難度的同時(shí)，僅需要刷涂一到兩遍，就能達(dá)到傳統(tǒng)油畫特定材料制作畫底的要求和標(biāo)準(zhǔn)?，F(xiàn)代綜合材料不會(huì)受到干濕、氣溫變化、氣候、光照等因素的直接影響，可以有效避免油畫創(chuàng)作完成之后，所出現(xiàn)的龜裂等問題。為了保障油畫的色澤和質(zhì)感，在現(xiàn)代綜合材料的具體使用過程中，還可以根據(jù)需要適度的使用、增減立德粉和大白粉的量，來調(diào)解油畫畫布對油的吸收程度。由于，在油畫的創(chuàng)作過程中，傳統(tǒng)油畫技法的使用必需材料的選擇為基礎(chǔ)，因此，在有效運(yùn)用現(xiàn)代綜合材料的過程中，基于混合效果的藝術(shù)感需要，相應(yīng)的傳統(tǒng)油畫技法也需要根據(jù)油畫內(nèi)容的創(chuàng)設(shè)、畫家思維和情感的表達(dá)需要，以及現(xiàn)代綜合材料的材質(zhì)獨(dú)特性進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。

在油畫展作品創(chuàng)作階段，以歐洲傳統(tǒng)油畫技法的杰出代表凡·愛克油畫技法融合現(xiàn)在綜合材料為例，凡·愛克的繪畫技法程序較為復(fù)雜，對畫面真實(shí)感的嚴(yán)格要求，也導(dǎo)致其在材料選擇時(shí)更為嚴(yán)格。凡·愛克油畫技法運(yùn)用主要通過起素描稿、透稿、定稿、鋪色和塑造、罩染五種程序進(jìn)行。

在定稿的過程中，需要使用熟核桃油與松節(jié)油按照1:2的比例調(diào)為混合油，色彩的配搭需要融入鉛白調(diào)和成棕灰色作為勾線，此后還需要勾勒一遍和鋪色等。畫面所需要的渾厚、透明、豐富和晶瑩質(zhì)感，在使用傳統(tǒng)油畫技巧進(jìn)行表現(xiàn)的同時(shí)，同樣也可以借助現(xiàn)代綜合材料自身的特殊性質(zhì)進(jìn)行表現(xiàn)。相對于傳統(tǒng)油畫技法的復(fù)雜性、多變性，依靠現(xiàn)在綜合材料可有效融入而表現(xiàn)出來的畫面質(zhì)感和特殊美感，可以有效降低傳統(tǒng)油畫材材料制作的多項(xiàng)環(huán)節(jié)，其最終畫面效果也與使用傳統(tǒng)油畫技巧所達(dá)到的效果并無明顯的差異。

（二）有利于降低油畫材料成本及提高油畫創(chuàng)作效率

一般情況下，現(xiàn)代綜合材料與普通油畫材料價(jià)格近似，但性價(jià)比更高。以丙烯材料為例，傳統(tǒng)油畫創(chuàng)作中，需要使用進(jìn)口的達(dá)瑪樹脂和瑪?shù)贅渲M管達(dá)瑪樹脂價(jià)相對較低，但瑪?shù)贅渲睦L畫效果高于達(dá)瑪樹脂，達(dá)瑪樹脂繪制的油畫在潮濕的環(huán)境中會(huì)導(dǎo)致畫色變藍(lán)，再經(jīng)過干燥才能恢復(fù)原有色澤?？紤]到盡可能保持優(yōu)化畫面質(zhì)量和畫色穩(wěn)定性的需求，現(xiàn)代綜合材料與傳統(tǒng)油畫技法的有效融合，可以優(yōu)化畫面質(zhì)量的同時(shí)，也能滿足畫家對油畫創(chuàng)作材料成本降低的要求。

正如上文所說，使用現(xiàn)代綜合材料代替?zhèn)鹘y(tǒng)油畫材料，可以有效降低創(chuàng)作成本和創(chuàng)作時(shí)間，由于現(xiàn)代綜合材料具有多樣化、多種類、多性質(zhì)、多表現(xiàn)方式的特點(diǎn)，在日常使用過程中現(xiàn)代綜合材料的獲取，相對于傳統(tǒng)油畫所使用的材料，更為簡單快捷。而正因?yàn)楝F(xiàn)代綜合材料的不唯一性，也為油畫創(chuàng)作者提供了更多選擇，因此，與傳統(tǒng)油畫技法和現(xiàn)代油畫創(chuàng)作需要相結(jié)合時(shí)，就會(huì)降低傳統(tǒng)油畫材料準(zhǔn)備和制作環(huán)節(jié)的繁瑣性。

傳統(tǒng)油畫技法如伊維爾技法的畫底制作工序多重，包含熬膠、刮土紅底子、刮膠、晾干、刷銀灰底子等，整體完成需要最少七天左右。而相對而言使用現(xiàn)代綜合材料中的丙烯材料，則僅需不到一天的時(shí)間。即便使用丹培拉材料雖然可以滿足干燥時(shí)間縮短的需求，但是丹培拉材料相對于丙烯材料制備較為麻煩，而且容易變質(zhì)，無法達(dá)到丙烯材料使用的方便快捷等要求。在鋪色繪制階段，傳統(tǒng)油畫技法受到干燥問題等的影響，只能等待畫布完全干燥后才能罩染。但是使用丙烯材料借助其用水調(diào)色的方式，僅需要幾分鐘或半個(gè)小時(shí)就可以完成干燥需求，極大地提升了油畫創(chuàng)作的工作效率。

三、現(xiàn)代綜合材料運(yùn)用下傳統(tǒng)油畫技法的效果表現(xiàn)

（一）豐富畫面表現(xiàn)張力，激發(fā)創(chuàng)作者想象力和潛能

在融入現(xiàn)代綜合材料之后，傳統(tǒng)油畫技法的繪畫表現(xiàn)和技巧，則以傳統(tǒng)的繪畫方式和技巧有了極大的區(qū)別，盡管依然遵守油畫創(chuàng)作的“肥、蓋、瘦”原則和理論，但是從具體表現(xiàn)方式角度來看，更因?yàn)槎喾N繪畫材料的綜合運(yùn)用，技法的革新和效果的瀟灑和豐富性，便有了新層次的提升。比如傳統(tǒng)油畫在畫底上進(jìn)行色彩鋪設(shè)，并使用松節(jié)油稀釋過的顏料在調(diào)節(jié)畫面色彩的豐富度，現(xiàn)在綜合材料為保障油畫創(chuàng)作的表現(xiàn)效果，創(chuàng)作者可以在畫面中，將幾種材料靈活地進(jìn)行調(diào)配，并借助調(diào)配后的化學(xué)反應(yīng)來提高或油畫畫面表現(xiàn)程度，相比較傳統(tǒng)油畫技法的單一性和固有性，配合現(xiàn)代綜合材料等特殊性質(zhì)，在現(xiàn)代審美視覺下，傳統(tǒng)油畫所表現(xiàn)出的韻感、色度、情感，在打破傳統(tǒng)油畫技巧使用的桎梏的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作者的想象力和創(chuàng)造力的發(fā)揮更會(huì)淋漓盡致。

以克里姆特油畫創(chuàng)作技法為例，在遵從傳統(tǒng)油畫技法使用規(guī)則的前提下，克里姆特將油彩的表現(xiàn)與金色材料大膽地結(jié)合起來，便在其油畫作品中，借綜合材料與傳統(tǒng)油畫技法的融合，通過金色材料的繪畫語言來展示出類似于神秘宗教的夢幻般壁畫風(fēng)格。克利姆特在潛心研究綜合材料與傳統(tǒng)油畫技法配技巧的同時(shí)，在油畫畫布上使用不同的基底，進(jìn)行各類顏料甚至包括墨水與油彩配搭的綜合性嘗試，使得油畫畫面呈現(xiàn)出視覺變幻極為豐富的效果。盡管克里姆特的研究與現(xiàn)代綜合材料的運(yùn)用之間還存在一定的距離，但就其油畫表達(dá)的效果來看，此階段油畫創(chuàng)作者已經(jīng)有了獨(dú)到的見解和個(gè)人的特殊體驗(yàn)。

（二）擴(kuò)展油畫表現(xiàn)手法，增強(qiáng)油畫現(xiàn)代型藝術(shù)表現(xiàn)

由于綜合材料的運(yùn)用覆蓋范圍極其廣泛，作為油畫藝術(shù)表現(xiàn)方式的直接媒介，可以借助對傳統(tǒng)油畫技法和現(xiàn)代綜合材料的混合運(yùn)用探究，尋求當(dāng)代油畫創(chuàng)作手法和技法的多樣性。在實(shí)際操作過程中，可嘗試使用不同肌理感、不同的材質(zhì)的材料，作為有油畫的畫底布，也可以嘗試借助不同的媒介劑，來調(diào)配顏色的薄厚、色彩和色溫的變化，以及油畫的藝術(shù)表現(xiàn)手法等。據(jù)當(dāng)代油畫創(chuàng)作的表現(xiàn)手法而言，在靈活運(yùn)用現(xiàn)代綜合材料的前提下，傳統(tǒng)油畫創(chuàng)作技法使用中，同時(shí)出現(xiàn)了用畫刀的刀法、甚至手指等特殊工具來靈活的彰顯油畫視覺美感、肌理美感、畫面層次度的表現(xiàn)形式。作為傳統(tǒng)油畫技法的現(xiàn)代型轉(zhuǎn)換，也可以適當(dāng)引入對不同材質(zhì)材料進(jìn)行配搭黏貼，繼而使用油畫色彩來調(diào)配塑造的創(chuàng)作方式?，F(xiàn)在綜合材料和不同工具的使用，對創(chuàng)作者主觀創(chuàng)意的發(fā)揮和表達(dá)，藝術(shù)情感和藝術(shù)觀念的凸顯，也同樣起到極大的推動(dòng)作用。油畫畫作可以一次性地進(jìn)行表現(xiàn)，也可以在現(xiàn)代綜合材料運(yùn)用的同時(shí)，進(jìn)行多次的重復(fù)性的創(chuàng)作。無論是現(xiàn)代綜合材料與傳統(tǒng)油畫技法的融合，還是現(xiàn)代綜合材料使用下，傳統(tǒng)油畫技法的現(xiàn)代型轉(zhuǎn)變，亦或是現(xiàn)代綜合材料與傳統(tǒng)油畫技法結(jié)合，適當(dāng)引入各類特殊工具，在對嚴(yán)謹(jǐn)性寫實(shí)作品的表達(dá)和夸張變形觀念作品的表現(xiàn)，以及比較瀟灑的抽象性風(fēng)格作品的彰顯等方面，都能從形象、色彩、筆觸等方面進(jìn)行天衣無縫的銜接。為實(shí)現(xiàn)油畫藝術(shù)創(chuàng)作的完美精細(xì)要求，還可以在傳統(tǒng)油畫技法運(yùn)用的同時(shí)，借助油彩的疊加和對畫布的反復(fù)刻畫，來達(dá)到色彩對比更強(qiáng)烈的特殊藝術(shù)效果。

四、結(jié)語

綜上所述，作為油畫創(chuàng)作需求的不斷增高與油畫作畫時(shí)間較長、創(chuàng)作材料比較昂貴、制作程序較為復(fù)雜等缺陷之間的矛盾的解決方法，現(xiàn)代綜合材料的出現(xiàn)，卻為油畫的現(xiàn)代化創(chuàng)作、傳統(tǒng)油畫技法的傳承和發(fā)展，提供了新的契機(jī)。從實(shí)踐結(jié)果來看，現(xiàn)代綜合材料與傳統(tǒng)油畫技法的巧妙融合，在逐步拓展傳統(tǒng)油畫材料技法使用空間的同時(shí)，對傳統(tǒng)油畫技法的繼承和發(fā)展、創(chuàng)新與開拓等具有良好的促進(jìn)，因此在未來油畫發(fā)展中可以增加對其的運(yùn)用比例。

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1005-5312（2015）05-0150-02