于金鐸

（同江市民族歌舞團(tuán)，黑龍江 同江 156400）

簡(jiǎn)論二胡演奏的音色與修養(yǎng)

于金鐸

（同江市民族歌舞團(tuán)，黑龍江 同江 156400）

二胡演奏獲得好的音色，這是每位演奏者所追求的，這不單單是演奏技巧的高低或擺一些花架子，是與演奏者廣博的文化知識(shí)和豐富的文學(xué)修養(yǎng)緊密結(jié)合的，本文通過(guò)三個(gè)方面闡述了獲得好的音色和文化修養(yǎng)的重要性。

演奏技巧；模仿；文學(xué)修養(yǎng)

二胡是中國(guó)的民族的樂(lè)器，在我國(guó)已有越來(lái)越多的人喜歡二胡演奏，二胡演奏主要靠耳朵聽(tīng)來(lái)把握音準(zhǔn)、節(jié)奏、旋律線等，所以提起二胡演奏，人們往往注意音準(zhǔn)，姿勢(shì)，技巧等這些方面，而較少注意音色問(wèn)題也就忽視了修養(yǎng)問(wèn)題。二胡演奏的音色如何，會(huì)直接影響要塑造的音樂(lè)形象的成功與否，那么怎樣能達(dá)到悅耳動(dòng)聽(tīng)、感人肺腑呢？我認(rèn)為，除了要有純熟的演奏技巧外，還要有深厚的文化底蘊(yùn)。

一、演奏技巧影響演奏的音色

說(shuō)到音色，人們往往會(huì)想到演唱者，或好聽(tīng)，或不好聽(tīng)，其實(shí)說(shuō)的就是音色，決定音色的是多方面的因素：姿勢(shì)；雙手的默契配合；多聽(tīng)專家的資料等。下面談?wù)劔@得好的音色的幾點(diǎn)方法：

1.注意持弓的姿勢(shì)：二胡的發(fā)音是通過(guò)弓子摩擦琴筒產(chǎn)生音量，在演奏的過(guò)程中，右手是相對(duì)放松的，演奏的過(guò)程是大臂帶動(dòng)小臂帶動(dòng)手腕，演奏時(shí)弓子呈水平狀態(tài)。許多學(xué)生在持弓的過(guò)程中，操之過(guò)急，很快的拉完一弓，沒(méi)有按照正確的姿勢(shì)演奏，只想著快點(diǎn)演奏完，這樣出來(lái)的音色效果自然不會(huì)好。在右手持弓時(shí)，一般是采用拇指、食指和中指進(jìn)行握弓，在右手運(yùn)弓的進(jìn)行中，有利于發(fā)揮弓子本身的重力，發(fā)出的音色比較飽滿、悅耳。民間藝人有句俗話說(shuō)得好:“會(huì)拉一條線，不會(huì)拉的一大片”。指的就是運(yùn)弓要平直，不能上下顛、左右搖，琴弦成斜向振動(dòng)，這些都是不正確、不科學(xué)的。因此，運(yùn)弓時(shí)必須要求平直，與琴弦形成直角。即使在演奏自然跳弓時(shí)，也必須采用橫向垂直振動(dòng)的激發(fā)動(dòng)作，這樣演奏。

2.注意左手的按弦：左手的按弦可輕可重，輕的時(shí)候產(chǎn)生的影響很小，但是重的時(shí)候會(huì)影響二胡的音色表現(xiàn)。左手的觸弦力度的大小、揉弦的速度都是影響二胡音色因素的原因。揉弦的輕重、速度和快慢還有糅弦的幅度的大小，都會(huì)對(duì)二胡的音色有一定的影響。按弦的不同力度對(duì)琴弦產(chǎn)生了不同大小的張力。在低把位的演奏中，往往采用正常的演奏速度及運(yùn)弓力度，在高把位的演奏中，如在演奏《江南春色》的第一段時(shí)，采用力度較小的按指和速度適中的揉弦，使音色恬靜、色調(diào)清新、內(nèi)在而深情。按指的力量要控制的很小，需要加快弓速，這樣會(huì)縮小高音區(qū)產(chǎn)生的噪音問(wèn)題，如果左手的按弦壓力過(guò)大，就會(huì)發(fā)出很大的噪音，勢(shì)必會(huì)影響二胡的演奏效果。

二、二胡演奏也在于模仿

多聽(tīng)、多看名家的演奏也是一種學(xué)習(xí)的方法，如何控制好二胡的音色，多聽(tīng)多看，先要學(xué)會(huì)聽(tīng)。在聽(tīng)的過(guò)程中，自己作出判斷，哪些是好的聲音，哪些是不好的聲音。由于《二泉映月》的廣泛流傳，大家都認(rèn)為二胡一般只能表現(xiàn)哀怨、孤苦的感情，但是二胡也可以表現(xiàn)一些很柔美的樂(lè)曲，比如《江南春色》，在欣賞者進(jìn)行聆聽(tīng)時(shí)，往往就會(huì)被帶入對(duì)江南美好景色的向往中。這些都是由二胡演奏者在演奏二胡時(shí)音色的處理給聽(tīng)者的不同感覺(jué)。多看，觀看演出、看名家的演奏，從中學(xué)習(xí)他們的演奏姿勢(shì)、強(qiáng)弱的控制以及情感的表現(xiàn)，日本指揮大師小澤征爾聽(tīng)了閔惠芬拉的《二泉映月》，動(dòng)情地說(shuō)：這首曲子應(yīng)跪著聽(tīng)！，這是對(duì)演奏者最高的評(píng)價(jià)。一個(gè)好的演奏者演奏的二胡音色是結(jié)實(shí)、圓潤(rùn)、渾厚的，而不是沙啞、干癟的，每位優(yōu)秀的二胡演奏家在音色的處理上都有自己的音色特點(diǎn)，宋飛的大氣、于紅梅的秀麗清雅、馬向華的灑脫。聽(tīng)過(guò)這些演奏家對(duì)音色的處理，在自己頭腦中形成一種好的聲音模式，在練習(xí)時(shí)會(huì)按照想象的聲音效果處理，長(zhǎng)期的用心練習(xí)就會(huì)逐漸拉出滿意的音色來(lái)。

三、二胡演奏要有深厚的文化底蘊(yùn)

二胡演奏是一種綜合藝術(shù)，僅靠演奏的方法和技巧是不夠的，還需要不斷地學(xué)習(xí)和提高自己的文學(xué)修養(yǎng)、豐富自己的文化底蘊(yùn)。任何一首作品，都有一個(gè)研究-理解-處理的過(guò)程。如對(duì)曲作者的生平、時(shí)代背景、創(chuàng)作特點(diǎn)、以至于有關(guān)地區(qū)的風(fēng)俗民情有所了解。

要完美表達(dá)作品的內(nèi)涵，一是要挖掘作者內(nèi)心意圖，二是要表達(dá)演奏者多作品的詮釋，如在演奏《空山鳥(niǎo)語(yǔ)》，作者劉天華，標(biāo)題“空山鳥(niǎo)語(yǔ)”采唐朝王維詩(shī)句“空山不見(jiàn)人”（《鹿柴》）之意。樂(lè)曲描寫了深山幽谷中群鳥(niǎo)歡鳴，盎然的景象。樂(lè)曲以擬聲手法模仿百鳥(niǎo)啁啾聲，在音樂(lè)中深深滲透了作曲者的情感。作者以富于民族性的旋律，在民間傳統(tǒng)演奏手法的基礎(chǔ)上，運(yùn)用專業(yè)創(chuàng)作技巧、構(gòu)成一首結(jié)構(gòu)完整、富有詩(shī)意的樂(lè)曲，表達(dá)了對(duì)大自然的熱愛(ài)。樂(lè)曲中使用了輪指（左手無(wú)名指、中指、食指依次快速按同一音）、大幅度滑音演奏手法和旋律上大三和弦的分解，表現(xiàn)了作者在創(chuàng)作上的革新精神，使二胡這一古老的樂(lè)器面目一新。尤其引子的演奏，猶如山林召喚，空谷回聲，意境深遠(yuǎn)、靜穆，引人神往。接著，非?；钴S的旋律進(jìn)行，作為“人”的形象出現(xiàn)，在全曲貫串始終。這就要求演奏者即對(duì)古詩(shī)的有所熟悉，又有對(duì)現(xiàn)代美好景象的聯(lián)想能力。

今天，我國(guó)已進(jìn)入多元化的音樂(lè)時(shí)代，文化大發(fā)展大繁榮、大力弘揚(yáng)我國(guó)民族文化。二胡演奏已發(fā)展多種形式，逐漸走入國(guó)際的舞臺(tái)與世界其它的民族音樂(lè)進(jìn)行交流，以現(xiàn)代模式回眸傳統(tǒng)的女子十二樂(lè)坊，展現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)民族音樂(lè)一個(gè)別樣的風(fēng)景，體現(xiàn)了演奏者的技巧、豐富的內(nèi)涵以及對(duì)作品的綜合詮釋。所以，二胡演奏要獲得好的音色，不單要有嫻熟的演奏技能，好要有豐富的文化底蘊(yùn)，才能準(zhǔn)確的把握作品，進(jìn)而充分駕馭作品。

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1005-5312（2015）05-0091-01