>>唐果水墨暈染開的當(dāng)代新象撰文>>>唐果值得一提的是,除了藝術(shù)性上得到藏家的認(rèn)可外,新水墨市場未經(jīng)熱錢炒作,大多處于低價位,也成為"/>

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        水墨暈染開的當(dāng)代新象

        2015-10-28 02:59:27撰文唐果
        中國新時代 2015年8期

        撰文>>>唐果

        水墨暈染開的當(dāng)代新象

        撰文>>>唐果

        值得一提的是,除了藝術(shù)性上得到藏家的認(rèn)可外,新水墨市場未經(jīng)熱錢炒作,大多處于低價位,也成為吸引買家的重要因素。

        不久前,北京民生現(xiàn)代美術(shù)館揭幕的“水墨SHUIMO,世紀(jì)變革與藝術(shù)新路”大展不僅成為該館開門迎客前的首秀,更再次引起了人們對新水墨這個話題的關(guān)注。

        而一個月后,該展上的不少作品也都在北京保利2015年的春拍預(yù)展現(xiàn)場上亮相,齊白石、張大千、潘天壽、林風(fēng)眠、傅抱石,到石魯、徐累、李津,再到徐華翎、郝量、曾健勇、劉丹等不同時代階段的典型代表作品共聚一堂,無論從學(xué)術(shù)梳理還是從市場熱點上,可以說是賺足了人氣。

        說起新水墨,想必很多書畫收藏者都不會感到陌生。尤其從2012年起,中國藝術(shù)品拍賣市場進入調(diào)整期,成交總額縮水近半,作為支柱性板塊的書畫市場更是受到較大沖擊。古代書畫精品資源的迅速枯竭,近現(xiàn)代書畫拍賣市場的粗放式增長,當(dāng)代書畫名家作品被熱炒的種種不良現(xiàn)象,加上新老藏家審美興趣點的變化,都導(dǎo)致中國書畫板塊品牌效應(yīng)的發(fā)揮遭遇阻滯。

        在這種背景下,書畫交易市場上出現(xiàn)最頻繁的詞匯便是“反思”,像一級市場的畫廊、書畫商,二級市場的拍賣行逐漸冷靜下來,積極探索應(yīng)對“寒流”的方策,過度商業(yè)化、一味追逐市場熱點的模式和思路得到改變。最終,這個市場大部分參與者達(dá)成這樣一種共識,即書畫板塊中,古代書畫精品資源征集難度極大,可遇不可求,而近現(xiàn)代書畫市場則需要從學(xué)術(shù)上進行梳理,深入挖掘,轉(zhuǎn)向以學(xué)術(shù)引導(dǎo)市場的模式,但這些都需要時間,由此產(chǎn)生的市場空白由誰來填補?當(dāng)代書畫無疑是較好的選擇。

        說到這里,就不難理解新水墨市場在2012年后逐漸升溫的原因了。可疑惑又來了,為什么不是當(dāng)代傳統(tǒng)水墨,而是新水墨呢?新水墨與水墨是什么關(guān)系?新水墨的市場到底如何?讓我們一一道來。

        傳統(tǒng)水墨長期占據(jù)著當(dāng)代書畫交易板塊的重要地位,不少人覺得缺乏新意,其實這里有一個誤解,即便是當(dāng)代書畫中的傳統(tǒng)水墨,其畫面風(fēng)格與構(gòu)圖也大多與古畫不同,已經(jīng)經(jīng)歷過近現(xiàn)代書畫家的改造,有所創(chuàng)新。即便如此,在西方文化、當(dāng)下經(jīng)濟影響的社會里,買家們也不獨獨偏愛這類作品,尤其是青年一代的新藏家們,他們更喜歡個性化、時代感較強的水墨作品,這也符合他們的生活體驗。

        比如徐華翎的水墨畫面中,她用工筆的表現(xiàn)方式,以一種輕松的、兼具思考性的觀察,在絹布上去展示當(dāng)代的女性心理。在她朦朧的畫面中,你可以感受到徐華翎眼中的女性,她們敏感的內(nèi)心、對美的追求,具體體現(xiàn)在對自己穿著、打扮、發(fā)飾的刻意中,尤其是在注重外表之下,也不失對舒適感的渴求。外在的、可以捕捉的細(xì)節(jié)都是有質(zhì)感的,供觀眾去品味的則是一種溫柔婉約的感覺。另一方面,在色彩的表現(xiàn)上,新水墨畫家第一梯隊的徐華翎也有著自己獨特的見解,她并沒有延續(xù)傳統(tǒng)水墨畫法中的濃淡相宜法則,而是整體上統(tǒng)一為一個色調(diào),這就明確地奠定了一幅作品的基調(diào),時而淡雅,時而高貴,她變化的不是顏色,而是一個顏色的不同亮度,這就使徐華翎的畫面中有一種影響互相疊加后產(chǎn)生的空間感,非常細(xì)膩。

        此外,還有曾健勇的新水墨畫面,他筆下的人物總能讓觀眾聯(lián)想起自己的童年。沒錯,曾健勇的作品起于對童年的回憶,現(xiàn)在逐步發(fā)展到探索兒童與信仰的關(guān)系問題上。以少年為主題,藝術(shù)家給予少年寵物、書本、木馬、樹草等禮物,為他們穿戴漂亮的衣物鞋帽,卻并沒有改變少年懷疑的情緒。其中一些少年,近似被牽引的木偶一般,被擱置于記憶的深處,其柔和、松軟的畫面質(zhì)感,賦予了作品詩意的寓言性。

        李津 滿園春色 33x138cm 紙本設(shè)色

        值得一提的是,新水墨創(chuàng)作團隊中,用突破傳統(tǒng)圖式、色彩運用等手法去表現(xiàn)自己思想的畫家比比皆是,如祝錚鳴、郝量、王冠軍、劉琦、任重、邢罡等等,他們的共同處是將重點放在對某種現(xiàn)實觀念的批判上,將當(dāng)下生命感悟融入畫面中。

        除了藝術(shù)性上得到藏家的認(rèn)可外,新水墨市場未經(jīng)熱錢炒作,大多處于低價位,也成為吸引買家的重要因素。從目前成交上看,徐華翎作品最高紀(jì)錄為172.5萬元,越過百萬元關(guān)卡的成交作品總數(shù)共8件,大部分停留在50萬元左右。郝量作品超過百萬的共7件,其中最高價位675萬元,誕生于佳士得(上海),其余大部分都在50萬元以下。而王冠軍作品市場價位大多駐足在50萬-100萬元的區(qū)間,最高價紀(jì)錄為460萬元。

        從中不難看出,近現(xiàn)代名家也好,當(dāng)代傳統(tǒng)水墨名家也罷,與之相比,新水墨市場仍處于低價位運行,其市場升值空間值得期待。當(dāng)然,市場上也少不了擔(dān)憂的聲音。有人認(rèn)為,新水墨創(chuàng)作集體風(fēng)格還不穩(wěn)定,發(fā)展時間較短,需要經(jīng)歷市場的考驗,其投資風(fēng)險較大等等。事實確實如此,不過蜂巢當(dāng)代藝術(shù)負(fù)責(zé)人夏季風(fēng)的解釋,似乎能夠給予這種擔(dān)憂較為合理的寬慰:“縱觀美術(shù)史的發(fā)展,能留名青史的都是那些反映時代精神的精品,都具有創(chuàng)新性?!贝嗽挷惶摚瑥埓笄?、齊白石、傅抱石還有前兩年紅透市場的黃胄,哪一個不是承前啟后?

        水墨是中國主流繪畫的歷時態(tài)表現(xiàn)方式,在當(dāng)今這個中西并協(xié)、古今雜陳的多元化時代,傳統(tǒng)水墨與新水墨、實驗水墨與其說是兩個先后相繼的階段,不如說是同一藝術(shù)事業(yè)中的兩種彼此相攜的活動,因為正是相互補充的不同變態(tài),壯大和延續(xù)著這種藝術(shù)表現(xiàn)方式的生命力。

        說到新水墨的收藏,不少業(yè)內(nèi)人士也給出建議:目前國內(nèi)新水墨市場最熱絡(luò)的不在拍賣,而是一級市場,比如畫廊。大部分新水墨藝術(shù)家都選擇跟心儀的畫廊簽約,在畫廊專業(yè)的引導(dǎo)、推廣和策劃下,這些畫家可以專心于創(chuàng)作,并且得到更好的成長空間。

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