◎連曉娟

淺析中國(guó)畫(huà)的筆墨與造型表現(xiàn)

◎連曉娟

中國(guó)畫(huà)是畫(huà)在絹、宣紙、帛上并加以裝裱的卷軸畫(huà)，作為漢族傳統(tǒng)繪畫(huà)形式，集中體現(xiàn)了古人對(duì)于藝術(shù)的追求。對(duì)于中國(guó)化的筆墨和造型表現(xiàn)進(jìn)行分析，可以幫助我們更好地去了解中國(guó)畫(huà)的魅力。

素描在中國(guó)畫(huà)造型中的融入，使得中國(guó)畫(huà)人物畫(huà)出現(xiàn)了新的變化。為了能夠?qū)τ谥袊?guó)化的創(chuàng)造過(guò)程實(shí)現(xiàn)更加全面的了解，積極從中國(guó)畫(huà)筆墨和造型表現(xiàn)的角度去入手，探析現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)的特點(diǎn)，這是我們更全面了解中國(guó)畫(huà)的關(guān)鍵所在，無(wú)論是對(duì)于中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作來(lái)講，還是對(duì)于中國(guó)畫(huà)的賞析來(lái)講，都是至關(guān)重要的。

一、中國(guó)畫(huà)的筆墨

中國(guó)畫(huà)講究的是以線(xiàn)為造型，這不僅僅可以展現(xiàn)立體造型和取代明暗的能力，還可以體現(xiàn)出更加強(qiáng)的力量感、立體感和美感。作為中國(guó)畫(huà)的重要表現(xiàn)形式，不同的線(xiàn)條，會(huì)給予人們不同的感受。實(shí)際上對(duì)于中國(guó)畫(huà)線(xiàn)條的處理，應(yīng)該有兩個(gè)極端：或者體現(xiàn)出剛??；或者體現(xiàn)出婀娜。在進(jìn)行中國(guó)畫(huà)運(yùn)筆的過(guò)程中，合理的處理這兩個(gè)極端的關(guān)系，選擇其中一端，以突出體現(xiàn)出獨(dú)特的意境和內(nèi)涵，才是中國(guó)畫(huà)筆墨運(yùn)筆的關(guān)鍵所在。關(guān)于這一點(diǎn)，我們可以從歷代中國(guó)畫(huà)中可以看到，也是當(dāng)前中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作者們一直堅(jiān)持的基本守則。

二、中國(guó)畫(huà)的造型表現(xiàn)

隨著西方繪畫(huà)融入到中國(guó)畫(huà)，越來(lái)越多的畫(huà)家傾向于從西方藝術(shù)精神，形式，內(nèi)容和技法等角度去實(shí)現(xiàn)中國(guó)畫(huà)造型能力的提升。具體來(lái)講，將素描運(yùn)用到中國(guó)畫(huà)的筆法，由此實(shí)現(xiàn)對(duì)于傳統(tǒng)繪畫(huà)哲學(xué)基礎(chǔ)的改善，使得傳統(tǒng)的繪畫(huà)朝著改造的方向發(fā)展。無(wú)論對(duì)于人物形象表現(xiàn)處理，還是對(duì)于明暗體積結(jié)構(gòu)造型來(lái)講，都表現(xiàn)出了極強(qiáng)的寫(xiě)實(shí)主義造型。由此，中國(guó)畫(huà)人物畫(huà)法出現(xiàn)了新的特點(diǎn)。

素描的引進(jìn)，使得中國(guó)人物畫(huà)的造型出現(xiàn)了新的變化，這給予中國(guó)畫(huà)畫(huà)法的全局改善，此時(shí)的寫(xiě)實(shí)人物畫(huà)多數(shù)情況下會(huì)使用毛筆去進(jìn)行描繪，形成了以任務(wù)形象形體描繪為基礎(chǔ)的表現(xiàn)手法。這不僅僅能夠使得人物形象顯得更加真實(shí)，還使得中國(guó)畫(huà)造型表現(xiàn)內(nèi)容變得更加豐富。在進(jìn)行實(shí)際繪畫(huà)的過(guò)程中，在運(yùn)用筆墨的基礎(chǔ)上，實(shí)現(xiàn)與形體之間的融合，是保證繪畫(huà)質(zhì)量的重點(diǎn)所在。但是，我們也應(yīng)該看到的是這種方式過(guò)度強(qiáng)調(diào)任務(wù)結(jié)構(gòu)，明暗的畫(huà)法，會(huì)使得繪畫(huà)顯得比較死板，這與中國(guó)畫(huà)寫(xiě)意精神和筆墨效果的達(dá)成來(lái)講，是很不吻合的。在筆墨表現(xiàn)語(yǔ)言的運(yùn)用基礎(chǔ)上，還需要積極探析更加理想的筆墨造型方式，是很有必要的。由此部分有著素描速寫(xiě)功底的畫(huà)家開(kāi)始嘗試筆墨和形態(tài)之間的融合；由此能夠使得任務(wù)形象更加生動(dòng)，使得筆墨更加流暢。在這樣的筆墨運(yùn)用理論的引導(dǎo)下，也得出了很多很有影響力的中國(guó)畫(huà)作品，已然成為后人寶貴的精神財(cái)富。

三、中國(guó)畫(huà)筆墨和形體之間的融合

現(xiàn)代的中國(guó)人物畫(huà)在不斷發(fā)展和進(jìn)步的過(guò)程中，作品人物生動(dòng)形象，氣勢(shì)逼人，具備震撼人心的效能。實(shí)際上在這樣中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中，畫(huà)家都注入了自身的生活實(shí)踐元素，都是個(gè)人氣質(zhì)，修養(yǎng)和觀(guān)念的集中體現(xiàn)。如果畫(huà)家具備良好的造型基礎(chǔ)，并且能夠依據(jù)自身精神感受，對(duì)于水墨人物畫(huà)中的矛盾進(jìn)行處理，是當(dāng)前最為迫切的任務(wù)。在畫(huà)面整體形象上來(lái)講，以筆墨語(yǔ)言去塑造人物形象的話(huà)，往往會(huì)使得主題顯得更加生動(dòng)，更加宏偉，更加壯觀(guān)。那么如何在水墨人物畫(huà)創(chuàng)作中，實(shí)現(xiàn)筆墨和造型的處理，就成為需要解決的問(wèn)題。單純依靠素描的方式來(lái)進(jìn)行的話(huà)，勢(shì)必會(huì)喪失中國(guó)畫(huà)的獨(dú)特造型性質(zhì)，而單純的傳統(tǒng)線(xiàn)條又不能表現(xiàn)出生活人物形象。在這樣的情況下，如何處理好獨(dú)特造型和傳統(tǒng)線(xiàn)條之間的關(guān)系，就成為中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作需要首先解決的問(wèn)題。為了能夠使得中國(guó)畫(huà)的筆墨和造型表現(xiàn)有著更加突出的表現(xiàn)，積極嘗試在線(xiàn)面結(jié)合的基礎(chǔ)上，以筆墨表現(xiàn)手法去進(jìn)行創(chuàng)作，這不僅僅可以使得傳統(tǒng)表現(xiàn)能夠得到繼承和發(fā)展，還可以使得中國(guó)畫(huà)的造型顯得自然貼切，是人物寫(xiě)實(shí)畫(huà)創(chuàng)作的有效途徑。

綜上所述，在探析中國(guó)畫(huà)的筆墨和造型表現(xiàn)的時(shí)候，我們要懂得處理好優(yōu)秀中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代筆墨造型表現(xiàn)之間的關(guān)系。總結(jié)和歸納中國(guó)畫(huà)的筆墨運(yùn)筆特點(diǎn)，找到筆墨與造型表現(xiàn)之間切合點(diǎn)，以推動(dòng)中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作朝著更高的方向發(fā)展。相信隨著在此方面實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的不斷積累，中國(guó)畫(huà)的優(yōu)秀作品將會(huì)不斷增加，突出展現(xiàn)出自然與精神之間的融合，使得中國(guó)畫(huà)在現(xiàn)代社會(huì)背景下綻放更加異樣的光彩。

（作者單位：邵陽(yáng)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)系學(xué)士，研究方向：寫(xiě)意山水畫(huà)）

(責(zé)任編輯 劉冬楊)