毛思潮

（山西大學(xué)商務(wù)學(xué)院 山西 太原 030031）

基于油畫肖像畫肌理運用效果的分析

毛思潮

（山西大學(xué)商務(wù)學(xué)院 山西 太原 030031）

運用不同的肌理可以呈現(xiàn)出空間感、人物個性化造型、光與影等等不同的肌理效果，本文通過實例闡述了油畫肖像畫肌理的運用效果，以期對相關(guān)工作起到參考作用。

肌理；運用效果；分析

筆墨、色彩等各方面的適當運用，可以凸顯出人物肌理帶來的人物形象張力以及藝術(shù)表現(xiàn)張力，可以通過不同的油畫肖像畫對肌理運用的效果進行深入研究。對于油畫肖像畫的肌理運用效果，可以從以下幾大方面進行分析。

一、空間關(guān)系與個性化造型

以米勒的《扶鋤的男子》為例，這幅肖像畫將勞動人民那種艱辛的生活很強烈地表達出來了。對其進行肌理效果分析，可以看出畫家描繪的是一位年輕的農(nóng)民，并且表現(xiàn)出這位農(nóng)民不堪生活重負的形象。這位農(nóng)民眼神的嚴峻以及嘴角微微張開的細小動作、臉部肌膚呈現(xiàn)出來的緊繃狀態(tài)都很好地詮釋了命運對年輕農(nóng)民的殘酷無情。這幅畫運用精心安排的夕陽光線從側(cè)面照射在年輕農(nóng)民的身體上，手臂阻擋了部分光線后就使得身上留有許多陰影，這為表達人物個性化造型起了很大的作用。畫中人物身上深色的服裝與人物腳下的土地連接成一片，使得畫面整體看起來形成了很大面積的暗色背景，這些暗色與臉部、手、腳上的亮色對比強烈鮮明，從而使得肖像的體積感也很是強烈。

其次，整個畫面運用的大量暗黃色，不但把土地的顏色表現(xiàn)了出來，就連畫中年輕農(nóng)民的服飾也呈現(xiàn)暗黃色，也就體現(xiàn)出年輕農(nóng)民與土地的密切關(guān)系，以勞動的姿態(tài)在土地上精心耕耘，使得整幅畫給人一種朝圣般的神圣感，肌理效果表現(xiàn)出一種農(nóng)民與土地融為一體的和諧流暢感。而且，畫家米勒在這幅畫中所呈現(xiàn)出來的由遠及近的天空、炊煙、雜草等，畫中草木與云彩間的層次銜接很是自然，這種肌理效果運用使得畫面呈現(xiàn)出一種滄桑的質(zhì)感。從而可以看出，在油畫肖像畫中營造空間關(guān)系與表達個性化造型很好地體現(xiàn)出了肌理運用效果。

二、光與影

比如梵高早期創(chuàng)作的《吃馬鈴薯的人》。這幅畫呈現(xiàn)出樸實憨厚的一家農(nóng)民圍坐在餐桌邊，餐桌上有一盞懸掛的燈，成為一大焦點，昏黃的燈光照在憔悴的農(nóng)民臉上，讓農(nóng)民很突出。低矮的房頂給人一種空間擁擠的視覺效應(yīng)，從肌理運用所呈現(xiàn)出來的效果看，整幅畫面給人一種灰暗的色調(diào)，讓人感覺沉悶、壓抑?；椟S燈光下人物面部的皺紋顯得更為突出，此處肌理上的過渡不是很自然。而人物的軀體因為光線的影響顯得更加瘦弱，人物的手指卻粗大黝黑，可以看出畫家使用了某些夸張的手法。這幅《吃馬鈴薯的人》在肌理效果的運用上襯托和表現(xiàn)了體力勞動者老老實實吃自己所掙得的食物的貧苦農(nóng)民家庭的真實生活情境。

三、質(zhì)感表現(xiàn)與視覺感受

比如畫家羅中立的《父親》，這幅畫中強大的穿透力與感染力讓人印象深刻。這幅畫展現(xiàn)的是一位窮苦的老農(nóng)民，老農(nóng)民的面容干瘦枯黑，皺紋密布，深陷的眼窩，微微瞇起的眼睛，臉上的汗?jié)n，讓人很容易看到老農(nóng)民過去所經(jīng)歷的坎坷，但又有著滄桑過后的沉穩(wěn)與淳樸。這幅畫中的肌理運用手法很是熟練，老農(nóng)民的頭部呈現(xiàn)亮面，顯示出在制作之前作了很好的處理。老農(nóng)民的面部肌理給人帶來很深的視覺沖擊感，從畫中人物臉上那縱橫交錯而破裂的皮膚皺紋之中，能知道畫家特意消除了畫畫工具材料在描繪這個過程中的物質(zhì)痕跡，恰到好處地反映出對應(yīng)的形象內(nèi)容。利用寫實的手法對老農(nóng)民的面孔與手指進行了重點描繪，讓肌膚經(jīng)過常年風(fēng)吹日曬后的真實狀況展現(xiàn)出來，用一種徹底消除畫面表面肌理的態(tài)度極度真實地再次呈現(xiàn)出畫中物象觸手可及的肌理幻覺。

四、綜合材料運用與個性化表現(xiàn)

比如畢加索的《有胡子的男人》，這幅畫是在畫布上面拼貼的印花布，畫中運用了很多的方形組合形體以此調(diào)和印花布與油畫的造型特征以及質(zhì)感，并且只是用了極為簡單的線條或者是色塊對五官與毛發(fā)進行表示。綜合材料在其中的肌理效果來自畫家無止境的創(chuàng)意，這幅畫把綜合材料運用到繪畫中，然后在綜合材料在畫中的感覺空間形成之后，誘發(fā)了該誘發(fā)的因素。畫家再試圖通過理性的分解，使畫中物象形成淺的繪畫空間，讓理性深入從而使得感覺具體化，在材料隨意自由運作之后，畫家偏愛的各類語言痕跡也就出現(xiàn)了。并且這些語言痕跡之間相互作用、交疊、滲透，從而產(chǎn)生具有個人特性的“復(fù)合語言”。

五、結(jié)束語

在油畫肖像畫的創(chuàng)作過程中，肌理作為其中的表現(xiàn)手法，對畫家所想要表達的真實含義進行了準確的表述，側(cè)面對畫家的個人情緒與個性思想加以深刻表現(xiàn)。通過對油畫肖像畫肌理效果的研究，利用質(zhì)感與空間感的不同肌理效果對人物的特征進行表現(xiàn)，利用造型感與形體的不同肌理效果對肖像人物的協(xié)調(diào)感與美感進行闡述等等，可以更好地掌握油畫肖像畫的創(chuàng)作。

［1］董巖.油畫肖像畫肌理運用效果研究［D］.成都：西南交通大學(xué)，2013.

J205

A

1007-0125（2015）11-0139-01

毛思潮（1986-），男，漢族，山西忻州人，碩士學(xué)歷，講師職稱，工作單位：山西大學(xué)商務(wù)學(xué)院，主要研究方向：美術(shù)學(xué)。