觀聞

2014年底，新編京劇《裘盛戎》的創(chuàng)作便提上了北京京劇院的日程。2015年是著名京劇花臉演員裘盛戎先生誕辰100周年，按照往常的慣例，一般劇院會(huì)舉辦演唱會(huì)、座談會(huì)等形式進(jìn)行紀(jì)念。這一次，李恩杰院長(zhǎng)希望能有所突破，提出創(chuàng)排一出展現(xiàn)裘盛戎先生舞臺(tái)經(jīng)歷的新編劇。這個(gè)富有挑戰(zhàn)性的提議讓劇團(tuán)為之一振，尤其是裘派藝術(shù)的繼承人，都希望通過新劇目的形式，更好地再現(xiàn)裘盛戎先生為戲癡狂的一生。

經(jīng)過數(shù)月的創(chuàng)作，幾易其稿，編劇王新紀(jì)終于將劇本打磨成型。這是一次難度頗大的創(chuàng)作，因?yàn)楫吘箲蛑腥司鶠檎嫒苏媸?，無論是裘盛戎、編劇汪曾祺，還是琴師汪本貞都是劇院中大家熟悉的人物。在設(shè)置劇情沖突時(shí)，人物之間的沖突就很難進(jìn)展下去，沒有典型的反面角色。重重限制下，編劇創(chuàng)造性地將沖突設(shè)計(jì)為人物與環(huán)境的沖突——文化大革命中，裘盛戎被打成了“反動(dòng)藝術(shù)權(quán)威”，正處于藝術(shù)巔峰期的他痛苦萬分、郁郁寡歡。當(dāng)時(shí)老北京京劇團(tuán)演出《海港》，不讓他演A角，只讓他演B角。在時(shí)代面前，一個(gè)人的力量是渺小的，但在藝術(shù)面前，“戲癡”卻是不可戰(zhàn)勝的。裘盛戎先生通過與昔日飾演的劇中人對(duì)話，實(shí)現(xiàn)了自我慰藉與人格的超越。

觸及“文革”之痛的京劇作品可以說幾乎沒有，此外，將人物置身于不可抗拒的大環(huán)境之中，形成以人物內(nèi)心沖突為主軸的一部大戲，在京劇創(chuàng)作中也開創(chuàng)了先河。劇中的人物、故事，甚至每一句對(duì)話都有據(jù)可考，使整出戲充滿了濃重的歲月感，真實(shí)可靠的流水?dāng)⑹乱沧屓宋锔咏拥貧狻?/p>

裘盛戎先生為戲而生，他的一生可以濃縮為一個(gè)字——“戲”。他不善言辭，但卻知曉大義，整日沉浸在戲的世界中，遠(yuǎn)離紛爭(zhēng)。他在“文革”中深受迫害，登臺(tái)演出的機(jī)會(huì)越來越少，對(duì)一個(gè)“戲癡”而言，心中的苦痛是難以言喻的。無人訴說，唯有與戲中人對(duì)話。四位龍?zhí)籽輪T分別飾演《探陰山》包拯、《鎖五龍》單雄信、《姚期》姚期和《盜御馬》竇爾敦，不但再現(xiàn)了裘派經(jīng)典唱段，而且通過戲詞將裘盛戎難以紓解的痛苦心境展現(xiàn)出來。裘盛戎先生也正是通過這種超越時(shí)空的交流，達(dá)到了精神的解脫和升華。

1971年10月5日，一代名凈、裘派藝術(shù)創(chuàng)始人裘盛戎先生走完56歲的生命歷程，靜靜地謝下了他的人生之幕，但他開創(chuàng)的“十凈九裘”的局面和塑造的經(jīng)典藝術(shù)形象卻是不可磨滅的。新編京劇《裘盛戎》通過獨(dú)特的藝術(shù)表達(dá)形式，向這位京劇界的巨人致以最崇高的敬意。在裘盛戎先生誕辰100周年之際，北京京劇院投入大量精力，悉心打造人物傳記體劇目，既是創(chuàng)舉也是功德。11月26、27日，該劇在長(zhǎng)安大戲院正式上演，敬請(qǐng)期待。