盧 康

四川電影電視學(xué)院

“作為‘中國(guó)夢(mèng)’系列首部與觀眾見面劇集的《十送紅軍》”，[1]并沒有打上以往革命歷史題材宏觀敘事的烙印，而是從普通紅軍戰(zhàn)士入手，以長(zhǎng)征地圖為敘事線索，用段落式手法分別講述了感人而又充滿正能量的十個(gè)小故事。在賺足了收視率贏得了較好口碑的同時(shí)，也刷新了觀眾對(duì)主旋律題材劇集的再認(rèn)識(shí)。但如果細(xì)細(xì)品味，我們?nèi)阅馨l(fā)現(xiàn)觀眾反應(yīng)的不滿足，尤其是同樣感人的十個(gè)故事，為什么前面部分的故事使觀眾感動(dòng)得潸然淚下，而到后面部分的時(shí)候觀眾卻怎么也哭不出來了呢？因此，從分集敘事策略的角度來講，段落式電視劇仍有探討的余地。本文擬從與傳統(tǒng)電視劇觀眾反應(yīng)的比較入手，探討段落式電視劇集與集之間在觀眾反應(yīng)方面所起的作用差異。

一、段落式電視劇與傳統(tǒng)電視劇的差異比較

段落式電視劇并不是新鮮事物，它的敘事方式與《聊齋志異》《儒林外史》等傳統(tǒng)小說都有一定的相似性，尤其是與《西游記》有異曲同工之妙。而與傳統(tǒng)電視劇相較，在形式上又存在著諸多的差異?？偫ㄆ饋聿町愑腥缦聨讉€(gè)方面：

（一）核心矛盾沖突不同

傳統(tǒng)電視劇不管敘事是長(zhǎng)是短，始終“都是圍繞著某一個(gè)核心沖突來進(jìn)行的”。[2]如抗日劇的中日戰(zhàn)爭(zhēng)，諜戰(zhàn)劇的國(guó)共內(nèi)戰(zhàn)，家庭劇的婆媳、夫妻關(guān)系，武俠劇的正邪之爭(zhēng)等。核心矛盾沖突決定劇作所圍繞的主要事件（情節(jié)）。通過一環(huán)扣一環(huán)的方式，主要事件情節(jié)有重點(diǎn)、分階段地服務(wù)于核心矛盾沖突的深化或最終解決，因此核心矛盾沖突是整個(gè)劇作的綱，也是劇集所表達(dá)思想內(nèi)涵的承載點(diǎn)。

而段落式電視劇，如《十送紅軍》，雖然表面上看，核心矛盾沖突像是國(guó)共內(nèi)戰(zhàn)，即長(zhǎng)征，但長(zhǎng)征卻并不起著引領(lǐng)整個(gè)劇作的核心作用，而只是十個(gè)小故事發(fā)生的背景而已。因此，相較于傳統(tǒng)電視劇，段落式電視劇形式上要散得多，其主要事件（情節(jié)）獨(dú)立成章，即使看似有關(guān)聯(lián)，也只是形式上的關(guān)聯(lián)，并非如鋪墊、遞進(jìn)、深化、因果等劇作性關(guān)聯(lián)，不是圍繞著核心矛盾沖突展開。

（二）貫穿全劇的主人公不同

“主人公是整個(gè)敘事體系的支柱。”[3]傳統(tǒng)電視劇通常圍繞著一個(gè)或幾個(gè)絕對(duì)主人公展開敘事，一般在高潮或結(jié)局到來之前，正反面角色的主人公是固定而無太多變故的。比如抗日劇《雪豹》中的周衛(wèi)國(guó)與竹下俊，諜戰(zhàn)劇《潛伏》中的余則成與李涯、陸橋山，諸多武俠劇目中的正邪勢(shì)力代表非得到高潮決斗時(shí)才分出勝負(fù)或你死我活。家庭、愛情等類型的劇集沒有上述類型流血、生死等矛盾沖突，主人公則更是貫穿始終。

再來看以《十送紅軍》為代表的段落式電視劇，每一個(gè)小故事都有各自的主人公，隨著小故事的結(jié)束主人公即犧牲，退出觀眾的視野。盡管在上一個(gè)故事之中，主人公以配角的形式先期出現(xiàn)，那也只是劇作之間的勾連手段，而不起主要作用。我們知道，觀眾對(duì)于劇集敘事的情感、情緒反應(yīng)是附著于主人公來經(jīng)歷與體驗(yàn)的，主人公的退場(chǎng)必然帶來觀眾情感與情緒的重新變化與附著。

（三）高潮的積累方式不同

傳統(tǒng)電視劇圍繞著一個(gè)主要矛盾沖突展開劇情，其敘事的特征是開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局的完整結(jié)構(gòu)。其高潮的積累方式是矛盾沖突的展開、深化、突轉(zhuǎn)進(jìn)而逐步達(dá)到高潮進(jìn)行解決，最終結(jié)局。不管是大團(tuán)圓結(jié)局還是留有懸念的尾巴，莫不如此?？谷談∽罱K日本的戰(zhàn)敗、反面人物的死亡，武俠劇邪派勢(shì)力的死亡或退隱，愛情劇男女主人公最終結(jié)合，家庭劇的婆媳、夫妻關(guān)系最終得到解決等等。

而段落式電視劇的高潮積累方式，以《十送紅軍》為例，由于其裹挾著不同的小故事，可以說每一個(gè)小故事都有獨(dú)立的起承轉(zhuǎn)合，也就是開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局。從每一個(gè)小故事來看，它遵循著矛盾沖突的展開、深化、突轉(zhuǎn)進(jìn)而逐步達(dá)到高潮、結(jié)局的套路，但是從整個(gè)劇集來看，則是平行排開的十個(gè)敘事過程。由于沒有核心矛盾沖突作為綱領(lǐng)，上一個(gè)故事的結(jié)局并不作為一個(gè)元素為下一個(gè)故事的敘事積累達(dá)到高潮的力量。

二、段落式電視劇的分集觀眾反應(yīng)

鑒于段落式的電視劇與傳統(tǒng)電視劇在形式上的種種不同，導(dǎo)致人們必然覺得觀眾反應(yīng)的模式也不同。但對(duì)于這個(gè)問題應(yīng)該一分為二地來看，從觀劇時(shí)的具體感受而言，其觀眾反應(yīng)必然是有差異的；而從觀眾對(duì)于“劇”即故事本身的反應(yīng)而言則是形異而質(zhì)同的。以上述的二者比較為基礎(chǔ)，我們從二者的“形異”與“質(zhì)同”兩個(gè)方面來考量段落式電視劇的分集觀眾反應(yīng)，并以此試圖回答本文開篇所提出的“為什么《十送紅軍》的小故事到了后面幾個(gè)的時(shí)候觀眾無法感動(dòng)了”的問題。

（一）二者分集觀眾反應(yīng)的“形異”

傳統(tǒng)電視劇開篇?jiǎng)〖挠^眾反應(yīng)是逐漸認(rèn)識(shí)劇集中的世界，從而建構(gòu)虛構(gòu)的邏輯，后續(xù)劇集的觀眾反應(yīng)則在遵循所建構(gòu)邏輯的前提下，通過不斷地固著于主人公的移情，在矛盾沖突不斷深化中，達(dá)到情緒上的積累，從而達(dá)到高潮時(shí)的宣泄，這是一個(gè)貫穿始終的過程。

與傳統(tǒng)電視劇不同，段落式電視劇其邏輯的建構(gòu)、矛盾的深化、情緒的積累與宣泄，是隨著各個(gè)故事的小高潮而結(jié)束的，到了下一個(gè)段落故事的時(shí)候，矛盾沖突深化和情緒的積累是重新開始的，那其實(shí)是另外一個(gè)情緒了。關(guān)鍵是，和傳統(tǒng)電視劇相比，它并非一個(gè)貫穿始終的過程。《十送紅軍》即遵照上述原則，十個(gè)小故事以長(zhǎng)征的不同地點(diǎn)、階段為背景，獨(dú)立成為一個(gè)起承轉(zhuǎn)合故事?？梢哉f每一個(gè)故事都極具感染力，從小人物的視角，具體的人、具體的事，在點(diǎn)滴情感與不舍不棄中足見真情。

（二）二者分集觀眾反應(yīng)的“質(zhì)同”

然而作為一部長(zhǎng)篇電視劇，畢竟以《十送紅軍》為代表的段落式電視劇并不是一個(gè)個(gè)單獨(dú)的小故事，它首先是一部劇，是一個(gè)整體。因此觀眾在觀劇的過程之中不可能將十個(gè)小故事作為單獨(dú)的小故事來看，而是會(huì)看了前面的劇集之后，不自覺地將前面的劇集作為前情提要，從而影響自己的觀劇“期待”，[4]進(jìn)而影響接下來的觀劇感受。

從這個(gè)角度來講，不論是傳統(tǒng)電視劇還是段落式電視劇本質(zhì)上是相同的，其觀眾在觀看過程中所投入的心智與反應(yīng)，從本質(zhì)上來說也是相同的，都是觀看劇即故事的基本反應(yīng)模式，有一個(gè)“展開矛盾、深化矛盾、情緒積累、至高潮宣泄、結(jié)束”的過程。

三、《十送紅軍》的分集策略缺陷

《十送紅軍》的觀眾反應(yīng)之所以會(huì)出現(xiàn)開篇時(shí)所提出的 “到后面幾個(gè)小故事的時(shí)候觀眾感動(dòng)不了”的問題正是出在沒有考量觀眾將整部劇作為一個(gè)整體來觀看造成的。

首先，一部劇作為一個(gè)整體，不論其形式有多“散”，其內(nèi)涵的表達(dá)仍然是要逐步深入的，這樣才能形成高潮爆發(fā)時(shí)的積累效應(yīng)。逐步深入就意味著有差異性，但是《十送紅軍》中雖然講了十個(gè)不同的故事，盡管人物不同、情節(jié)各異、所發(fā)生的地點(diǎn)也不一樣，但是其所表達(dá)的重點(diǎn)與人物形象卻是千篇一律的，即“紅軍都不怕死，紅軍都積極向上，紅軍都為了他人舍棄自己的生命，紅軍都有任務(wù)意識(shí)”等。這些元素雖然對(duì)于每一個(gè)小故事而言是無可厚非的，但是對(duì)于整體而言，不斷的重復(fù)即為雷同，雷同的情況下很難達(dá)到逐步深入的效果，達(dá)到積累情緒高潮的可能。

第二，作為一個(gè)整體，劇作中的核心問題應(yīng)該是逐步出現(xiàn)而又不斷深化的。但《十送紅軍》顯然缺乏劇作的核心問題。盡管有一張照片的傳遞，看似為了一個(gè)共同的目標(biāo)，但我們可以輕易發(fā)現(xiàn)，十個(gè)故事中真正以傳遞照片為目標(biāo)的只有老憨與鄭十一斤的故事。其他故事都只是以此為外部勾連，順帶將照片的元素插入，就如同前面故事的配角成為后面故事的配角一樣，都是一個(gè)外部勾連的策略，根本達(dá)不到核心問題的深度。因此，當(dāng)照片傳遞到毛澤東手中的時(shí)候，我們并沒有《西游記》中取到真經(jīng)那種高潮宣泄的沖動(dòng)。仍然想著的是那幾個(gè)“活死人”紅軍傷病員究竟還能做出什么驚心動(dòng)魄的事情。

段落式電視劇盡管不新鮮，但在當(dāng)下影視產(chǎn)品網(wǎng)絡(luò)營(yíng)銷日盛的環(huán)境下，其市場(chǎng)是深遠(yuǎn)而后勁十足的，因此探討此類電視劇分集策略上的成敗得失有一定的現(xiàn)實(shí)意義。從《十送紅軍》的成功與欠缺的實(shí)例來看，段落式電視劇每一個(gè)小故事自然應(yīng)該完整有深度。但總體上依然應(yīng)該是圍繞著一個(gè)核心的內(nèi)涵或問題，分層次、步步深入地推進(jìn)，而不是故事分段了，每段都使得情緒、內(nèi)涵都發(fā)揮到極致，都試圖去感人，結(jié)果到了最后，就不感人了，因?yàn)橛^眾的情緒在雷同中宣泄完了。就如同恐怖片，如果處處恐怖的話，其實(shí)就不恐怖了，如果想要恐怖的效果，著眼點(diǎn)應(yīng)該在恐怖爆發(fā)之前的鋪墊與積累?？偠灾?，段落式電視劇在分集策略上，盡管形散，而卻不能沒有神聚，否則分段落來看效果頗佳，而作為一個(gè)整體卻難以形成觀眾所期待的情緒展開、深入、宣泄的效果。

[1]http://baike.baidu.com/subview/287549/10819101.htm#viewPageContent.

[2]汪流.電影編劇學(xué)[M].北京:北京廣播學(xué)院出版社,2006:6,241.

[3]陳立強(qiáng).電視劇理論與編劇技法[M].北京:中國(guó)電影出版社,2012:4,80.

[4](美)大衛(wèi)·波德維爾,克里斯汀·湯普森.電影藝術(shù):形式與風(fēng)格[M].曾偉禎,譯.北京:世界圖書出版公司,2008:10,64.