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【內(nèi)容摘要】文章以作者多年實踐經(jīng)驗為基礎(chǔ)，對電視新聞攝影的理論和實務進行了闡述，特別分析了電視新聞紀實和藝術(shù)創(chuàng)作之間的辯證關(guān)系，以期為年輕記者的工作提供一定的指導意義。

【關(guān)鍵詞】新聞 ?紀實 ?藝術(shù)

一、新聞專題片的紀實性

在新聞專題片的拍攝過程中，捕捉瞬間發(fā)生的客觀事實永遠是攝影記者的第一要務。這不僅是新聞的本質(zhì)要求，更是對新聞攝影記者素質(zhì)的基本要求。當然，對于新聞攝影記者來說，客觀條件往往不能允許自己處于從容的地位，更多的是隨機應變，抓拍、搶拍成為工作常態(tài)，但這往往導致鏡頭質(zhì)量不高，難以盡如人意。但是，需要指出的是，新聞攝影首先要捕捉“正在發(fā)生”的事物。只要我們對客觀存在、現(xiàn)場做真實的“記錄”，那么其依然具有重要價值，依然不失為一部好片子，因為歷史事件是重大而不可復制的。

對于一個成熟的新聞攝影記者來說，其生活經(jīng)驗的積累要強于對機器和技術(shù)的把握，必須學會觀察和體驗生活，對社會上各類事件的起因、經(jīng)過和結(jié)果要認真分析和總結(jié)，要具有事件預判性。同時，要對突發(fā)事件保持冷靜態(tài)度，既不能讓事件的發(fā)展左右了自己的興趣和注意力，也不能手足無措。

新聞攝影記者應當有意地進行訓練，模擬一個個“突發(fā)事件”，使自己一次次進入“實戰(zhàn)”，借以鍛煉應變能力和技術(shù)。只有這樣，才能在新聞事件發(fā)生時做到有經(jīng)驗能判斷、有能力能捕捉，有技術(shù)能實現(xiàn)，拍出成功的電視新聞。

二、新聞專題片的藝術(shù)性

追求新聞攝影的真實或者紀實性被很多同行奉為圭臬。所以，很多新聞記者把“拍到”作為第一要務，甚至認為過多地對鏡頭進行“講究和發(fā)揮”是“非職業(yè)的表達”，脫離了新聞攝影的本質(zhì)特征。筆者認為，電視新聞作為一種大眾媒介，因為有了視聽的優(yōu)勢而成為當今無可替代的“人類第一影響力媒體”，其優(yōu)勢在于真實地記錄、傳播，但是更需要進行真實的“表達”。所謂表達，除了政治立場以外，就是要對新聞的內(nèi)容、形式、內(nèi)涵、影響力等進行設(shè)計和加工，這恰恰就是藝術(shù)性的追求。二者不應排斥，反而要相互借鑒融合，使新聞更具感染力、傳播力和影響力。

在一部新聞專題片的拍攝過程中，倘若過度追求藝術(shù)性而忽略了事件的真實性本質(zhì)，甚至進行“有意的加工”，那就背離了新聞的本質(zhì)，出現(xiàn)了虛假新聞的傾向。筆者曾經(jīng)看到一些專題片，在反映田間地頭人們耕種勞作的過程中，記者為了反映當今人們的幸福生活，為了畫面好看，讓被拍攝對象穿上靚麗的民族服裝或光鮮的衣服，還在拍攝時故意使用變焦、推、拉、搖、移等拍攝方式夸大畫面的色彩，放大人們的面部表情，這完全違背了新聞的真實原則，扭曲了真實的勞動場景，不僅沒有達到拍攝的初衷，反而讓觀眾產(chǎn)生厭惡之情，給社會帶來負面效應，浪費了難得的新聞素材。

三、成功的電視新聞是紀實性與藝術(shù)性的有機統(tǒng)一

應如何處理電視新聞專題片的紀實性和藝術(shù)性之間的關(guān)系？筆者認為，在實際工作中首先是體現(xiàn)事件的真實性，在技術(shù)上充分體現(xiàn)紀實風格，靠時間本身的真實沖擊力創(chuàng)造新聞的感染力，體現(xiàn)報道的自身價值進而創(chuàng)造社會價值，這是電視新聞工作的基礎(chǔ)。同時，一個好的電視新聞基礎(chǔ)也為藝術(shù)的創(chuàng)造提供了可能。作為一個新興的藝術(shù)門類，電視的藝術(shù)手段還是來源于電影和廣播，通過技術(shù)手段對電視新聞專題片進行視聽方面的藝術(shù)加工，是為了滿足人們的審美需求，也是為了順應社會對電視媒介的高要求。攝影記者和后期編輯有責任、有義務進行適當?shù)乃囆g(shù)創(chuàng)作。

以體育賽事拍攝為例，任何一個賽場都是一個新聞現(xiàn)場，一旦錯過就不可能再發(fā)生。所以，體育攝影記者首先要學會捕捉每一個比賽的精彩瞬間：在激烈的賽場上，攝影的位置和及時反應才是重要的基本素質(zhì)，把握住每一個項目的比賽特點，做到及時、準確地捕捉和記錄，做到萬無一失才是攝影的首要任務。在此基礎(chǔ)上，無論是單機拍攝還是導播指揮，都要進一步發(fā)揮主觀能動性，做到藝術(shù)創(chuàng)作與創(chuàng)新并重，不能單純做一個“木頭人”。

四、順應新聞觀念變化，紀實性和藝術(shù)性與時俱進

隨著社會發(fā)展，特別是新聞觀念和技術(shù)的進步，人們對新聞攝影的要求也在發(fā)生改變。在偷拍新聞大量出現(xiàn)，甚至是呈現(xiàn)泛濫之勢的今天，對待這類新聞拍攝的標準顯然不能再用更多藝術(shù)的標準來衡量。相反，真實性占據(jù)上風。

單就這類新聞來說，要讓新聞的真實性與感染力得到最大限度發(fā)揮，要毫無擺拍的痕跡，全是“赤裸裸的公開，血淋淋的現(xiàn)實”。觀眾在看這類新聞時，幾乎可以忽略掉記者的存在甚至是視角，因為此時的角度和鏡頭規(guī)矩與否完全不必在意，內(nèi)容本身就足夠具有震撼力，因為偷拍的內(nèi)容往往是觸目驚心的。

那么，在這類新聞的拍攝和制作中，究竟有沒有藝術(shù)性的存在？筆者認為，藝術(shù)性依然存在。拋開器材的使用技巧和隱藏位置的特殊性，新聞記者對光影、角度的使用依然具有很大的創(chuàng)作空間。例如，中央電視臺新聞頻道記者在新聞《天價月餅變身記》中，通過使用逆光的手法，使被拍攝的違法人員形象出現(xiàn)了一個剪影的效果，面部表情顯得更加詭秘，體現(xiàn)出了違法行為丑陋的一面。同樣，在很多時候，偷拍記者往往采用俯拍的角度展現(xiàn)人物形象，雖然未進行人為的夸大，卻增大了新聞現(xiàn)場感染力。一個個小小的藝術(shù)加工，同樣可以促進新聞影響力的提升。

總之，筆者深信，隨著法治的完善，傳統(tǒng)大眾媒體的虛假新聞可以逐步得到根除，但新聞專題片的真實性與藝術(shù)性則需要在一定時間的自我蕩滌中才能實現(xiàn)。即便如此，新聞的真實性和藝術(shù)性是一對不可分開的“連體嬰”，共生共存、不可分割。這不僅是事物本質(zhì)的特征，也是社會文化的客觀需要。

作者單位：北京科學教育電影制片廠

（責任編輯：高薪茹）