李元方

摘要：本文以歌唱者的演唱過(guò)程為對(duì)象，圍繞歌唱過(guò)程中演唱者情感的控制展開研究。首先在從歌唱的完整性、作品的藝術(shù)性兩個(gè)方面，對(duì)歌唱過(guò)程中情感控制的意義進(jìn)行全面論述的基礎(chǔ)上。對(duì)歌唱過(guò)程中情感控制的具體方法進(jìn)行了詳細(xì)的介紹。

關(guān)鍵詞：歌唱;情感控制;意義;方法

對(duì)于歌唱藝術(shù)活動(dòng)來(lái)講，心理因素在其中占據(jù)著重要的影響，歌者在歌唱過(guò)程中的思維、情感、想象、意識(shí)、感覺、氣質(zhì)等都是歌者心理的主要表現(xiàn)。歌唱與適度的情感控制是分不開的，歌者通過(guò)對(duì)各種類型、風(fēng)格歌曲的歌唱來(lái)對(duì)人們的各種情感進(jìn)行抒發(fā)和表達(dá)，以此來(lái)感染和影響觀眾，使觀眾在情感和心理上與歌者產(chǎn)生共鳴。

一、歌唱過(guò)程中情感控制的意義

（一）有助于提升歌唱的完整性

對(duì)歌唱過(guò)程中歌唱者的情感進(jìn)行適度的控制，對(duì)提升歌唱完整性來(lái)說(shuō)意義重大。能夠?qū)σ皇赘枨髌愤M(jìn)行完整的演唱，是對(duì)演唱者最基本的要求。如若一首歌曲作品不能夠得到完整的演唱，其所包含的藝術(shù)性也就難以得到展現(xiàn)。每一位歌唱者在表演之前都希望能夠?qū)Ω枨M品進(jìn)行聲情并茂的演唱，但往往會(huì)由于情感上的種種波動(dòng)而事與愿違，如在演唱過(guò)程中情感抒發(fā)不順暢或是過(guò)分的激動(dòng)心理等，這些都會(huì)對(duì)歌曲作品表達(dá)的完整性造成影響，使歌曲作品所包含的情感難以得到正確的抒發(fā)。因此，這要求歌唱者在日常的聲樂練習(xí)或是學(xué)習(xí)中一定要重視對(duì)歌唱情感的控制，以根據(jù)歌曲作品的內(nèi)容通過(guò)對(duì)自身情感的調(diào)試，來(lái)對(duì)歌曲進(jìn)行完整的演繹。在歌唱過(guò)程中學(xué)會(huì)對(duì)自身的情感進(jìn)行控制，也有助于歌唱者在短時(shí)間內(nèi)對(duì)自身歌唱狀態(tài)的調(diào)整，使自身在一個(gè)良好的狀態(tài)下去對(duì)作品進(jìn)行歌唱，進(jìn)而將歌曲想要表達(dá)的情感完整的對(duì)觀眾進(jìn)行展現(xiàn)。同時(shí)歌曲演唱完整性的提升，也會(huì)進(jìn)一步拉近歌唱者與觀眾的距離，使觀眾隨著歌唱者演唱情感的變化而變化。

（二）有助于提高作品的藝術(shù)性

就歌唱來(lái)講，它是一門集語(yǔ)言和音樂于一體的具有一定綜合性的藝術(shù)表演形式。在情感表達(dá)方面，歌唱藝術(shù)除了需要借助于樂隊(duì)對(duì)優(yōu)美音樂的演奏外，更重要的是需要依靠歌唱者對(duì)歌唱作品內(nèi)容言語(yǔ)上的表達(dá)。為更好的對(duì)作品進(jìn)行演繹，使觀眾享受到高水平歌唱藝術(shù)所具有的獨(dú)特魅力，在演唱過(guò)程中歌唱者需要通過(guò)對(duì)各種演唱技巧的運(yùn)用并結(jié)合自身對(duì)歌曲作品內(nèi)容的理解，來(lái)對(duì)作品中所包含的人和事進(jìn)行成功的塑造和演繹。歌唱的最終目的是為了對(duì)情感進(jìn)行傳遞和抒發(fā)，使聆聽者在情感上與歌唱者產(chǎn)生共鳴。富含情感的演唱傳遞給觀眾的不僅僅是美妙的旋律、優(yōu)美的歌聲，更是歌唱者通過(guò)演唱的形式對(duì)喜悅、憎恨、悲傷、熱愛等情感的良好詮釋，這樣觀眾通過(guò)對(duì)歌曲的聆聽就可以在情感上產(chǎn)生聯(lián)想與共鳴。所以說(shuō)，對(duì)于歌唱來(lái)說(shuō)，情感是其靈活之所在。在歌唱過(guò)程中對(duì)情感的適度控制，能夠大大的提升歌唱的藝術(shù)性，使觀眾在聆聽甜美歌喉的同時(shí)，得到精神、心靈上的慰藉與震撼，進(jìn)而真正的感受到歌唱的魅力之所在。同時(shí)，情感控制還能夠有效促進(jìn)歌曲風(fēng)格與演唱者情感的融合度，使演唱者所醞釀的歌唱情感與歌曲作品本身的情感相匹配，進(jìn)而使歌唱的藝術(shù)魅力得到大大的提升，使觀眾在聆聽的過(guò)程中，暫時(shí)的忘卻世界的各種紛擾與痛苦，進(jìn)入到歌唱藝術(shù)所展現(xiàn)的美好世界中去。

二、歌唱過(guò)程中情感控制的主要途徑

（一）通過(guò)對(duì)演唱聲音力度的變化來(lái)控制情感

歌者在演唱過(guò)程中，其聲音力度上的變化主要體現(xiàn)在聲音的色彩、強(qiáng)弱、高低三個(gè)方面。其中聲音的強(qiáng)弱由歌者來(lái)自行控制，聲音的高低則由旋律的起伏來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)。歌者在對(duì)音樂作品進(jìn)行演唱的時(shí)，要以歌曲所包含情感的發(fā)展、層次為依據(jù)，來(lái)合理的控制其演唱的聲音力度，切勿在整個(gè)演唱過(guò)程中都采取同樣的聲音力度來(lái)進(jìn)行表演。也只有如此，歌者才能夠活靈活現(xiàn)的將歌唱作品完整的呈現(xiàn)在觀眾的眼前，從而起到提升歌詞演唱鮮活度，使觀眾在歌者的帶領(lǐng)下逐漸的進(jìn)入到音樂的海洋之中。由此可見，在演唱過(guò)程中，歌者對(duì)演唱聲音力度強(qiáng)弱變化處理的好壞，關(guān)系到其演唱情感能否得到準(zhǔn)確的抒發(fā)。生活當(dāng)中人們說(shuō)話時(shí)亦是如此，當(dāng)人在富含興奮、激動(dòng)情感進(jìn)行講話時(shí)，聲音就會(huì)特別的響亮和有力，相反當(dāng)人在松弛、平靜的狀態(tài)下進(jìn)行講話時(shí)，聲音就會(huì)特別輕。具體而言，強(qiáng)音一般表達(dá)的是較為強(qiáng)烈和充滿激情的情感;中強(qiáng)音是對(duì)平和、抒情歌曲的表達(dá)，情感表達(dá)較為舒緩;弱音則大多表達(dá)的是隱秘、平和的內(nèi)心情感，如小夜曲、搖籃曲等。

（二）通過(guò)對(duì)歌曲作品內(nèi)容的分析來(lái)確定情境

要想在歌唱中對(duì)情感進(jìn)行準(zhǔn)確的把握，首先就必須先要通過(guò)對(duì)歌曲作品內(nèi)容的分析來(lái)對(duì)歌曲具體的情境進(jìn)行確定，以為歌者對(duì)歌曲情感的表現(xiàn)提供有效的依據(jù)。因此，這就要求歌者在表演之前，必須通過(guò)自身頭腦中的內(nèi)部視覺，來(lái)對(duì)歌曲的情境進(jìn)行良好的創(chuàng)造，以此來(lái)作為其對(duì)歌曲情感進(jìn)行控制的依據(jù)，也只有這樣歌者才能夠?qū)Ω枨乃枷敫星檫M(jìn)行恰當(dāng)?shù)氖惆l(fā)，最終實(shí)現(xiàn)情感控制的目的。總體來(lái)講，每一首歌曲都具有特定的情境，描繪了特定的情感故事，對(duì)于歌唱者來(lái)講，對(duì)歌曲情境的充分把握有助于其歌唱情感表現(xiàn)力的增強(qiáng)，能夠有效促進(jìn)其在歌唱過(guò)程中對(duì)情感的控制。

（三）通過(guò)歌者生活閱歷的增加來(lái)積累情感素材

歌者在舞臺(tái)上對(duì)歌曲情感恰當(dāng)?shù)目刂坪褪惆l(fā)，與其真實(shí)生活當(dāng)中自身豐富的情感積累與體驗(yàn)是難以分開的。眾所周知，無(wú)論任何藝術(shù)形式都是來(lái)源于生活的，歌唱藝術(shù)也不例外，任何歌曲形式的創(chuàng)作都是作者通過(guò)對(duì)生活中點(diǎn)滴的感悟而創(chuàng)作形成的。我們通常所說(shuō)的“真情流露”，所指的其實(shí)就是人們隨著自身各種生活閱歷的增加，在具有一定的生活體驗(yàn)后，通過(guò)藝術(shù)再創(chuàng)作、加工的方式，來(lái)對(duì)其特殊情感的再現(xiàn)。如果一個(gè)人沒有經(jīng)受過(guò)痛苦和磨難的歷練，在歌唱過(guò)程中是很難對(duì)痛苦、壓抑的情感進(jìn)行準(zhǔn)確表達(dá)的，只有真正經(jīng)歷過(guò)磨難歷練的人，才能夠真實(shí)的體會(huì)歌曲作者的創(chuàng)作意念，并在歌唱過(guò)程中對(duì)這種情感和意念進(jìn)行充分的抒發(fā)。因此，對(duì)于歌者來(lái)說(shuō)，要想在歌唱過(guò)程中對(duì)其歌唱情感進(jìn)行良好的控制，就必須注重在其生活中對(duì)各種生活經(jīng)驗(yàn)、人生體驗(yàn)進(jìn)行不斷的積累，并在生活中始終保持一顆樂觀、積極的生活態(tài)度，正確對(duì)待人生中的各種磨練，將對(duì)各種情感體驗(yàn)的收集當(dāng)作一種豐富自身歌唱情感的方式。

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