李博

【摘要】速寫中的速度是技能的熟練而非相機(jī)中的快，繪畫的激情也并未從機(jī)器中尋得，畫家的基本素養(yǎng)訓(xùn)練是無(wú)法用快門按鍵來(lái)取代，因此速寫藝術(shù)不會(huì)被當(dāng)今普及的相機(jī)所代替。由于速寫是畫家對(duì)于事物把握的長(zhǎng)期技能和情感培養(yǎng)的結(jié)果以及成為主觀藝術(shù)家情感材料的最佳收集手段，而相機(jī)技術(shù)能為畫家的素材收集提供快速詳細(xì)的客觀性輔助圖像，因此其速寫為主與相機(jī)為輔的資料收集方式最能體現(xiàn)繪畫作品所蘊(yùn)含著藝術(shù)家的情感因素與圖像的真實(shí)性。

【關(guān)鍵詞】速寫；相機(jī)；素材收集；主輔作用

【中圖分類號(hào)】J214 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

速寫的概念在辭海中是這樣的：“一般指在短時(shí)間內(nèi)用簡(jiǎn)練的線條扼要地畫出對(duì)象的形體、動(dòng)作和神態(tài)；它的目的是記錄生活，為創(chuàng)作準(zhǔn)備素材；培養(yǎng)敏銳的觀察能力及迅速描繪對(duì)象的能力；從花費(fèi)的時(shí)間上來(lái)說(shuō)，它不可能像長(zhǎng)期素描那樣細(xì)致而深入地刻畫物象的細(xì)部，也正因?yàn)橛袝r(shí)間上的限制，速寫促使作者去捕捉靈光乍現(xiàn)的主觀情緒感受，使其內(nèi)在藝術(shù)氣質(zhì)最迅捷，最直接地得以展露！”

21世紀(jì)初數(shù)碼技術(shù)飛速發(fā)展，大到高分辨率攝影器材、小到手機(jī)等，商家把照相技術(shù)已經(jīng)普及到大部分人的手中。在當(dāng)今美院部分師生和社會(huì)各界畫家出外寫生課也變成了考察課，手中的速寫本在部分藝術(shù)家的手中也隨之被數(shù)碼相機(jī)所取代。當(dāng)今以相機(jī)取代畫家手中速寫本的收集材料方法這種誤區(qū)一直蔓延，筆者認(rèn)為速寫是主觀能動(dòng)性情感繪畫資料收集方式，但不夠細(xì)膩這恰恰是相機(jī)收集創(chuàng)作資料的長(zhǎng)處，因此二者具有互補(bǔ)性，其主輔性對(duì)于繪畫創(chuàng)作資料收集的作用是藝術(shù)家必須得到清晰認(rèn)識(shí)。

一、速寫中“速度”的獨(dú)特性與的“情感”的主體性

速寫中的速度不僅是快的意思，它涵蓋畫家在藝術(shù)表現(xiàn)中所具有對(duì)事物準(zhǔn)確把握的能力，這種能力是需要長(zhǎng)期的訓(xùn)練、總結(jié)、歸納、升華的結(jié)果，是提煉出一種繪畫技能的表現(xiàn)，快是建立在準(zhǔn)確技能提升基礎(chǔ)上的熟練。如：陳丹青老師繪畫造型能力的強(qiáng)勁是建立在自身多年堅(jiān)持不懈在速寫中的努力，他在創(chuàng)作《西藏組畫》時(shí)在拉薩進(jìn)行過(guò)大量速寫，采集了大量素材資料，為其創(chuàng)作打下了雄厚技能掌控與情感基礎(chǔ)。激情是人類向往一切美好而又渴望獲得的精神滿足。沒有激情的繪畫就食之無(wú)味，人是生活在一定的人類社會(huì)當(dāng)中的，是在這種土壤里不斷培育和發(fā)展起來(lái)的，并不是空穴來(lái)風(fēng)、無(wú)根之水。（一）激情對(duì)繪畫的作用能使人們對(duì)自身社會(huì)生活充滿認(rèn)識(shí)的渴望和表現(xiàn)的欲望，一幅速寫作品沒有激情它就失去對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的感觸，對(duì)與觀賞者也不會(huì)產(chǎn)生共鳴。（二）激情對(duì)于繪畫意義的提升，對(duì)于認(rèn)識(shí)領(lǐng)悟力的提高是必要的，它可激發(fā)畫家內(nèi)心對(duì)于自我理想狀態(tài)社會(huì)形態(tài)的追求，對(duì)于現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的批判。（三）激情也是藝術(shù)家應(yīng)具有的良好心理素養(yǎng)，一個(gè)對(duì)生活與作品之間的美沒有感覺的繪畫者必然不會(huì)創(chuàng)作出具有一定美感的藝術(shù)作品，因?yàn)樗筒荒軌虼偈棺约合矚g上任何東西。古人云：“觀人之神，如飛鳥之過(guò)目，其去愈速，其神愈全。故當(dāng)瞥見之時(shí)，神乃全而真。作者能以數(shù)筆勾出，脫手而神活現(xiàn)，是筆機(jī)與神理湊合，自有一段天然之妙也?！?/p>

二、畫速寫的意義

速寫的意義有三方面：第一，速寫能夠提高繪畫技能，提高我們的觀察能力和表現(xiàn)能力。第二，通過(guò)速寫進(jìn)行各種生活素材收集，促使我們內(nèi)心對(duì)于事物的情感培養(yǎng)，為藝術(shù)形象典型化塑造做好準(zhǔn)備工作。第三，研究性、探索性的速寫，可以加強(qiáng)造型方式的變化，豐富我們的藝術(shù)表現(xiàn)形式，有助于不斷形成個(gè)人的藝術(shù)風(fēng)格。一幅技能性高、情感性豐富而又最簡(jiǎn)潔的速寫藝術(shù)本身也是一種繪畫的創(chuàng)作形式，給人以美的感受，這些都是相機(jī)技術(shù)工具不能達(dá)到的，需要用自己的雙手、眼睛、大腦去體察，去尋找最簡(jiǎn)潔、最準(zhǔn)確的表現(xiàn)方式?！额U園論畫》中所說(shuō)：“凡名家寫意，莫不從工筆刪繁就簡(jiǎn)、由博返約而來(lái)，雖寥寥數(shù)筆，已得物之全神，前言真本領(lǐng)，即此等畫也”。

三、相機(jī)技術(shù)的“速度”含義

攝像技術(shù)誕生從19世紀(jì)中葉起到推廣再到21世紀(jì)初被普及，發(fā)展速度超乎想象。它的速度表現(xiàn)在兩個(gè)方面，第一，是它的發(fā)展速度之快已經(jīng)在本世紀(jì)初將數(shù)碼照相術(shù)應(yīng)用于普同人群。第二，如今人們普遍能夠隨時(shí)隨地運(yùn)用快門輕輕一按所見風(fēng)景就盡收眼底，高像素分辨率可將圖像記錄得十分清楚詳盡。其對(duì)于客觀物象的采集能力是毋庸置疑的，這也恰恰成為許多繪畫者鐘愛它的原因。然而相機(jī)技術(shù)的作品在造型上的改變是有限的，在色彩的改變上是需要嚴(yán)格遵照一定的濾鏡技術(shù)手段才能實(shí)現(xiàn)，而非人類內(nèi)心所渴望的情感表達(dá)，其不足有三：一方面，獨(dú)立審美趣味的缺失；二方面，照片中主動(dòng)情感與氣氛感的缺失；三方面，單純照相記錄對(duì)靈感的破壞。

四、速寫技能與相機(jī)技術(shù)對(duì)繪畫創(chuàng)作素材收集的作用

當(dāng)今照相機(jī)數(shù)碼技術(shù)的普及，外出寫生也變成了考察，大多是用拍照代替了速寫，照相機(jī)技術(shù)可以將繪畫者感興趣的景物客觀詳盡而迅速地進(jìn)行采集，可以為畫家創(chuàng)作提供大量的圖像細(xì)節(jié)，這些優(yōu)點(diǎn)是速寫技能所不具備的，但照相機(jī)只能是畫家搜集創(chuàng)作素材的一種輔助方法，它卻在任何時(shí)候都不能取代速寫對(duì)畫家生活的體會(huì)，不能取代畫家的主觀情感與意識(shí)。速寫是心、眼、手三者高度配合的表現(xiàn)方式，在速寫的過(guò)程中畫家內(nèi)心感覺會(huì)隨著線條力度、波動(dòng)，情緒、性格沿著筆跡流露、發(fā)泄，這個(gè)過(guò)程并非機(jī)械的照抄，而是一個(gè)主客體的交融過(guò)程，是照相機(jī)無(wú)法替代的。著名人物畫家劉國(guó)輝在他的速寫作品集前言中說(shuō)，“在畫家與相機(jī)結(jié)緣的當(dāng)代，速寫已漸漸被淡忘和異化，青年學(xué)生已不屑于此類手工的活計(jì)。下鄉(xiāng)一轉(zhuǎn)，帶回大疊的彩照，卻不見一紙真切的速寫，要不就是對(duì)著照片營(yíng)造比大師還大師的杰作。先進(jìn)工具的運(yùn)用無(wú)疑對(duì)于提高藝術(shù)創(chuàng)作質(zhì)量有著巨大的幫助，然而，這不能也不應(yīng)該全盤替代我們的手和腦。許多前輩藝術(shù)家的成功實(shí)踐，足以給予我們豐富的啟示和巨大的鼓舞。”如畫家李可染、陳丹青、徐芒耀、羅中立、劉文西等人，他們的速寫令人激動(dòng)和難忘、畫面相當(dāng)感人，這些作品都與他們幾十年如一日的堅(jiān)持速寫與實(shí)地體察相關(guān)，才能表現(xiàn)出傳神的速寫素材，進(jìn)而創(chuàng)作出傳神感人的美術(shù)作品。如石濤的“搜盡奇峰打草稿”即道出了繪畫素材得來(lái)的真諦，因此作為有成就的畫家就必須以速寫為主的情感素材收集與相機(jī)為輔的客觀圖像資料采集才能成為繪畫創(chuàng)作最為有效的素材積累模式。

五、總結(jié)

綜述可見速寫技能與相機(jī)技術(shù)對(duì)于一個(gè)成功的畫家而言，必須長(zhǎng)期堅(jiān)持以速寫為主培養(yǎng)眼、腦、手及情感的一體協(xié)調(diào)性，而相機(jī)對(duì)繪畫者只是作為細(xì)致精確的客觀圖像資料的收集手段，作為藝術(shù)創(chuàng)作的輔助工具，不能用機(jī)器主義來(lái)代替每位不同藝術(shù)家心目中的自我情感釋放。因此，以速寫技能為主運(yùn)用于主觀素材收集與相機(jī)技術(shù)為輔的客觀圖像資料采集可對(duì)繪畫創(chuàng)作素材的整理起到主輔作用。

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