湯 雪

（作者單位：山西傳媒學(xué)院）

論戶外真人秀節(jié)目創(chuàng)作中的核心要素

湯 雪

（作者單位：山西傳媒學(xué)院）

隨著2013年《爸爸去哪兒》的熱播，戶外真人秀節(jié)目成為近兩年來(lái)各大衛(wèi)視競(jìng)相爭(zhēng)搶的風(fēng)水寶地，這一類型的真人秀節(jié)目開始叱咤整個(gè)綜藝節(jié)目的大舞臺(tái)，特別是進(jìn)入2015年以來(lái)，戶外真人秀節(jié)目更是呈現(xiàn)出井噴的態(tài)勢(shì)。本文通過(guò)對(duì)真人秀節(jié)目進(jìn)行研究，探討戶外真人秀節(jié)目的發(fā)展態(tài)勢(shì)，并著重對(duì)戶外真人秀節(jié)目中所體現(xiàn)的“真”“人”“秀”這三個(gè)創(chuàng)作原則進(jìn)行考究，從而對(duì)戶外真人秀節(jié)目的發(fā)展提出思考和設(shè)想。

戶外真人秀；參與者；游戲規(guī)則；原創(chuàng)自制

從室內(nèi)的演播室錄制節(jié)目到室外的戶外跟拍錄制節(jié)目，從引進(jìn)歐美的電視節(jié)目制作理念到引進(jìn)韓國(guó)的電視節(jié)目制作模式，戶外真人秀節(jié)目開啟了新時(shí)代電視綜藝節(jié)目的又一新的浪潮。真人秀節(jié)目的種類繁多，特別是隨著泛真人秀時(shí)代的來(lái)臨，各類電視節(jié)目都在有意與真人秀進(jìn)行嫁接，其中或多或少地含有真人秀節(jié)目的些許蹤跡，就真人秀節(jié)目本身來(lái)說(shuō)，其種類更是多種多樣。而本文只選取了眾多真人秀節(jié)目中的一類，即戶外真人秀節(jié)目進(jìn)行研究，分析戶外真人秀節(jié)目中所體現(xiàn)的真人秀節(jié)目制作的慣用模式和理念，探討如何發(fā)展本國(guó)的原創(chuàng)自制類戶外真人秀節(jié)目，從而為之后的戶外真人秀節(jié)目的實(shí)踐提出建議，并希望為我國(guó)戶外真人秀節(jié)目的發(fā)展做出學(xué)理設(shè)想。

1　真人秀節(jié)目概述

伴隨著真人秀節(jié)目的熱播，其帶來(lái)的高收視率、高點(diǎn)擊率和受到的高口碑效應(yīng)吸引了越來(lái)越多人關(guān)注到這一領(lǐng)域，探究真人秀的魅力。目前，學(xué)界關(guān)于真人秀的研究可謂是五花八門，有從概念論上研究真人秀的，專門分析真人秀的概念特征，對(duì)真人秀節(jié)目進(jìn)行定義，通過(guò)概念研究強(qiáng)調(diào)真人秀節(jié)目的紀(jì)實(shí)原則，游戲規(guī)則的制定和參與者的參與度等方面；有從類型學(xué)上對(duì)真人秀進(jìn)行研究的，將真人秀節(jié)目分為生存挑戰(zhàn)類、表演選秀類、益智闖關(guān)類等，對(duì)真人秀節(jié)目進(jìn)行分類研究；還有的專門從技術(shù)角度對(duì)真人秀節(jié)目的制作技術(shù)進(jìn)行探討，從前期的技術(shù)準(zhǔn)備，到拍攝時(shí)期攝像機(jī)的使用、攝像錄音設(shè)備的調(diào)試，到后期剪輯階段字幕的選配和剪輯技術(shù)的運(yùn)用等方面進(jìn)行分析等。諸如此類的研究還有很多，可見關(guān)于真人秀節(jié)目的研究紛繁復(fù)雜。

回溯歷史發(fā)現(xiàn)真人秀節(jié)目最早源于20世紀(jì)50年代的美國(guó)，以《一日女王》開啟了真人秀節(jié)目的新篇章。之后，美國(guó)公共廣播公司制作的《一個(gè)美國(guó)家庭》被視為最具真人秀形態(tài)的電視綜藝節(jié)目。1999年，荷蘭研發(fā)出的節(jié)目《老大哥》預(yù)示著真人秀節(jié)目作為一種全新的電視綜藝節(jié)目樣式發(fā)展開來(lái)。其后，美國(guó)哥倫比亞廣播公司推出的《幸存者》、法國(guó)電視第六臺(tái)的《閣樓故事》等一系列真人秀節(jié)目風(fēng)靡全球，各國(guó)競(jìng)相效仿。緊接著許多經(jīng)典的真人秀節(jié)目問(wèn)世，如《美國(guó)偶像》《學(xué)徒》《地獄廚房》等。直到現(xiàn)在，歐美國(guó)家的真人秀節(jié)目仍吸引著全世界觀眾的眼球。與此同時(shí)，日韓等亞洲國(guó)家的真人秀節(jié)目也在慢慢崛起，其中尤以韓國(guó)的真人秀節(jié)目發(fā)展為盛，《Running man》《兩天一夜》《無(wú)限挑戰(zhàn)》等受到無(wú)數(shù)觀眾的追捧。而中國(guó)的電視真人秀節(jié)目作為綜藝節(jié)目中的一個(gè)分類，是在20個(gè)世紀(jì)90年代中期，以《正大綜藝》和《綜藝大觀》為代表的電視綜藝節(jié)目發(fā)展之后，受到歐美國(guó)家電視節(jié)目的影響而開啟了真人秀階段，隨之而產(chǎn)生了諸如《歡樂(lè)英雄》《絕對(duì)挑戰(zhàn)》等創(chuàng)作實(shí)踐。2005年，由湖南衛(wèi)視制作的《超級(jí)女聲》迎來(lái)了中國(guó)電視真人秀發(fā)展的繁榮期，各種類型的真人秀節(jié)目此起彼伏地出現(xiàn)在電視熒屏上，如今更是進(jìn)入了泛真人秀的時(shí)代。

2　戶外真人秀節(jié)目中的“真”“人”“秀”

我國(guó)的綜藝節(jié)目現(xiàn)如今已全面進(jìn)入了真人秀的秀場(chǎng)，各種類型的真人秀節(jié)目競(jìng)相登場(chǎng)，為人們演繹著精彩，廣大觀眾更是著迷于其中。而自2013年《爸爸去哪兒》開始，作為真人秀節(jié)目中的一種重要類型，戶外真人秀節(jié)目成為最近兩年內(nèi)電視熒屏的寵兒。《爸爸回來(lái)了》《奔跑吧兄弟》《極速前進(jìn)》《極限挑戰(zhàn)》《挑戰(zhàn)者聯(lián)盟》《真心英雄》《我去上學(xué)啦》《偶像來(lái)了》《花樣姐姐》《花兒與少年》《報(bào)告教練》《真正男子漢》《明星到我家》《一路上有你》諸如此類的戶外真人秀節(jié)目不勝枚舉。各大衛(wèi)視每周黃金時(shí)段的黃金檔幾乎都是真人秀節(jié)目，而其中近乎一半以上都是戶外真人秀節(jié)目。在這里，筆者著重對(duì)戶外真人秀節(jié)目的幾大要素進(jìn)行分析。

2.1“真”——真實(shí)的環(huán)境、真實(shí)的事件、真實(shí)的人物

戶外真人秀的參與者是人，而這個(gè)人基本要呈現(xiàn)的是真實(shí)的人，是在面對(duì)真實(shí)的生活環(huán)境中的真實(shí)反映，節(jié)目中的情節(jié)安排和懸念的產(chǎn)生基本上也是真實(shí)流露。此外，環(huán)境的選擇必須真實(shí)，《極速前進(jìn)》第一季共10期的節(jié)目去了中國(guó)、美國(guó)、印度、阿聯(lián)酋、希臘、韓國(guó)六個(gè)國(guó)家的11個(gè)城市，極具地域風(fēng)情和特色，而參與者在如此真實(shí)的環(huán)境中遇到的各種各樣的事情也幾乎真實(shí)呈現(xiàn)。

2.2“人”——戶外真人秀節(jié)目最重要的構(gòu)成元素是參與者，即人

《爸爸去哪兒》幾組風(fēng)格迥異的父子、父女搭配；《極速前進(jìn)》第一季中的張鐵林和張?jiān)铝粮概顧n、鐘漢良和Jackie兄妹搭檔、陳小春和鄭伊健兄弟搭檔、白舉綱和關(guān)曉彤同學(xué)搭檔、劉暢和金大川的朋友搭檔、劉云和應(yīng)采兒的閨蜜搭檔、李小鵬和李安琪的夫妻搭檔等，正是一個(gè)個(gè)個(gè)體的人，通過(guò)參與戶外真人秀節(jié)目的游戲設(shè)置，在競(jìng)賽規(guī)則中體現(xiàn)出人性的魅力和人格特征。

2.3“秀”——“秀”是“真”和“人”的結(jié)合

戶外真人秀是在真實(shí)的環(huán)境中設(shè)置形式各異的競(jìng)賽項(xiàng)目，制定相應(yīng)的游戲規(guī)則，需要完成各式各樣的任務(wù)，參與者必須在規(guī)則中表現(xiàn)自我，在框框中自由發(fā)揮。戶外真人秀節(jié)目除了真實(shí)的人、真實(shí)的環(huán)境、真實(shí)的事件之外，還有競(jìng)爭(zhēng)、規(guī)則、時(shí)空限定，這或多或少都涉及到“秀”的成分，特別是之后還要進(jìn)行藝術(shù)加工，為了強(qiáng)化節(jié)目的感染力，會(huì)增添一些字幕或者達(dá)到特殊效果的剪輯手段，這無(wú)疑又增加了戶外真人秀節(jié)目“秀”的程度。

3　對(duì)戶外真人秀節(jié)目發(fā)展的思考

戶外真人秀節(jié)目已然成為目前電視熒屏上的熱門，成為最吸引觀眾眼球的節(jié)目類型。但是，對(duì)于戶外真人秀節(jié)目的熱播需要反思的是其帶來(lái)的種種弊端，如同質(zhì)化嚴(yán)重、跟風(fēng)復(fù)制現(xiàn)象屢發(fā)、原創(chuàng)力不足、產(chǎn)業(yè)化運(yùn)作無(wú)力、人文關(guān)懷缺失等。在此，筆者繼續(xù)針對(duì)戶外真人秀節(jié)目的核心要素提出其發(fā)展的思考。

首先，真實(shí)是戶外真人秀節(jié)目的核心，真實(shí)的環(huán)境、真實(shí)的事件、真實(shí)的人物這三個(gè)真實(shí)必須堅(jiān)守，不可有過(guò)多的人為干預(yù)痕跡。此外，在環(huán)境的選擇上可以更具有新意，更加注重自然生存能力和社會(huì)生存能力的結(jié)合，要更多地體現(xiàn)我國(guó)本土文化的特征。

其次，節(jié)目參與者的選擇是另外一個(gè)重要方面。目前，我國(guó)的戶外真人秀節(jié)目多集中在明星戶外真人秀節(jié)目，參與者多是有一定知名度的明星，對(duì)于此類明星戶外真人秀節(jié)目應(yīng)該更加關(guān)注參與人員的定位問(wèn)題。比較韓版的《Running man》和我國(guó)浙江衛(wèi)視的《奔跑吧兄弟》兩者之間最大的區(qū)別在于人員的定位，韓版的節(jié)目7位常駐參與者個(gè)性特點(diǎn)定位清晰，缺一不可，而中版則人員定位模糊，可以隨意調(diào)換。此外，戶外真人秀節(jié)目應(yīng)該多加入普通人，突出明星和草根結(jié)合的理念，這更有利于表現(xiàn)人性的光輝，與觀眾的心理達(dá)到契合。

最后，在節(jié)目任務(wù)設(shè)計(jì)和規(guī)則的設(shè)定上應(yīng)更加合理化和科學(xué)化，節(jié)目的制作更加精準(zhǔn)多樣。除此之外，應(yīng)該更關(guān)注我國(guó)戶外真人秀節(jié)目的原創(chuàng)力，更加貼合我國(guó)觀眾的審美需求和民族認(rèn)同感，提升戶外真人秀節(jié)目的文化價(jià)值和社會(huì)價(jià)值，傳遞正能量。

4　結(jié)語(yǔ)

縱覽目前的電視熒屏可以發(fā)現(xiàn)，戶外真人秀節(jié)目正風(fēng)生水起，占據(jù)著電視綜藝節(jié)目的主體地位。而在這個(gè)戶外真人秀盛行的年代，更應(yīng)加強(qiáng)我國(guó)本土原創(chuàng)自制戶外真人秀節(jié)目的研發(fā)，把本國(guó)本民族的特色和戶外真人秀這一節(jié)目形式形成有益鏈接，在迎合廣大受眾群的基礎(chǔ)上，努力提升戶外真人秀節(jié)目的文化內(nèi)涵和社會(huì)價(jià)值，開啟戶外真人秀節(jié)目的黃金時(shí)代。

［1］袁靖華.電視節(jié)目模式創(chuàng)意［M］.北京：中國(guó)廣播電視出版社，2010.

［2］尹鴻，陸虹，冉儒學(xué).電視真人秀的節(jié)目元素分析［J］.現(xiàn)代傳播，2005（5）.

［3］俞杭英.論當(dāng)下明星戶外真人秀“真”和“秀”度的把握［J］.中國(guó)廣播電視學(xué)刊，2015（1）.

［4］段然.戶外真人秀節(jié)目的敘事模式［J］.青年記者，2014（7）.

［5］張宏偉.電視戶外真人秀：基于戶外紀(jì)實(shí)和體驗(yàn)的新型節(jié)目樣式［J］.電視研究，2014（5）.