文/《人民日?qǐng)?bào)·海外版》原總編輯　詹國(guó)樞

我讀陳老鐵

文/《人民日?qǐng)?bào)·海外版》原總編輯詹國(guó)樞

陳老鐵

當(dāng)今中國(guó)畫壇，陳老鐵極富個(gè)性?？此漠嫞葘㈩}款蒙上，只一眼望去，便知這是老鐵作品！且看那一片片大紅，紅得扎眼，紅得怒放，紅得讓你心緒不寧！再看那一條條墨黑，黑得沉著，黑得粗壯，黑得讓你心驚肉跳！

這就是陳老鐵！細(xì)觀其畫，必有大紅，亦有墨黑。然而，只此二色，單調(diào)矣，草率矣。再細(xì)細(xì)看去，大紅墨黑之中，一枝一枝樹(shù)干丫叉之后，或坐，或立，忽隱，忽現(xiàn)，分明露出一個(gè)一個(gè)女子面龐，姣好，嫵媚，圓潤(rùn)，清秀！這就讓你不由得不浮想聯(lián)翩了。為何樹(shù)干如此粗壯、如此墨黑？為何樹(shù)干背后，一片暈紅之中，躲藏著這么些一個(gè)一個(gè)水靈靈的女子？這是哪個(gè)年代，說(shuō)的什么場(chǎng)景，女子們?cè)谧鲂┦裁矗?/p>

沒(méi)有看懂？沒(méi)看懂不要緊。你再細(xì)細(xì)把玩，靜靜體味！那紅，那黑，那女子，活脫脫展現(xiàn)出一股濃烈的中國(guó)風(fēng)格，東方味道！這風(fēng)格，這味道，只有傳承千年的中國(guó)畫中才有，只有獨(dú)具個(gè)性的老鐵畫中才有！觀畫者只消起眼一望，必會(huì)受到?jīng)_擊，受到震撼，心靈深處，仿佛“咯噔”一下，被輕輕地、無(wú)形地、酥酥地撩撥到了癢處！有人甚至?xí)p輕地感嘆一聲，好呀，過(guò)癮，舒服！

以上描繪，不過(guò)是筆者欣賞陳老鐵“樹(shù)上系列”繪畫時(shí)的些許感悟。陳老鐵的畫，自然遠(yuǎn)不止“樹(shù)上系列”，但不管他畫的農(nóng)家村姑啦、東北民俗啦、宮廷生活啦，其著色落墨，行筆用勢(shì)，必有一股鮮活濃烈之氣，溢滿筆端，活脫脫撲面而來(lái)！

這就難怪不過(guò)短短二三十年間，這位1982年畢業(yè)于中央美院國(guó)畫系的學(xué)生，如今已然成為深具影響力的藝術(shù)巨匠，乃至2013、2014兩年，老鐵曾連續(xù)入選美國(guó)紐約時(shí)代廣場(chǎng)大屏幕《中國(guó)十大國(guó)寶級(jí)藝術(shù)大師》排行榜！

說(shuō)來(lái)也巧，上世紀(jì)八十年代初，筆者有幸與陳老鐵相識(shí)并共事，看著他一步一步踏踏實(shí)實(shí)地成長(zhǎng)，進(jìn)步，真是發(fā)自內(nèi)心的喜悅興奮且衷心祝賀。有時(shí)又不禁想，中國(guó)畫家，成千上萬(wàn)，與老鐵同時(shí)期畢業(yè)者，亦大有人在，為何單單老鐵能夠獨(dú)步一時(shí)，取得如此神速之進(jìn)步呢？

探其成功奧秘，愚以為有三。

其一，善獨(dú)創(chuàng)。

1982年，陳老鐵從中央美院國(guó)畫系畢業(yè)，不甘默默無(wú)聞了此一生的他，腦子里整天琢磨著如何實(shí)現(xiàn)事業(yè)突破。他深知，要想突破，必須獨(dú)創(chuàng)！倘若沒(méi)有個(gè)性，即使苦修苦練，最終號(hào)稱李可染徐悲鴻吳冠中第二，那又算得了什么，能有多大的出息？頂多頂多，也只算是一傳統(tǒng)文化的模仿者吧。有鑒于此，他下意識(shí)地在作品中極力打破國(guó)畫傳統(tǒng)，彰顯獨(dú)特個(gè)性：結(jié)構(gòu)，常常以大黑線條為支撐；色彩，每每以大紅原色為基調(diào)；人物，幾乎以渾圓臉龐為輪廓……為彰顯個(gè)性，他甚至在前期作品中，把人物沒(méi)來(lái)由地統(tǒng)統(tǒng)放到樹(shù)上，將其命名為《樹(shù)上系列》！

行走于極端，必趨于極致。個(gè)性不斷突破，終能見(jiàn)到成效。陳老鐵的作品，在行內(nèi)漸漸有了越來(lái)越獨(dú)具個(gè)性的特質(zhì)，其“辯識(shí)率”越來(lái)越高。有學(xué)者評(píng)價(jià)，如果說(shuō)李可染開(kāi)創(chuàng)了黑滿空靈的李家山水，傅抱石開(kāi)創(chuàng)了隨意的抱石皴的話，陳老鐵則開(kāi)創(chuàng)了大氣且富有張力的水墨樣式。當(dāng)今中國(guó)畫壇，成千上萬(wàn)國(guó)畫作品中，不管誰(shuí)人，起眼一望，都能分得出哪一幅是陳老鐵作品，其鮮明個(gè)性，躍然紙上！

其二，有根基。

光有突破，顯然不夠。如果有突破而無(wú)根基，胡涂亂抹，看不到文化傳承，那么，你這突破就成了無(wú)源之水，無(wú)本之木，最終只能是形單影只，找不到皈依。陳老鐵說(shuō)，在中國(guó)，最有根基也最為世界所認(rèn)同的繪畫樣式，就是國(guó)畫！這是傳承祖先幾千年血脈的東西，是深深扎根于民族文化的東西。所以，要成為有出息的畫家，就得把中國(guó)畫的精髓吃透、鉆深、用活，在作品中鮮明地呈現(xiàn)出來(lái)。

正基于此，陳老鐵既立足于中西結(jié)合，認(rèn)真吸收西方藝術(shù)大師如凡高、波洛克、德庫(kù)寧等的藝術(shù)精髓，又對(duì)中國(guó)畫下了極深功夫，早在中央美院國(guó)畫系接受專業(yè)基本功訓(xùn)練時(shí)，他便苦練速寫素描基本功，并向李可染大師學(xué)習(xí)書法和山水畫。對(duì)于八大山人、吳昌碩、黃賓虹等在中國(guó)畫壇留下深深足跡的大師，他更是打心眼里佩服崇拜且細(xì)細(xì)研究琢磨，力求取其精華而用之。

看陳老鐵的畫，無(wú)論表里，均與傳統(tǒng)國(guó)畫有著清晰的傳承脈絡(luò)：材質(zhì)，用的是中國(guó)宣紙；工具，用的是中國(guó)毛筆；顏料，用的是中國(guó)墨和國(guó)畫顏色。畫中那一根根粗黑的線條，是用大號(hào)毛筆橫掃而成。那一團(tuán)團(tuán)靈動(dòng)潤(rùn)濕的紅色色塊，是用國(guó)畫顏料濡染浸潤(rùn)而成。那一個(gè)個(gè)生動(dòng)鮮活的農(nóng)家女和宮女面龐，是用毛筆狼毫細(xì)細(xì)勾勒而成……陳老鐵非常強(qiáng)調(diào)作品的“書寫性”，即，每一作品，其點(diǎn)、其線、其面，其筆勢(shì)的起、承、轉(zhuǎn)、合，都像對(duì)待書法一樣，從容落筆，小心著墨，處處可見(jiàn)中國(guó)傳統(tǒng)書法的痕跡和韻味！

其三，重學(xué)術(shù)。

陳老鐵深知，在當(dāng)今聲色浮躁之世，要想單打獨(dú)斗，畢竟影響有限，孤掌難鳴。所以，早在1994年，他就與龍瑞、劉驍純、楊剛等志同道合的畫家一起，在中國(guó)美術(shù)館舉辦了“第一屆張力實(shí)驗(yàn)水墨展”。十位畫家充滿個(gè)性與張力的表現(xiàn)主義水墨畫，給觀眾以巨大的震撼和視覺(jué)沖擊，一時(shí)間，給中國(guó)畫壇吹來(lái)一股強(qiáng)勁的革新之風(fēng)，業(yè)界內(nèi)外，好評(píng)如潮！自那以后，每隔數(shù)年，老鐵和這些畫家就要聯(lián)手組織“張力實(shí)驗(yàn)水墨畫展”，積以時(shí)日，張力實(shí)驗(yàn)水墨流派逐漸成型且蔚成風(fēng)氣，為中國(guó)水墨畫樹(shù)起了一面革故創(chuàng)新的獵獵大旗。

為在更廣闊領(lǐng)域推介作品，與觀眾溝通，陳老鐵遵循市場(chǎng)規(guī)律，廣交朋友，深度耕耘，在北京、上海、濟(jì)南、武漢等城市先后開(kāi)辦了多家“陳老鐵美術(shù)館”，既陳列作品，又培訓(xùn)講學(xué)，不但擴(kuò)大了個(gè)人影響，也傳播了水墨文化。其作品長(zhǎng)年在各美術(shù)館展出，并不斷有新品更迭，逐漸在全國(guó)培養(yǎng)出一大批忠實(shí)的老鐵粉絲。

陳老鐵在中國(guó)畫壇的影響，已經(jīng)越來(lái)越大，他邁向藝術(shù)巨匠的步伐，走得愈加穩(wěn)健。作為老鐵的朋友和當(dāng)年同事，筆者發(fā)自內(nèi)心地祝賀老鐵取得如此卓著的藝術(shù)成就。我相信，他會(huì)沿著自己獨(dú)特的藝術(shù)道路走下去，走得更加沉穩(wěn)，更加扎實(shí)。