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        民間傳統(tǒng)的生命力

        2015-10-19 16:39:57康迪
        上海戲劇 2015年10期
        關(guān)鍵詞:救母祁門目連

        康迪

        六七月間,福建泉州市吳天乙打城戲傳承中心、湖南省祁劇保護(hù)傳承中心及安徽祁門目連戲班受邀參加在香港舉行的2015年中國戲曲節(jié),演出各自的目連戲代表作,引發(fā)香港觀眾對(duì)目連戲的關(guān)注。

        香港本地沒有目連戲班。然而隨著近年中國戲曲節(jié)上,2010年演出仙游莆仙戲折子“開葷”“后花園咒誓”,2011年演出祁劇《目連救母》、2013年演出新昌調(diào)腔折子“男吊”、“女吊”、“調(diào)無?!?,各劇種中的目連戲先后與觀眾見面,其自然古樸的風(fēng)格、豐富的技藝吸引了諸多觀眾。早在2010年福建省鯉聲劇團(tuán)演出后,媒體中即有聲音表示希望觀看各地目連戲的集中展演。

        目連戲演繹孝子傅羅卜,為救因開葷破誓而墮入地獄的母親,前往西天見佛修成正果,又為見母遍尋地府,終于在四方僧眾幫助下,將母親超度升天的故事,因其孝義思想廣為流傳。據(jù)載早在北宋時(shí),中元節(jié)上已演出目連戲以告慰祖先,可見其古老。它生于民間,長于民間,伴隨著宗教、祭祀、民俗等活動(dòng)根植民間,藝人們從生活中汲取養(yǎng)分對(duì)它加工充實(shí),在各省各地的不同聲腔劇種中遍生枝蔓,雖然經(jīng)歷過禁演壓制,但是因?yàn)榕c人們生活的聯(lián)系密切,始終未有絕跡,生命力強(qiáng)韌。此次香港的三臺(tái)演出,便讓我們看見這龐大根系生長出的三種目連戲今貌。

        打城戲,宗教與戲劇的結(jié)合

        6月23日至25日,三本串演的打城戲《目連救母》首先與觀眾見面。打城戲發(fā)展自“打城超度眾生”的宗教法事,原本由道士或和尚表演打開城門釋放冤死鬼魂的故事,隨后根據(jù)法事需要,逐漸摘取《目連救母》故事中部分片段加入演出,直至清朝光緒十七年出現(xiàn)半職業(yè)性質(zhì)的戲班,開始大范圍向木偶戲?qū)W習(xí)演出《目連救母》中的折子,其中包括這次看到的“托夢(mèng)”、“速報(bào)審”、“四海龍王賀壽”、“羅卜守墓”、“良女試?yán)子新暋?、“觀音試羅卜”、“見大佛”等,一些情節(jié)是流行的明朝鄭之珍版本《新編目連救母勸善戲文》中所沒有的。

        劇場(chǎng)所聞,打城戲的唱腔、曲調(diào)、伴奏都帶有強(qiáng)烈的宗教感,而儀式戲、“弄鐃鈸”特技表演、龍王面具等皆展現(xiàn)其宗教特色。三晚演出前分別加演儀式戲“靈官掃臺(tái)”、“四海龍王賀壽”和“天官賜?!保员硐矐c祈福。在“天官賜?!敝校?cái)神言道香港舉辦中國戲曲節(jié)有功于世,邀請(qǐng)福壽二星同往祝賀,令全場(chǎng)會(huì)心而笑。“斗虎”一場(chǎng),飛鈸羅漢為羅卜驅(qū)逐猛虎時(shí),有一段“弄鐃鈸”表演。在閩南道教中,鐃鈸既是道場(chǎng)樂器,也是神圣法器,其聲有“驅(qū)虎豹、逐魔鬼”之效,寓特技于戲,十分精彩。

        縱觀三晚的演出,特色鮮明,無可取代,與演員的實(shí)力、老師的指導(dǎo)以及導(dǎo)演的編排是分不開的,演出方福建泉州市吳天乙打城戲傳承中心為此花費(fèi)的心血顯而易見。然而聽說此時(shí)劇團(tuán)正面臨危機(jī),沒有演出機(jī)會(huì),沒有場(chǎng)地,更沒有資金支持,劇種也命懸一線。然而打城戲早在2008年已被評(píng)為國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn),吳天乙老人被指定為傳承人,看來這情況頗考驗(yàn)當(dāng)?shù)匚幕块T解決矛盾、切實(shí)落實(shí)“非遺”保護(hù)政策的能力。

        舞臺(tái)化的祁劇《目連救母》

        湖南省祁劇保護(hù)傳承中心的高腔本戲《目連救母》曾受邀參加2011年香港中國戲曲節(jié)演出,“技驚四座,好評(píng)如潮,惟向隅者眾”,因此今年第二次受到主辦方邀請(qǐng),演出《目連救母》以及“佛貶桂枝” “辭庵”和“雙下山”三個(gè)目連故事中的折子,還有多個(gè)經(jīng)典折子戲。

        祁劇是湖南省地方大戲,兼唱高腔,昆腔和彈腔。祁劇高腔源自弋陽腔,而《目連傳》是弋陽腔的重要?jiǎng)∧浚虼似顒∷嚾朔Q目連戲?yàn)槠顒「咔恢?,演出歷史悠久,也積累了豐富的技藝。

        與打城戲和祁門目連戲相比,祁劇《目連救母》的劇場(chǎng)化程度更高,舞臺(tái)、劇情經(jīng)過藝術(shù)加工,凝練表現(xiàn)目連救母的故事,線索清晰,情節(jié)完整,穿插又不失諧趣。傳統(tǒng)祁劇中的百戲技藝如打叉、過滑油山等,被適當(dāng)?shù)匕才旁趧∏橹?,戲劇性與高難度技巧融合在一起,扣人心弦,難怪觀眾鼓掌喝彩,交口稱贊。

        即便這次演出一票難求,祁劇也面臨著自己的問題,據(jù)聞因當(dāng)?shù)馗匾暺渌麆》N的發(fā)展,導(dǎo)致祁劇師資與資金不足,傳承困難。

        自得其樂的祁門農(nóng)民目連戲

        7月2日和3日最后與觀眾見面的,是兩個(gè)專門的目連戲戲班——安徽祁門歷溪村目連戲班和栗木村目連戲班演出的折子戲。祁門清溪是鄭之珍家鄉(xiāng),明朝鄭本《勸善戲文》完成不久后便傳至附近村落,大受歡迎,廣為搬演,目連戲班也紛紛成立。今天的兩個(gè)戲班,仍保持著古樸原始的面貌,演員們都是普通村民,沒有經(jīng)過專業(yè)化訓(xùn)練。他們平時(shí)的觀眾就是父老鄉(xiāng)親,因此舉手投足自得其樂,信口而歌,表演一絲不茍又恣意揮灑,化裝信手而就,道具服裝皆親手制作,一切都反映著村民開朗直率的性情,對(duì)表演的投入喜愛,和渾然天成的審美觀。

        這次歷溪和栗木選演的折子各有側(cè)重。歷溪村的演出以驅(qū)邪避穢的“跑猖”儀式開臺(tái),其后演出的“傅相濟(jì)貧”、“劉氏飲宴”、“三曹議事”、“孤幽捉劉氏”、“挑經(jīng)挑母”、“目連坐禪”和“六殿見母”都是目連主線故事。栗木村演出的“遣三等”、“小放?!?、“顛倒顛”、“鬧會(huì)”、“一枝梅”、“苦竹林”則是在救母主線上穿插的強(qiáng)調(diào)因果報(bào)應(yīng)的小片段,其表演反應(yīng)了目連戲廣泛吸收民間小戲、山歌、舞蹈、雜耍、武術(shù)、特技的特點(diǎn)。兩晚演出的音樂僅以鼓擊節(jié),鑼鈸伴奏,不用管弦。劇情唱詞也體現(xiàn)鄉(xiāng)間演出不慌不忙的特點(diǎn)。在當(dāng)?shù)乇硌輹r(shí),演員會(huì)就地取材,將鄉(xiāng)親喜歡的內(nèi)容,甚至村中近期新聞套入戲里,形式活潑。

        近幾年祁門戲班與當(dāng)?shù)芈糜螛I(yè)關(guān)聯(lián)而有所發(fā)展,但也面臨著沒有接班人和資金短缺的問題。

        三個(gè)劇種,同是演出目連戲,不僅表演風(fēng)格迥異,也處于各自不同的生態(tài)環(huán)境,目連戲的古老博大可見一斑,如何保護(hù)它,保護(hù)不同劇種的特點(diǎn),保持文化多樣性的問題便更加急迫。

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