你一定會(huì)愛(ài)上“光圈優(yōu)先”！

攝影作品的“顏料”就是光，畫筆是相機(jī)，光圈（英文Aperture）是相機(jī)唯一一個(gè)進(jìn)光口，因此是任何攝影最基本也是最關(guān)鍵的部分?？梢赃@么說(shuō)，如果你理解了光圈，并且熟練地應(yīng)用3個(gè)典型光圈——大光圈、小光圈及敘事光圈，那么你的攝影水平將會(huì)有一個(gè)質(zhì)的飛躍?，F(xiàn)在照相機(jī)幾乎都有幾個(gè)模式：全自動(dòng)（Auto）、程序曝光（P）、快門優(yōu)先（S）以及這期重點(diǎn)說(shuō)的“光圈優(yōu)先（A）”。

在介紹光圈優(yōu)先之前，先提出一個(gè)經(jīng)常被誤解的問(wèn)題：全自動(dòng)模式與程序曝光模式的效果不是一樣嗎，為什么要分開(kāi)呢？其實(shí)這2個(gè)檔位不一樣，閱讀完本篇及下篇的“快門優(yōu)先（s）”，你就會(huì)比較清晰而準(zhǔn)確地分辨出其中的不同。

原理

光圈，是鏡頭用來(lái)控制光線進(jìn)入相機(jī)的光量的葉片裝置。它通常是在鏡頭內(nèi)，平時(shí)看見(jiàn)鏡頭的標(biāo)號(hào)（如我最喜歡的鏡頭：F28L 24-70），F(xiàn)28、F3.5-5.6等都是這只鏡頭最大光圈值，或稱光圈系數(shù)，是相對(duì)光圈。表達(dá)光圈大小是用F值標(biāo)示，光圈F值=鏡頭的焦距/鏡頭口徑的直徑。從以上的公式可知要達(dá)到相同的光圈F值，長(zhǎng)焦距鏡頭的口徑要比短焦距鏡頭的口徑大，這就是為什么在足球比賽場(chǎng)邊看見(jiàn)很多像大炮一樣的鏡頭。

貼士

很多美國(guó)電影里主人公背后的光斑，你可

以通過(guò)光斑的外緣來(lái)分別鏡頭光圈的葉片是完全打開(kāi)還是部分打開(kāi)：如果邊緣是圓形或接近于圓形，則說(shuō)明光圈葉片是完全打開(kāi)；如果不是，則說(shuō)明不是完全打開(kāi)。無(wú)論如何，你的目光只能集中于主人公身上，因?yàn)檫h(yuǎn)景已經(jīng)虛化到幾乎無(wú)法辨識(shí)的程度了，這種清晰和虛化主要來(lái)源于光圈的運(yùn)用。

景深

什么是景深？什么叫淺景深，什么是深景深？景深與光圈之間的關(guān)系是什么？

景深

在焦點(diǎn)的前后分別有一段一定長(zhǎng)度的空間，這個(gè)區(qū)間里的物體是最清晰的，這段空間的長(zhǎng)度就叫景深。換言之，在這段空間之外的被攝體，其呈現(xiàn)在底片面的影象就會(huì)模糊，模糊的程度高低就是所謂的虛化程度。

上圖分別大景深和淺景深。簡(jiǎn)單的說(shuō)，景深是以焦點(diǎn)為起點(diǎn)，前后清晰的區(qū)域；景深越淺，清晰的區(qū)域越小、背景虛化越明顯；景深越深，清晰的區(qū)域越大、背景越清晰。

更高階段的攝影愛(ài)好者需要注意的是焦點(diǎn)前后的景深并不一致，以焦點(diǎn)為起點(diǎn)到更靠近相機(jī)的景深區(qū)間為1，從焦點(diǎn)到更遠(yuǎn)離相機(jī)的景深區(qū)間則是焦點(diǎn)之前的景深區(qū)間的2倍；換個(gè)角度看，如果說(shuō)在整個(gè)景深是一個(gè)區(qū)域，則焦點(diǎn)在整個(gè)景深區(qū)域的前1/3處（更靠近相機(jī)為前）。一般只有用超大光圈拍攝微距或人像才會(huì)需要用到這一規(guī)律，其它光圈幾乎可以不用考慮。

景深與光圈之間的關(guān)系

前面說(shuō)過(guò)“鏡頭光圈的數(shù)值，也是畫筆的粗細(xì)”，光圈越大，畫筆越粗，反之亦然。你可以這樣理解，不管光圈大小，在景深這個(gè)區(qū)域里都是用極細(xì)筆在畫工筆畫。但是景深之外的時(shí)候，小光圈則亦然用比較細(xì)的筆在繪畫，雖然不是那么細(xì)膩，但欺騙人的眼睛是不成問(wèn)題的；但如果要用大光圈，則是在用工筆畫完景深那部分之后，就用毛筆在畫寫意畫，你只能感覺(jué)出來(lái)但不能分辨，如果要用超大光圈的畫，恐怕你已經(jīng)完全不能感覺(jué)出景深之外到底是什么了。

當(dāng)然景深還與鏡頭的焦距、被攝影主體與相機(jī)的距離有關(guān)系，這里就不展開(kāi)說(shuō)了。

總結(jié)：光圈越大，則景深越淺，則背景虛化越高；反之，光圈越小，則景深越大，則背景越清晰。

運(yùn)用

在真正拍攝時(shí)，決定用上什么光圈呢（大光圈、小光圈以及敘事光圈）？我主張?jiān)诳吹较Ｍ臄z的景物時(shí)，應(yīng)該在拿起相機(jī)之前就在腦海中有了攝影作品的模樣，攝影只是去實(shí)現(xiàn)它——這就是胸有成竹的意思。但要做到這還需要各位多看、多思考，這里提供一些思考的路徑和各類型光圈適用的場(chǎng)景：首先都要用“光圈優(yōu)先”模式

看——看被拍攝的目標(biāo)，是拍攝人包像、人物、靜物、人文還是風(fēng)景，一般人像、靜物更偏重適用大光圈；敘事光圈適合拍攝人物、靜物、人文等題材；小光圈適合風(fēng)景、風(fēng)光。

想——思考拍攝角度、構(gòu)圖等攝影本體語(yǔ)言，在這里就不展開(kāi)了。

光——光線足夠嗎？如果光線足夠，使用大光圈或小光圈均可，前提是快門速度不低于“安全快門”也不會(huì)超出相機(jī)最快快門的范圍（如1/4000s或1/8000s）；在光線不充足時(shí)，也不要輕易使用大光圈，因?yàn)榇蠊馊Φ木吧钐珳\，需要更準(zhǔn)確的對(duì)焦，有可能的話用三腳架配合更慢的快門。

動(dòng)——景物是否在移動(dòng)、攝影者是否在移動(dòng)，是想讓運(yùn)動(dòng)的物體凝固?。ㄈ缋嘶ǎ?，還是希望它匯聚成河（如車河中的尾燈）。不管怎樣，如果你是在旅游大巴上，除非陽(yáng)光特別好或你非常熟悉攝影語(yǔ)言，否則你拍攝的照片幾乎都是模糊的。

選——選擇合適淺景，是要焦點(diǎn)清晰還是要全部也清晰？前者偏向用大光圈（大于F4），后者偏向用小光圈（小于F11）。

光圈運(yùn)用

大光圈

大光圈鏡頭的優(yōu)勢(shì)在于通過(guò)虛化背景來(lái)突出主體，一般是指大于F4的光圈，還有F2.8、F2等。這種虛化是肉眼在自然狀態(tài)下無(wú)法完成的，肉眼會(huì)不斷調(diào)焦力圖讓自己看清楚，但虛化的背景是肉眼永遠(yuǎn)也無(wú)法“校對(duì)”清晰的（你是否有看3D背景過(guò)度虛化而眩暈的感覺(jué)，原因就在于此），所以只能聚焦到攝影者希望觀者看的地方。景深淺，既是大光圈的優(yōu)勢(shì)也是其最需要注意的問(wèn)題，一定精確對(duì)焦。小光圈

小光圈，最大的好處是能讓照片各部分細(xì)節(jié)更清晰一些，一般是指小于F11的光圈，如F16、F22等。小于F16的光圈一般只用于陽(yáng)光特別好或者拍攝風(fēng)光以及夜景，其中陽(yáng)光非常好參見(jiàn)上期的“陽(yáng)光16法則”，這時(shí)候你幾乎可以隨手拍，完全不用考慮其他的因素；拍攝風(fēng)光以及夜景最好使用三腳架，因?yàn)檫@是小光圈的缺陷所在，它需要更長(zhǎng)時(shí)間的曝光，也許會(huì)超過(guò)安全快門。敘事光圈

敘事光圈

敘事光圈，或稱通用光圈，主要是指F5.6-F8之間的光圈，這個(gè)區(qū)間的光圈沒(méi)有特別的優(yōu)點(diǎn)Af，～有顯著的缺陷，不會(huì)有明顯的景深范圍，同時(shí)對(duì)陜門速度要求也不是特別極端，這是新聞?dòng)浾咦畛Ｓ玫墓馊Ψ秶梢杂帽容^高的iso，快速、要求低并且比較全面地記錄現(xiàn)場(chǎng)情況——大部分達(dá)到可辨認(rèn)的水平（不是拍糊了，而是指不那么虛化）——對(duì)于大部分旅游者來(lái)講這也是常用的光圈范圍，不論是室外還是室內(nèi)它都可以比較樸實(shí)地記錄下來(lái)。

最佳質(zhì)量光圈

大部分變焦鏡頭的F8-F11之間是最佳光圈，這是從純工藝角度去看待的。這個(gè)區(qū)間的成像質(zhì)量、銳度、形變、色彩飽和度、還原度是鏡頭本身的最佳區(qū)間；這區(qū)間的景深也比較理想，主體清晰的同時(shí)前景、背景也相對(duì)清晰，快門速度適中，非常適合拍攝人文、民俗，是旅游最常用的光圈范圍之一。同時(shí)應(yīng)該注意這個(gè)范圍不能再用景深去“引導(dǎo)”觀者的視線，必須用比較出色的構(gòu)圖去影響觀者。

超焦距

欺騙相機(jī)——超焦距

有一個(gè)能夠產(chǎn)生最大景深的特殊點(diǎn)——把焦點(diǎn)準(zhǔn)確地對(duì)準(zhǔn)這個(gè)“超焦距”位置。簡(jiǎn)單的說(shuō)就是把焦點(diǎn)調(diào)到無(wú)窮遠(yuǎn)，這樣就能讓你拍出的畫面增加景深，即從近到遠(yuǎn)都比較清晰，而你又不必把光圈收縮到最小，以至于因相機(jī)震動(dòng)或被攝體移動(dòng)而造成影像模糊。大部分卡片機(jī)都優(yōu)先采用超焦距。