游 雁

（醉墨廬 景德鎮(zhèn)市 333000）

高溫顏色釉在陶瓷藝術(shù)作品中的表現(xiàn)

游 雁

（醉墨廬 景德鎮(zhèn)市 333000）

高溫顏色釉是中國陶瓷藝術(shù)作品中的重要裝飾材料之一，早在乾隆年間，已經(jīng)是當(dāng)時(shí)的陶瓷藝術(shù)作品的表現(xiàn)形式之一。

任何藝術(shù)的發(fā)展都離不開其創(chuàng)新與發(fā)展，陶瓷藝術(shù)尤其需要我們陶瓷藝術(shù)工作者的新的思維和新的手段創(chuàng)新，高溫陶瓷顏色釉是以金屬氧化物和天然礦石為著色劑，裝飾在陶瓷坯體之上，經(jīng)過1300度以上的高溫煅燒而成，已往的高溫陶瓷顏色釉（傳統(tǒng)）的裝飾多為高溫釉里紅，是高溫陶瓷顏色釉的初始，因?yàn)楦邷靥沾深伾缘墓に囆院酮?dú)特性，是陶瓷藝術(shù)工作者無法回避的事實(shí)，不同的釉方（即釉料的配制）、施釉的方式、煅燒時(shí)的曲線都是十分的考究，使之形成了一套極其嚴(yán)格的工藝規(guī)范，所以經(jīng)過相當(dāng)漫長的歲月，正因?yàn)闅v史環(huán)境和技術(shù)瓶頸的制約，其獨(dú)特的材質(zhì)優(yōu)勢和特長，始終未能得到發(fā)展和發(fā)揮。隨著時(shí)間的推移，瓷藝術(shù)工作者在這陶瓷藝術(shù)長河中，不斷的摸索，不斷的失敗，不斷的接受，不斷的總結(jié)……隨著歷史環(huán)境的改變，科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，和陶瓷藝術(shù)工作者的不斷努力，高溫顏色釉也與時(shí)俱進(jìn)，發(fā)生了翻天覆地的變化。

任何一種藝術(shù)是不可以脫離其形式而存在的，藝術(shù)依賴于形式，表現(xiàn)在人們的視線中，材質(zhì)的異議可以展示不同形式的畫面，高溫陶瓷顏色釉的獨(dú)特性性能的差異，表現(xiàn)尤為強(qiáng)烈。當(dāng)代的陶瓷藝術(shù)工作者，在中國傳統(tǒng)的陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作中，巧用高溫陶瓷顏色釉的獨(dú)特性差異，極大的豐富了陶瓷作品的感染力和豐富了她的內(nèi)心。

雖然顏色釉好看，效果獨(dú)特，但在創(chuàng)作過程中，不是每一次都能出現(xiàn)自己想要的效果，因?yàn)檫@是火的魅力，有時(shí)出現(xiàn)意想不到的效果，但有時(shí)也會出現(xiàn)不好的。比如縮釉，什么是縮釉，就是在施釉后的泥巴坯體上，釉層的收縮比生坯大，使得釉層受張力而開裂，進(jìn)入窯爐燒制的時(shí)候，坯體與釉體的同步收縮是復(fù)雜而困難的，一旦坯體與釉體存在較大的收縮差，高溫中熔融狀態(tài)就會產(chǎn)生相對滑動和移位，在坯體和釉體接觸界面上產(chǎn)生剪切應(yīng)力，減弱坯體與釉體結(jié)合力，最終導(dǎo)致坯與釉的分離，導(dǎo)致縮釉。我發(fā)現(xiàn)縮釉存在季節(jié)性現(xiàn)象，另外，縮釉可在成品的任何部位產(chǎn)生，例如缽類縮釉，內(nèi)面、外面、底部、口沿均可能出現(xiàn)，但多數(shù)是內(nèi)面不縮則外面縮釉，反之亦然，但是內(nèi)面，外面同時(shí)縮釉的情況比較罕見。這需要時(shí)間去摸索，去嘗試，一點(diǎn)點(diǎn)去試，一點(diǎn)點(diǎn)去做。

由于高溫陶瓷顏色釉的獨(dú)特材質(zhì)，才賦于了獨(dú)特的視覺效果，如在高溫陶瓷顏色釉的瓷板畫中，陶瓷藝術(shù)工作者，用高溫顏色釉為襯托底色，運(yùn)用高溫顏色釉，經(jīng)1300度以上的高溫煅燒而形成的釉面著色深淺、虛實(shí)、縱橫的變化，使得畫面給人一種無限的遐想空間，陶瓷藝術(shù)工作者用以其智慧的翅膀在其間飛翔，有則用上釉上彩進(jìn)行再次裝飾，使每個(gè)局部都能產(chǎn)生對比和互補(bǔ)，相互的映襯恰當(dāng)?shù)纳侍幚?，給予作品一個(gè)更新的生命和內(nèi)涵。

高溫陶瓷顏色釉，既是古老的，卻又是嶄新的，時(shí)代在發(fā)展，努力在進(jìn)行，智慧在發(fā)光，經(jīng)過一代又一代的陶瓷藝術(shù)工作者的開拓、挖掘、創(chuàng)新，中國的高溫陶瓷顏色釉前景一定會更加美麗與輝煌。

The performance of high temperature color glaze in ceramic art works