游 雁
(醉墨廬 景德鎮(zhèn)市 333000)
高溫顏色釉在陶瓷藝術作品中的表現(xiàn)
游 雁
(醉墨廬 景德鎮(zhèn)市 333000)
高溫顏色釉是中國陶瓷藝術作品中的重要裝飾材料之一,早在乾隆年間,已經(jīng)是當時的陶瓷藝術作品的表現(xiàn)形式之一。
任何藝術的發(fā)展都離不開其創(chuàng)新與發(fā)展,陶瓷藝術尤其需要我們陶瓷藝術工作者的新的思維和新的手段創(chuàng)新,高溫陶瓷顏色釉是以金屬氧化物和天然礦石為著色劑,裝飾在陶瓷坯體之上,經(jīng)過1300度以上的高溫煅燒而成,已往的高溫陶瓷顏色釉(傳統(tǒng))的裝飾多為高溫釉里紅,是高溫陶瓷顏色釉的初始,因為高溫陶瓷顏色釉的工藝性和獨特性,是陶瓷藝術工作者無法回避的事實,不同的釉方(即釉料的配制)、施釉的方式、煅燒時的曲線都是十分的考究,使之形成了一套極其嚴格的工藝規(guī)范,所以經(jīng)過相當漫長的歲月,正因為歷史環(huán)境和技術瓶頸的制約,其獨特的材質優(yōu)勢和特長,始終未能得到發(fā)展和發(fā)揮。隨著時間的推移,瓷藝術工作者在這陶瓷藝術長河中,不斷的摸索,不斷的失敗,不斷的接受,不斷的總結……隨著歷史環(huán)境的改變,科學技術的進步,和陶瓷藝術工作者的不斷努力,高溫顏色釉也與時俱進,發(fā)生了翻天覆地的變化。
任何一種藝術是不可以脫離其形式而存在的,藝術依賴于形式,表現(xiàn)在人們的視線中,材質的異議可以展示不同形式的畫面,高溫陶瓷顏色釉的獨特性性能的差異,表現(xiàn)尤為強烈。當代的陶瓷藝術工作者,在中國傳統(tǒng)的陶瓷藝術創(chuàng)作中,巧用高溫陶瓷顏色釉的獨特性差異,極大的豐富了陶瓷作品的感染力和豐富了她的內心。
雖然顏色釉好看,效果獨特,但在創(chuàng)作過程中,不是每一次都能出現(xiàn)自己想要的效果,因為這是火的魅力,有時出現(xiàn)意想不到的效果,但有時也會出現(xiàn)不好的。比如縮釉,什么是縮釉,就是在施釉后的泥巴坯體上,釉層的收縮比生坯大,使得釉層受張力而開裂,進入窯爐燒制的時候,坯體與釉體的同步收縮是復雜而困難的,一旦坯體與釉體存在較大的收縮差,高溫中熔融狀態(tài)就會產(chǎn)生相對滑動和移位,在坯體和釉體接觸界面上產(chǎn)生剪切應力,減弱坯體與釉體結合力,最終導致坯與釉的分離,導致縮釉。我發(fā)現(xiàn)縮釉存在季節(jié)性現(xiàn)象,另外,縮釉可在成品的任何部位產(chǎn)生,例如缽類縮釉,內面、外面、底部、口沿均可能出現(xiàn),但多數(shù)是內面不縮則外面縮釉,反之亦然,但是內面,外面同時縮釉的情況比較罕見。這需要時間去摸索,去嘗試,一點點去試,一點點去做。
由于高溫陶瓷顏色釉的獨特材質,才賦于了獨特的視覺效果,如在高溫陶瓷顏色釉的瓷板畫中,陶瓷藝術工作者,用高溫顏色釉為襯托底色,運用高溫顏色釉,經(jīng)1300度以上的高溫煅燒而形成的釉面著色深淺、虛實、縱橫的變化,使得畫面給人一種無限的遐想空間,陶瓷藝術工作者用以其智慧的翅膀在其間飛翔,有則用上釉上彩進行再次裝飾,使每個局部都能產(chǎn)生對比和互補,相互的映襯恰當?shù)纳侍幚?,給予作品一個更新的生命和內涵。
高溫陶瓷顏色釉,既是古老的,卻又是嶄新的,時代在發(fā)展,努力在進行,智慧在發(fā)光,經(jīng)過一代又一代的陶瓷藝術工作者的開拓、挖掘、創(chuàng)新,中國的高溫陶瓷顏色釉前景一定會更加美麗與輝煌。
The performance of high temperature color glaze in ceramic art works