李茜 孫伶

6月，村上?。═akashi Muradami）的電影作品《Jellyfish’s eyes》第一部作為第四十六屆巴塞爾藝術展（以下簡稱Art Basel） Film單元的開幕作品在瑞士小鎮(zhèn)巴塞爾劇院上映。

作為上世紀60年代以后出生的日本藝術家中極具影響力的一位，村上隆在日本不僅是一位受到廣泛喜愛的藝術家，也是日本新一代年輕人的偶像。很多人稱他是日本的“安迪沃霍爾”。

6月16日當晚，他戴著一頂粉紅色的水母帽出現在公眾視野。這只粉紅色的水母，也是他的電影《Jellyfish’s eyes》中的重要卡通角色。在巴塞爾的公映上，村上隆還展示了《Jellyfish’s eyes》第二部的片花，這部曾經在美國和日本引起轟動的少兒電影不久之后就會出現在公眾視野里。

“我現在還不能告訴你第二部電影的具體上映日期，但它會很快與大家見面?！贝迳下τ浾哒f，“我個人其實認為，無論是從故事性還是影像效果上來說，將兩部電影連續(xù)一起展示，才能展現最理想的效果?！?/p>

這部影片本身改編自村上隆的畫稿，10年前原計劃制作成全CG動畫，后幾經波折束之高閣。在村上隆與西村喜廣相識后，才讓這部電影真人版得以重生。而對于第二部電影的制作和上映周期，村上隆則對媒體表示：“2012年我開始制作這部電影的第二部，直到今年一月我還在拍攝它的真人表演部分?，F在，我們正在進行電腦繪圖（CGI）制作?！?/p>

幾十年前，村上隆將米老鼠的變體形象植入自己的作品（Mr. DOB），將它視為自己的化身并成為獨特的視覺符號。他的作品不僅在全世界許多著名博物館展出，也陸續(xù)在國際市場上拍出了令人咋舌的高價。同時，村上隆在商業(yè)上也取得了令人驚嘆的業(yè)績，例如他為LV設計的櫻桃手袋受到全世界女人追捧，每只售價高達5000美元——在同時代的日本當代藝術家中，村上隆堪稱“名利雙收”代名詞，并在藝術商業(yè)這條路上越走越遠。

但這并不表示，村上隆從來不考慮社會問題?！禞ellyfish’s eyes》作為一部真人與卡通結合的科幻電影，村上隆想要憑借它完成的愿景，鼓勵年輕人思考未來?！敖柽@部電影，我想以一種有趣的方式，向青少年展示他們可以自己拿主意，來思考他們的國家是否正朝著正確的方向發(fā)展?！?/p>

21CBR：《水母看世界》這部電影探索的是現實和幻想的童年。你覺得這部電影與現代孩童的關系是什么？

村上隆：感覺現如今的動漫和兒童節(jié)目都是關于推銷卡通玩具或販售視頻游戲的，它們既不能解決社會問題，更不能一針見血地指出社會問題所在。孩子們可能會從每天的新聞當中吸收一些東西，但是僅有少數媒體是面向未成年人傳達社會問題的，所以我認為去做一部自己的電影會是一件很有意義的事情。

第二次世界大戰(zhàn)之后，日本文化是這樣的：我們創(chuàng)造了很多可愛的卡通人物，像多啦A夢、口袋怪物，還有經西方引進的卡通人物，例如米奇和米菲，卡通文化在日本有很成熟的基礎，對我來說創(chuàng)作一個卡通電影人物，其實也是一件順理成章的事。

21CBR：作為一名已經在波普藝術領域受到認可的藝術家，為什么會跨足電影行業(yè)？

村上?。?011日本地震及海嘯之前，我的當代藝術創(chuàng)作理念是“接近”藝術市場原則的，我當時推崇的創(chuàng)作概念和市場運營理念比較資本主義。

地震影響了我，我開始思考為什么人類要創(chuàng)造信仰和宗教。我在一部紀錄片中看到采訪者訪問海嘯當中不幸失去父母的孩子們，人們善意地告訴孩子們，說他們的父母去了天空，在星星上生活著，不用擔心。這給那些孩子很多安慰。我感到人其實必須講故事，論宗教，談信仰。海嘯之前，我并不推崇敘事型故事，海嘯之后我開始認識到好故事的重要性，這就是為什么我想創(chuàng)造一個“孩子們集體打敗怪獸”的故事給青少年。如今日本失業(yè)率很高，經濟不景氣，很多年輕人都非常迷惘。

同時，電影也是最快最廣的能讓自己的作品被人們看到的途徑?！赌Ч斫K結者》里面的阿諾，只講了一句經典臺詞“I’ll be back”就讓全世界的人記住了這部片，比起當代藝術的認知門檻，電影確實是我一直想嘗試傳遞的創(chuàng)作方式。

21CBR：在你的電影中，孩童似乎逃離了敘事世界，而成人則陷在敘事的泥潭中，為什么會構思這樣的故事情節(jié)？海嘯以后，年輕人怎么看待日本未來的發(fā)展？

村上?。翰糠止适率菑奈业耐曛衼淼?，我的父母是虔誠的教徒，從小我就一直跟隨他們一起去教堂，我覺得那些教徒們看上去很瘋狂，以至于我無法相信宗教，但是對“信仰”這件事很感興趣。日本的年輕一代正在改變對這個世界的看法，我認為一些新的故事應該被創(chuàng)作出來，讓年輕人能保持積極的態(tài)度面對世界。

21CBR：你認為藝術家當導演拍攝電影，會與傳統(tǒng)的電影導演制作電影有什么不同？

村上隆：我的繪畫和雕刻作品就是以漫畫風格為主，所以這部電影采取真人+卡通的模式，我并不完全陌生。而在《Jellyfish’s eyes》的電影中出現的上百種“妖怪”及大眼水母的角色，則是先有繪畫、雕刻作品出現后，才根據它們完成電影制作環(huán)節(jié)的，這也許在順序和流程上，和其他同類電影的制作過程不盡相同。