王英

摘 要：后現(xiàn)代主義小說是在西方文學寫實主義和現(xiàn)代主義面臨衰竭的境況下發(fā)展起來的，其以全新的思路及另類的視角，為西方文學的發(fā)展注入了新的生機和活力。在后現(xiàn)代主義文學中，《法國中尉的女人》作為代表之作，其憑借通俗易懂的語言、英雄好漢的故事構思、高度的反傳統(tǒng)意識及獨特的敘事手法獲得讀者的青睞及學術界的普遍贊譽。在后現(xiàn)代主義文學中一個最為突出的特征即是不確定性，這個特征在約翰·福爾斯的《法國中尉的女人》中也得以很好體現(xiàn)。文中對后現(xiàn)代主義文學進行了解讀，并進一步對《法國中尉的女人》中后現(xiàn)代文論不確定性的體現(xiàn)進行了具體的闡述。

關鍵詞：后現(xiàn)代主義文學；人物形象；敘事方式；不確定性

中圖分類號：I109.9 文獻標志碼：A 文章編號：1002-2589（2015）21-0088-02

在20世紀60年代，由于西方文學陷入了日益沒落的窘困境地，開始普遍提倡文化上的多元性，這也使支撐現(xiàn)實主義文學創(chuàng)作的基本準則不復存在。在文化轉型過程中，后現(xiàn)代小說開始發(fā)展起來?！斗▏形镜呐恕肪褪呛蟋F(xiàn)代小說對文化轉型的積極回應，在其內容中對后現(xiàn)代主義文學的本質特征進行了完美地詮釋，獲得一致的好評和推崇。

一、解讀后現(xiàn)代主義文學

在20世紀60年代時后現(xiàn)代主義開始產生，而在20世紀七八十年代在西方社會后現(xiàn)代主義文學得到了較快發(fā)展。后現(xiàn)代主義文學雖然是由現(xiàn)代主義文學發(fā)展演變而來的，但其提倡新的價值取向和思維方式，主要是對傳統(tǒng)的倫理道德觀念的批判，在人物、敘事及結局等方面都具有自己的獨特性。

（一）文學特征

后現(xiàn)代主義文學提供了反傳統(tǒng)的創(chuàng)作，不僅對原有的舊傳統(tǒng)進行反對，而且對現(xiàn)代主義文學建立的新傳統(tǒng)也加以否定。同時在后現(xiàn)代主義作家思維中，其認為傳統(tǒng)意義上的崇高事物和信息都是由人的話語派生出來的產物，具有較強的不確定性，所以在他們的作品中對與社會、政治、道德和美學有關的一些問題采取無視的態(tài)度。同時后現(xiàn)代主義文學主張進行零度寫作，文學作品需要向大眾文學和亞文學進行靠攏，打破傳統(tǒng)文學高深的壁壘。

（二）寫作特點

后現(xiàn)代主義作家在創(chuàng)作過程中，普遍慣用一些寫作手法。首先是矛盾手法，即作者在寫作過程中往往利用后面的話來推翻前面的話，挑戰(zhàn)敘述者的權威性。其次是排列手法，在作者進行敘事時，往往將多種可能性進行組合排列，從而顯得故事極其荒謬，這從《法國中尉的女人》中作者所安排的三種不同結局即有效地將這種排列手法的運用更好地體現(xiàn)出來。

在后現(xiàn)代主義文學作品創(chuàng)作過程中，作家還喜歡利用不連貫的手法來對每個片段的獨立性進行強調，在寫作手法上具有較強的隨意性，更在于簡單、自由的創(chuàng)作作品，利用極度引申的手法來為讀者提供更多的材料，采用虛實結合的手段來增強作品的神秘感和藝術感。

二、《法國中尉的女人》中后現(xiàn)代文論不確定性的體現(xiàn)

（一）人物形象的不確定

后現(xiàn)代主義著名評論家伊哈布·哈桑對不確定性進行了具體的評價，其利用不確定的概念來對不確定性進行概念定義，這對于后現(xiàn)代文論不確定性的徹底性進行了更好地體現(xiàn)。在《法國中尉的女人》中其女主人公薩拉的身上，更是很好地將這種不確定性表現(xiàn)出來。

在《法國中尉的女人》女主人公薩拉的身上，其不確定性主要體現(xiàn)在其神秘性和顛覆性上。（1）神秘性。在《法國中尉的女人》中女主人公薩拉的真實身份和真實自我一直處于不確定和神秘化的狀態(tài)，作者從頭到尾都沒有對薩拉的身份進行明確說明，讀者對薩拉身份的了解也只能從傳聞和謠言中有所了解。特別是在作者對查爾期與薩拉會面場景中，對于薩拉的描寫所用的詞語以“好像”“似乎”“幾乎”為主，這就為其行為的神秘性給予了更強渲染。在整篇文章中，薩拉的語言都十分簡潔，多數(shù)情況下對其內心感受都是通過意味深長的眼神和體勢來進行表現(xiàn)。作者為了能夠為薩拉披上一層神秘的面紗，使故事中的人物、敘述者及薩拉自己都對其不了解，不清楚她到底是誰。（2）顛覆性。在文章中薩拉與當時的時代規(guī)則背道而馳，具有抬頭、神秘、大明、深沉及野情的美，在深深吸引查爾斯的同時，薩拉也無法擺脫對查爾斯的誘惑之嫌，但當查爾斯拋棄一切想要娶她時，她又不辭而別，杳無音信。在整篇作品中，薩拉這一人物形象的身份支離破碎，將確定性完全肢解，將人物形象的不確定性更好地體現(xiàn)出來。

（二）敘事方式的不確定性

在傳統(tǒng)的小說敘事方式上更多的是采用第一人稱和第三人稱，運用單一的敘事人物來將小說的始終貫穿起來。但是在《法國中尉的女人》中，作者則打破了敘事的單一性，其采用的是一種不確定的敘事方式，利用三個不同的敘述者來將小說敘事的不確定性更好地表現(xiàn)出來。在小說中，第一個敘事者構建了整個小說的故事基礎，將小說的基本框架向讀者進行了交代，在整篇小說中，其作為一個全知全能的敘述者，對故事情節(jié)進行掌控，對故事進程進行操控，利用各種手段來向讀者證明小說故事的真實性。但在第二位敘述者出現(xiàn)時，則使讀者完全顛覆了對第一敘述者的所有優(yōu)生優(yōu)育，揭示了小說的真實性，第二位敘述者以歷史和現(xiàn)代的雙重身份，通過對史實的解釋及對人物的主觀評價，從而將新舊思想在小說中進行碰撞。而小說中的第三位敘述者則以講故事的方式來進行評述，在不斷強調小說虛構性的同時，更主張讓人物更真實的存在在小說中。小說中的三個敘述者都對對方的敘述進行拆解，這就使讀者在閱讀過程中會不斷開動自己的思維，利用自己的經驗來對敘述者的可信度進行辨別，讀者可以通過自己的理解來對作品進行詮釋，不同的讀者對《法國中尉的女人》這本文學作品會有不同的解讀，更好地體現(xiàn)了作品意義的多元化特征。

（三）情節(jié)的不確定性

在后現(xiàn)代文學作品中，作者情節(jié)的不確定性作為創(chuàng)作的首要條件。其覺得連貫性和邏輯性完整統(tǒng)一的結構并不是建立在現(xiàn)實生活基礎上，是作者一廂情愿的想象，所以后現(xiàn)代文學作品的結構往往是一種充滿錯位式的開放情節(jié)結構，情節(jié)具有不確定性。

《法國中尉的女人》中，作者在寫作技巧上采用的是時空穿插和開放式的結尾，有效地體現(xiàn)了真實生活的跳躍性和不確定性。在其作品中，作品對故事發(fā)生的時間進行了明確交代，但隨后又將讀者完全地引入到真實的維多利亞時代中，但作者在維多利亞背景下欣賞故事情節(jié)時，又讓作者在該背景下看到了20世紀常見的事物。如在第3章，作者在描寫了查爾斯百無聊賴后評論到：“雖然查爾斯喜歡把自己看作是一位熱愛科學的青年，而且，倘若他能聽到關于飛機、噴氣發(fā)動機、電視、雷達等未來科學發(fā)展方面的情景，他也不會過于驚奇?！庇谑牵覀円部砂l(fā)現(xiàn)小說中的主要人物們的行為與現(xiàn)代社會思潮有影響的弗洛伊德、薩特、希特勒、馬歇爾等的理論互為關照。在第13章，福爾斯說：“我所講的這個故事純粹是想象”，讓讀者一下回到現(xiàn)實中。在大肆地討論了他的創(chuàng)作后，福爾斯又筆鋒一轉：“我只報導了事情的表面現(xiàn)象，即薩拉在黑暗中哭泣……”，開始繼續(xù)他所寫的維多利亞時代的故事。在后面的章節(jié)，福爾斯反復自如地進行這樣的時空穿插，這種虛擬與真實的不斷穿插使得整個情節(jié)變得不確定。

另外在福爾期的《法國中尉的女人》中，其為作者提供了三個不同的開放式結尾，給讀者進行選擇和思考，并沒有利用結尾為讀者澄清一個因果關系。這種不確定的故事情節(jié)完全打破了傳統(tǒng)小說的確定、統(tǒng)一的寫作手法，讀者可以充分發(fā)揮自己的想象空間，參與到故事的編造和想象中來，從而得到不同解釋的故事。

（四）主題的不確定性

在后現(xiàn)代小說創(chuàng)作過程中，作者在創(chuàng)作時更強調隨意性，更重視讀者對文學作品的參與與創(chuàng)造，在小說中一切都在同一平面上，沒有主題也沒有副題，在小說中讀者很難得到一個確定不變的全文主題，作者可以自己選擇和從不同角度對小說進行闡釋。在《法國中尉的女人》中，其具有多個主題，將自由、女權主義及人類解放等多元化的意義在小說中表現(xiàn)出來。

《法國中尉的女人》中的自由主題首先表現(xiàn)在作者擁有創(chuàng)作的自由，正如福爾斯所說，“我們的第一個原則是自由，而不是權威”。在《法國中尉的女人》中，福爾斯自由地編排故事，不受以往的小說創(chuàng)作傳統(tǒng)的束縛，他可以自由地出入自己的故事，而且不加任何掩飾地告訴讀者那個人就是自己，這是以往的作家從來沒有嘗試過的。除了作者擁有的自由外，福爾斯還把更多地自由給了故事中的人物，作者在小說中不遺余力地為其中的人物創(chuàng)造自由。小說中的人物自己也在不懈地追求自由，一種無拘無束的、獨立于世俗之外的自由。

《法國中尉的女人》還可以從“女權主義”角度去解讀，女主人公薩拉是一個具有女權主義意識的舊時代的叛逆者，是一個在思想觀念和道德情操已步入20世紀的新型女性，她對查爾斯自始至終的“操縱”集中體現(xiàn)了女性反抗男權統(tǒng)治的個人意志和自由。小說作者試圖以文學虛構的方式對當今女權主義者的努力做出回應。而“人類的解放”這一主題在《法國中尉的女人》中也得到了回應，小說的主要情節(jié)是圍繞查爾斯和薩拉不斷發(fā)展的關系建構起來的，但是通過仆人山姆和查爾斯次要情節(jié)所表現(xiàn)的階級斗爭卻是小說關注的主要焦點。

三、結束語

《法國中尉的女人》這篇后現(xiàn)代文學作品中，對后現(xiàn)代主義的不確定性特征從多個角度進行了體現(xiàn)，這可以說是福爾斯小說技巧的一種大膽創(chuàng)新，也正是這種創(chuàng)新性和超越性，從而使《法國中尉的女人》成為后現(xiàn)代主義小說的代表之作，其不僅讓讀者更好地對20世紀后現(xiàn)代主義文學的不確定性有了深刻地理解和認識，為后現(xiàn)代小說的發(fā)展奠定了良好的基礎。

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