尤美　少平

專題片創(chuàng)作過程中，確定了創(chuàng)作題材，就解決了“言之有物”的問題；確定了表達主題，就解決了“言之有理”的問題。除此之外，還要讓專題片做到“言之有序”，這就要求創(chuàng)作者處理好專題片的整體結構。所謂結構，就是布局，也就是專題片為更好地體現主題思想，對其具體材料的組織和安排。平面的結構處理不好，片子看上去就會很亂，不清楚創(chuàng)作者要表達什么；而立體的結構處理不好，整部片子就會像地基不穩(wěn)的樓房一樣坍塌。

結構設計的原則

怎樣才能處理好專題片的整體結構呢？這就需要創(chuàng)作者在拍攝前做好結構的設計工作。生活本身可以向每一位創(chuàng)作者提供豐富的創(chuàng)作素材，但它卻從來不給創(chuàng)作者提供一個完整的結構形態(tài)。要把這些素材糅合到一起，就需要我們按照結構設計的原則，對素材進行必要的集中、概括、剪裁和取舍。而這個過程，就是專題片整體結構的設計過程，也是創(chuàng)作者對素材進行思考、梳理和升華的過程。

首先，結構要正確反映事物的內在規(guī)律。專題片是客觀事物的反映。任何事物都有其自身內在的聯(lián)系和規(guī)律。專題片也不例外，它的結構也要以事物的內部聯(lián)系和規(guī)律為依據，并將事物的發(fā)展脈絡清晰地展現在電視屏幕上。任何事件都有一個發(fā)生、發(fā)展的過程，創(chuàng)作者只有以此為依據來設計作品，才能形成序幕、開端、發(fā)展、高潮、結局和尾聲的完整結構形態(tài)。例如，專題片《興安號農業(yè)調查》描述了甘南縣興十四村農民艱苦創(chuàng)業(yè)的業(yè)績，其結構形態(tài)基本遵循了調查的規(guī)律性：“序幕”是興十四村的沿革變化，“發(fā)生”是以付華廷為首的興十四村所有農民為辦廠所付出的艱苦卓絕的努力，“高潮”是興十四村與庫寶村的對比，“結局”是縣委主抓農業(yè)副書記郭樹仁的訪談，“尾聲”是一組空鏡頭，預示著興十四村的未來更加美好。

其次，結構要服從表現主題的需要。創(chuàng)作的整個過程都是為表現主題服務的，結構當然也不例外。這就要求我們要根據主題的需要去安排、設計作品的結構。只有這樣，才能使作品的結構達到嚴整統(tǒng)一的藝術效果。否則，專題片結構的疏密、詳略也就失去了依據和準繩。例如，專題片《西藏的誘惑》要表現的主題是人人心中有真神，不是真神不顯圣，而是半心半意的人心中沒有真神。正是出于這一主題表現的需要，創(chuàng)作者在“序幕”和“尾聲”中展現了跋涉在朝圣之路上的四位宗教信徒的朝圣情狀；在“發(fā)展”階段又安排了四位藝術家跋涉在藝術的朝圣道路上。這種獨特的結構形態(tài)藝術地揭示了作品的主題，同時主題本身也奠定了這一結構的基礎。

再次，結構應該適應不同的文體。專題片文體不同，對結構的要求自然也不一樣。新聞型電視專題片因為要記事寫人，因而一般用“縱向”結構；政論型電視專題片，因為以發(fā)表議論為主，因而一般采用“橫向”結構；散文型電視專題片因為要抒情寫意，因而一般用“散點”式結構。《一份未做結論的報告》屬于新聞型電視專題片，故而從縱向上介紹了長春一家工廠三位技術骨干自動離職，應聘于鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)引起風波的全過程；《讓歷史告訴未來》屬于政論型專題片，故而從橫向上用一組組的畫面作為主題論據；《朝陽與夕陽的對話》屬于散文型專題片，故而采用了散點式的畫面形態(tài)，將兩位藝術家所見、所聞、所思、所感的真實情景，以生活原有的形態(tài)呈現在電視屏幕上。

結構的形態(tài)樣式

電視專題片的結構形態(tài)雖無固定模式，但在具體內容表現上仍然有其內在規(guī)律可循。譬如任何一部電視專題片的結構，都必須涉及到諸如層次、段落、過渡、照應、開頭、結尾等，而這些便構成了專題片結構的具體內容。只有掌握了它們的一般規(guī)律，才能更好地駕馭作品的結構，使其更好地為表現作品的思想內容服務。

首先是層次和段落。所謂層次，是指專題片思想內容表現的順序；所謂段落，是指專題片構成的基本單位。層次清晰、段落分明是對專題片結構最起碼的要求?！段鞑氐恼T惑》根據作品內容表達的需要安排了三個“層次”：序幕、正文、尾聲；設計了六個段落：序幕、攝影家、畫家、女作家、日本畫家和尾聲。這種清晰、分明的結構形態(tài)較好地體現了作品的主題。專題片安排層次的方式大體有如下幾種：以時間推移為順序，以空間變換為順序，以時空交叉為順序，以思維邏輯為順序，以意識主流為順序。專題片劃分段落的原則是：遵循段落的單一性和完整性；段落和段落之間要體現內在聯(lián)系；段落要整體勻稱、輕重相等、長短適度。

其次是過渡和照應。過渡和照應是使專題片的結構氣血貫通、脈絡分明、渾然一體的重要手段。所謂“過渡”，是指段落之間的銜接、轉換；所謂“照應”，是指內容上的關照、呼應?！段鞑氐恼T惑》正文中的四個段落全部運用有聲語言進行過渡，所以顯得貼切、自然、順暢。而序幕和尾聲又完全采用了照應的方式，使得整部作品顯得血脈貫通、一氣呵成。那么，專題片的結構形態(tài)在什么情況下需要過渡呢？第一，從一層意思轉入到另一層意思時需要過渡；第二，闡明問題時“由總到分”或“由分到總”時需要過渡；第三，敘述與議論、紀實與抒情、現實時空與過去時空的轉換也都需要過渡。常見的照應方式則有如下幾種：開頭和結尾相照應；前伏和后墊相照應；內容與題目也要相互照應。這樣才能讓主題更鮮明。

最后是開頭和結尾。開頭和結尾是專題片結構形態(tài)的重要組成部分，它往往決定了整部片子的吸引力。開頭的方法雖然有很多，但是概括起來不外乎兩種：一種是“開門見山”的平實手法，在紀實性電視專題片中用得較多；另一種是“生動形象”的藝術手段，在寫意式的專題片中運用較多。結尾方式也有不少，但概括起來不外乎如下三類：一是總結全篇、深化主題；二是飽含哲理、發(fā)人深?。蝗俏窈?、余味無窮。

結構的設計要求

電視專題片的創(chuàng)作對結構有著嚴格的要求， 具體來講， 就是要力求嚴謹、自然、完整、統(tǒng)一。

首先是要保持嚴謹。專題片的結構要力求精確嚴密、無懈可擊，不能掛一漏萬、顧此失彼，更不能顛三倒四、破綻百出，不然就構不成一部嚴肅的藝術品。專題片《我們生活的這片土地》可謂結構嚴謹的典范，全片由三個有機部分組成——“遼闊而有限”“富饒而貧瘠”“憂慮與驚醒”，不僅邏輯嚴密，充滿了思辨性，而且結構也很嚴謹，充滿了遞進性和推理性。

其次是要自然。這就要求創(chuàng)作者在設計整體結構時必須做到順理成章、行止自由，沒有人工雕鑿的痕跡，更沒有牽強附會的拼湊，這樣觀眾看起來才如行云流水，自然更容易接受?！冻柵c夕陽的對話》結構就十分自然：一幅幅的畫面在屏幕上流過，既展現了兩代音樂家幸福溫馨的家庭生活，又展現了他們對理想和事業(yè)的執(zhí)著追求，分不出哪里是層次哪里是段落，自然到了天衣無縫的境界。

再次是要結構完整。專題片的結構要力求勻稱飽滿、首尾圓合，不能支離破碎、殘缺不全，不然既構不成一個完整的藝術品，更不能給觀眾以整體的藝術感受。《西藏的誘惑》結構就十分完整，基本做到了“龍頭”“豹尾”“熊腰”：“龍頭”開始就很吸引人，很抓人；“豹尾”不單薄， 將全部內容升華為哲理的層次；“熊腰”的正文部分十分充實，很有分量，給觀眾以一種來源于歷史和現實的厚重感。

最后是要保持整體結構的統(tǒng)一。這就要求專題片的整體結構要力求形式和諧、格調一致、通篇貫通，不能生拉硬扯、相互沖突，也不能彼此割裂、無內在聯(lián)系。專題片《少年啟示錄》從頭到尾運用節(jié)目主持人跟蹤采訪的結構形態(tài)，使得它成為一條不可缺少的線索，將眾多場面、大量人物組合成了一個統(tǒng)一的藝術整體，既較好地表達了作品的具體內容，又給了觀眾一種統(tǒng)一的藝術感受。

（作者單位為黑龍江省電視臺）endprint