六、采訪聲的采集

在拍攝畫(huà)面的同時(shí)錄下的自然界、事件的聲響或人物的語(yǔ)音稱為同期聲。它主要分為現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境聲和人物采訪聲。人物采訪聲是采訪對(duì)象的話語(yǔ)。它是構(gòu)成事件真實(shí)可信性不可或缺的部分，是創(chuàng)作一部高質(zhì)量黨員教育電視片的重要組成元素。采訪聲把人物的話音表達(dá)出來(lái)的情感直接傳遞給觀眾，減少主創(chuàng)人員的轉(zhuǎn)述過(guò)程，將一些具有價(jià)值的信息原原本本地傳遞給觀眾，增強(qiáng)片子的可信性和親和力。如，專題片《愛(ài)心媽媽》中巧妙地運(yùn)用了26段采訪聲，包括主要人物田秀英、田秀英的兒子蔡振國(guó)、北京師范大學(xué)教師艾巧珍、蔡振國(guó)的妹妹蔡翠翠、泰西中學(xué)教師聶民、廣州南方醫(yī)院整形科主任高建華、山東輕工業(yè)學(xué)院副院長(zhǎng)秦夢(mèng)華、受助殘疾人譚一芳、山東輕工業(yè)學(xué)院教師、濟(jì)南市中心醫(yī)院黨委書(shū)記高萍等10個(gè)人物。通過(guò)這些人物把田秀英教育殘疾兒子、社會(huì)救助田秀英的殘疾兒子、田秀英進(jìn)而回報(bào)社會(huì)救助傷殘人的故事生動(dòng)自然地講述出來(lái)。這種現(xiàn)場(chǎng)音效的運(yùn)用較之解說(shuō)詞的簡(jiǎn)單表述來(lái)得更加真實(shí)生動(dòng)，是多少妙筆生花的解說(shuō)詞都無(wú)法媲美的。能否錄制到優(yōu)質(zhì)的采訪聲，在一定程度上決定了黨員教育電視片的成敗。攝像機(jī)的錄音系統(tǒng)與人的耳朵是有差別的，要學(xué)會(huì)用話筒聆聽(tīng)現(xiàn)場(chǎng)的聲音。如何做好采訪聲的錄入工作呢？

1. 要調(diào)整好攝像機(jī)的錄音系統(tǒng)

機(jī)器的工作狀態(tài)直接影響錄音的效果，一體化錄像單元的內(nèi)調(diào)部分有不同的音頻靈敏度選擇，同時(shí)還有攝像機(jī)、麥克風(fēng)、線路三種音頻輸入選擇，拍攝者必須依照音頻輸入的不同通道和特性將開(kāi)關(guān)撥到相應(yīng)位置，音頻方能正常顯示。拍攝前，應(yīng)檢查話筒、采訪線接頭、音頻顯示屏是否處于良好狀態(tài)，把錄像機(jī)靈敏度開(kāi)關(guān)、話筒靈敏度開(kāi)關(guān)撥到相應(yīng)位置。無(wú)論是指向性話筒、普通話筒還是無(wú)線話筒，都應(yīng)戴好防風(fēng)罩，盡可能用手動(dòng)錄音。如果采用機(jī)身話筒錄音，外界環(huán)境的噪音（如鳥(niǎo)鳴聲、車?guó)Q聲等）干擾大，會(huì)給后期制作帶來(lái)很大麻煩。一般情況下，人物采訪聲錄制要使用耳機(jī)監(jiān)聽(tīng)，并根據(jù)外界音量的變化隨時(shí)調(diào)節(jié)錄音音量。

2. 要掌握好話筒的使用技巧

使用好話筒的前提，第一步是要依據(jù)創(chuàng)作要求選擇合適的話筒。第二步就是要把話筒放在合適的位置。聲音，尤其是高頻聲，通過(guò)空氣時(shí)，其響度銳減，這種能量損耗與聲音穿越空氣的距離的平方成反比。所以，安放話筒時(shí)，要確定好距離和方向，以確保聲源付出的聲音都在話筒的拾音范圍內(nèi)，降低聲音的損耗。

我們經(jīng)常使用的話筒，大致分為兩類：一類是指向性話筒，包括單向和雙向話筒；一類是全向話筒。單向話筒的拾音角度一般在80度左右，80度以外的聲音被明顯抑制。全向話筒的拾音角度為360度，可以均勻地拾取來(lái)自各個(gè)方向的聲音。在拍攝采訪畫(huà)面時(shí)，普遍使用的就是單向話筒，不論是在喧鬧的街頭，還是在人聲鼎沸的新聞事件現(xiàn)場(chǎng)，只要把單向話筒對(duì)準(zhǔn)聲源，就能把所需要的聲音錄得清晰響亮，有效地濾掉周圍的噪聲。在使用單向話筒時(shí)，切記要靠近并對(duì)準(zhǔn)聲源，如果話筒偏離聲源80度以外，就完全失去了對(duì)聲音的控制，音質(zhì)音色會(huì)明顯變差。所以，要精心地使用單向話筒，確保錄到優(yōu)質(zhì)自然的聲音。endprint