胡建君

青綠山水雖至為渾穆古雅，不近人間煙火，而其空勾無皴、平罩敷色的高古畫格，卻因簡約平淡、返璞歸真的脫俗面貌，恰恰成為契合現(xiàn)代感觀的一種構成方式。

我的朋友王瑛，養(yǎng)有兩只貓，喜歡舔食墨汁，故而名之為“墨貓”。食墨既多，十多年后果然顯出腹有詩書的范兒，備受主人寵愛。它們恃寵而驕，沉默而霸氣，經常悄悄踱過來，在未完成的絹本上大模大樣地一躺，王瑛就嘆著氣不能繼續(xù)作畫。她說她的每幅作品都被貓兒們占過地盤，像是一種獨一無二的鑒定與肯定。

世上真有至純至善之人，王瑛便是一個。她對朋友極好，對父母極孝，不偕俗、不隨波、不慕功名、不湊熱鬧，以金牛座的執(zhí)著和倔強，獨自行走在寂寞的大道上，內心確定而充實，悠游自在，如逢花開。偶爾遇到有見識的同道中人，無須探底，看到她的絹本小品便知她已是海量，前途更不可限量。

2002年，王瑛攻讀上海大學美術學院中國畫山水專業(yè)的研究生時，她就聽憑內心的喜好和召喚，毅然選擇了繪事繁瑣、極少有人問津的青綠山水。以她的沉默和勤勉，十日一山、五日一水，三礬九染，甚至用一整天的時間，只完成了一棵樹。如此夜以繼日，十載光陰，只得二十幾張極精的絹本青綠。輕易也不示人，她說等畫滿一百張的時候，舉辦個展。我不敢計算其中還需多少年，只知道那一天，一定會是讓海上畫壇嘆為觀止的一天。

王瑛取法乎上，上追晉唐，下探元明，廣搜博討，從晉唐空勾無皴的“金碧重彩”到兩宋工細巧整的“大青綠”，直至元明之際淡敷薄施的“小青綠”，她都一一研習、嘗試不怠。風格與技法之外，更注重整體氣勢的把握。青綠山水雖至為渾穆古雅，不近人間煙火，而其空勾無皴、平罩敷色的高古畫格，卻因簡約平淡、返璞歸真的脫俗面貌，恰恰成為契合現(xiàn)代感觀的一種構成方式。

細細審之，那些以加健狼毫或長鋒勾線筆描繪的山石、浮云、流水、樹木，極盡細致繁縟之美，而畫面整體卻不滯不匠，輕松簡率。

正如王瑛本人大樸不雕卻又細到極致的品格。特別是她近幾年的作品，用筆更加放松隨意、爐火純青，而點景人物皆細謹生動、豐神綽約，樹木山石則郁郁峨峨、生氣流衍，似乎空山無人，而萬象在旁。更常有一種生動的風勢貫穿畫面，真力彌漫，滿紙清氣。畫面敷色自然以石青石綠為主體，也經常運用朱砂色花樹相對比，水色則擅用佛青，呈現(xiàn)一種眀漪絕底、奇花初胎般的詩意。細節(jié)勾皴處還施以金粉，金碧緋映、絢爛之極，而整體氣質卻如此堂皇澄明又寧靜高遠，大概是因為她心地純凈蕭散的緣故。

王瑛擅昆曲，生旦皆長，唱腔豐富，嗓音澄澈，如同她的青綠作品。而她在曲社的名字，正是“墨貓”。我曾隨上海昆曲研習社一行，在黃山上聽她唱《牡丹亭》：“則見風月暗消磨……”，神氣清明，秀色內藏，晚風過處，讓人醉入溫柔鄉(xiāng)。她后來循晉唐古意，專門繪制一幅《黃山唱曲圖》 以資留念，十余曲社人物，或坐或倚，神情畢現(xiàn)。

我應邀填過一首《金縷曲·黃山唱曲》：“哪處曾相見？遍黃山，重循舊徑，又聞鶯燕。一霎仙猿啼嘯處，曲社鳴鑼開宴。更合取，溪聲濺濺。多少鴻泥成往跡，共座中一曲桃花扇。歌未罷，暮云變。云間不似尋常院。且流連，曙光亭外，雨絲風片。誰慰飄零誰人和，擫笛彈詞千轉。曲雜奏，松濤幽咽。亭會歌吹濃于酒，忽醉時山谷星如霰。端正好，漫磨研?！泵枥L當時黃山雅集唱曲的場景，她很喜歡，印在了自己的畫冊上。

待人至誠的她，總是把最好的留給別人，回饋給人的東西永遠比你送她的多。她不作秀，不宣傳，“水墨緣”的張培礎先生說她永遠都躲在角落，一聲不吭。導師樂震文先生知她酒量甚好，卻遺憾她不愛說話。

“墨貓”卻不多在意，只是天天窩在家中，聽著昆曲，安靜作畫，心愛的貓兒趴在桌上，甚至在她背上。寫這篇小文的前一天，她短信我，說她家的大白貓闖了禍，它突然興起從畫桌上飛奔而過，一腳踩在石綠的盆里，潑得整張畫上都是。而那張絹本她整整畫了一個暑假，估計只能廢了。忍住怒火的她還是擱下畫，細細給貓擦干凈爪子，生怕它舔到肚子里有反應。此墨貓不敵彼墨貓，感慨之余，讓人莞爾。

編輯：沈海晨 mapwowo@163.com