韓 青

(北京師范大學(xué)體育與運(yùn)動(dòng)學(xué)院,北京100875)

藝術(shù)體操集體項(xiàng)目協(xié)作配合研究

韓 青

(北京師范大學(xué)體育與運(yùn)動(dòng)學(xué)院,北京100875)

對(duì)奧運(yùn)會(huì)藝術(shù)體操集體項(xiàng)目隊(duì)伍和全國(guó)藝術(shù)體操冠軍賽集體項(xiàng)目隊(duì)伍成套動(dòng)作中的協(xié)作動(dòng)作進(jìn)行分析,結(jié)果表明:協(xié)作形式的多樣化、動(dòng)作的超難化、拋接之間的復(fù)雜化、隊(duì)形的多變化,是目前藝術(shù)體操集體項(xiàng)目協(xié)作動(dòng)作的主要發(fā)展趨勢(shì)。

藝術(shù)體操;集體項(xiàng)目;協(xié)作配合

2009-2012年藝術(shù)體操規(guī)則中規(guī)定:一套成套動(dòng)作的滿分為30分,其中難度分值(D)、藝術(shù)分值(A)各為10分,占總成績(jī)的三分之二。由此可見(jiàn),藝術(shù)體操集體項(xiàng)目成套動(dòng)作中協(xié)作動(dòng)作的編排,在日益激烈的藝術(shù)體操比賽中起著舉足輕重的作用。雖然,通過(guò)對(duì)我國(guó)藝術(shù)體操集體項(xiàng)目協(xié)作動(dòng)作編排創(chuàng)新水平狀況的調(diào)查,有70%的調(diào)查者認(rèn)為我國(guó)協(xié)作動(dòng)作的編排水平處于較高水平,但是,與世界高水平隊(duì)伍相比,我國(guó)藝術(shù)體操集體項(xiàng)目協(xié)作動(dòng)作普遍存在運(yùn)動(dòng)員與器械之間的結(jié)合不夠緊密,從而導(dǎo)致協(xié)作動(dòng)作的編排單一化、缺乏驚險(xiǎn)性,容易出現(xiàn)靜止?fàn)顟B(tài)等一系列問(wèn)題。

因此,我們應(yīng)該抓住規(guī)則給我國(guó)藝術(shù)體操集體項(xiàng)目發(fā)展帶來(lái)的機(jī)遇,通過(guò)對(duì)中外藝術(shù)體操集體項(xiàng)目協(xié)作動(dòng)作的深入分析與發(fā)展趨勢(shì)的研究,充分利用“編排”這一可控因素,作為提高成績(jī)的突破口,不斷提高編排的科學(xué)性。

1 主要研究方法

對(duì)倫敦奧運(yùn)會(huì)藝術(shù)體操集體項(xiàng)目和全國(guó)藝術(shù)體操冠軍賽集體項(xiàng)目的24套成套動(dòng)作進(jìn)行錄像分析,對(duì)成套動(dòng)作中的協(xié)作動(dòng)作的數(shù)量、分值、類型、連接、形式分類、空間運(yùn)用等進(jìn)行觀察。

2 研究結(jié)果與分析

2.1 協(xié)作動(dòng)作的類型

根據(jù)2009版國(guó)際藝術(shù)體操評(píng)分規(guī)則將運(yùn)動(dòng)員之間的協(xié)作分為7種類型。一是無(wú)驚險(xiǎn)性的協(xié)作:(1)無(wú)拋的協(xié)作;(2)有拋的協(xié)作;(3)復(fù)合交換的協(xié)作(無(wú)拋或有拋);(4)拋多個(gè)器械的協(xié)作。二是有驚險(xiǎn)性的協(xié)作:(5)拋結(jié)合失去視線的協(xié)作;(6)拋并通過(guò)運(yùn)動(dòng)員或器械接的協(xié)作;(7)拋通過(guò)運(yùn)動(dòng)中的器械接的協(xié)作。

表1 2009—2012年國(guó)際藝術(shù)體操評(píng)分規(guī)則中的協(xié)作類型

續(xù)表

由表1可知,符號(hào)C為無(wú)拋的協(xié)作動(dòng)作,↗為有拋的動(dòng)作,R為伴有失去視線的驚險(xiǎn)性動(dòng)作。協(xié)作動(dòng)作的分值從無(wú)拋到有拋,通過(guò)條件的附加增加一定難度并具有一定驚險(xiǎn)性,同時(shí)結(jié)合參加的人數(shù)來(lái)決定協(xié)作動(dòng)作的分值,協(xié)作動(dòng)作的最低值為0.1分,依次疊增至最高分值0.8分。

2.2 中外藝術(shù)體操集體項(xiàng)目協(xié)作動(dòng)作比較

表2 2012年中外藝術(shù)體操集體項(xiàng)目協(xié)作動(dòng)作數(shù)量統(tǒng)計(jì)

2.2.1 “五球”協(xié)作動(dòng)作分析

(1)數(shù)量、分值分析。在集體“五球”成套動(dòng)作中,全國(guó)冠軍賽隊(duì)伍和奧運(yùn)會(huì)隊(duì)伍在協(xié)作動(dòng)作數(shù)量的選擇上,每套均量都為16個(gè)。在協(xié)作動(dòng)作分值的比較中,全國(guó)冠軍賽隊(duì)伍為4.85分,奧運(yùn)會(huì)隊(duì)伍為4.57分,每套均存在0.28分的差距。我國(guó)集體“五球”在協(xié)作動(dòng)作的數(shù)量上并不少于世界優(yōu)秀隊(duì)伍,在協(xié)作動(dòng)作的分值上高于世界優(yōu)秀隊(duì)伍,充分說(shuō)明我國(guó)集體項(xiàng)目在協(xié)作動(dòng)作的選擇方面受到廣大教練員的高度重視。

(2)類型分析。在集體“五球”成套動(dòng)作中(見(jiàn)表2),全國(guó)冠軍賽隊(duì)伍選擇協(xié)作動(dòng)作類型個(gè)數(shù)最多的是“↗CRR1”-0.5分,為29個(gè)。而奧運(yùn)會(huì)隊(duì)伍選用最多的協(xié)作動(dòng)作類型則是“C↗”-0.2分,為27個(gè)。說(shuō)明在協(xié)作動(dòng)作類型的選擇上奧運(yùn)會(huì)隊(duì)伍更加注重的是編排形式的多樣性,而不是強(qiáng)調(diào)選擇高分值的協(xié)作類型。其次,全國(guó)冠軍賽隊(duì)伍在選用“C”-0.1分、“↗CR1”-0.3分、“↗CR3”-0.4分3種協(xié)作動(dòng)作型類的數(shù)量上多于奧運(yùn)會(huì)隊(duì)伍,其他“CC”-0.3分和“”-0.3分2種協(xié)作類型的選擇上,都分別少于奧運(yùn)會(huì)隊(duì)伍。在對(duì)“↗CRR1”和“”類型協(xié)作動(dòng)作的視頻分析中發(fā)現(xiàn),全國(guó)冠軍賽隊(duì)伍在選擇此類型的協(xié)作動(dòng)作上,只是按照規(guī)則的要求去完成協(xié)作動(dòng)作得到相應(yīng)的分值,動(dòng)作的編排過(guò)于單一,沒(méi)有很好地與器械結(jié)合起來(lái),熟練性也不夠,從而影響觀賞性。例如:我國(guó)某成績(jī)靠前的隊(duì)伍在集體項(xiàng)目五球“”類型協(xié)作動(dòng)作中,選用一名運(yùn)動(dòng)員拋5個(gè)器械,從編排形式上看具有一定的創(chuàng)新性,但是拋器械的高度過(guò)低,大大降低了協(xié)作動(dòng)作的驚險(xiǎn)性。

同時(shí),在集體“五球”成套動(dòng)作中(見(jiàn)表2),奧運(yùn)會(huì)隊(duì)伍和全國(guó)賽外隊(duì)伍都沒(méi)有選用“↗CRRR1”-0.7、“↗CRRR3”-0.8此類型的協(xié)作動(dòng)作,主要是因?yàn)榇祟悈f(xié)作動(dòng)作的驚險(xiǎn)性難度大,而且限于“球操”項(xiàng)目的本身特點(diǎn),一旦使用在裁判的視覺(jué)中也很難獲得認(rèn)同。2.2.2 “三帶兩圈”協(xié)作動(dòng)作分析

(1)數(shù)量、分值分析。在集體“三帶兩圈”成套動(dòng)作中(見(jiàn)表2),全國(guó)冠軍賽隊(duì)伍和奧運(yùn)會(huì)隊(duì)伍在協(xié)作動(dòng)作數(shù)量的選擇上,每套均量為14.7個(gè)和11.8個(gè),每套存在2.9個(gè)的差距。通過(guò)對(duì)協(xié)作動(dòng)作分值的比較,全國(guó)冠軍賽隊(duì)伍為5.35分,奧運(yùn)會(huì)隊(duì)伍為4.37分,每套均存在0.98分的差距。表明我國(guó)集體項(xiàng)目不管是在單一項(xiàng)目,還是在兩個(gè)不同項(xiàng)目的成套中,對(duì)于協(xié)作動(dòng)作的數(shù)量及分值的選擇較為慎重,整體平均水平高于世界優(yōu)秀隊(duì)伍。但是我國(guó)的冠軍隊(duì)伍和俄羅斯這樣的世界一流強(qiáng)隊(duì)相比,在協(xié)作動(dòng)作的數(shù)量和分值方面的選擇還是存在一定的差距。

(2)類型分析。在集體“三帶兩圈”成套動(dòng)作中(見(jiàn)表2),全國(guó)冠軍賽隊(duì)伍和奧運(yùn)會(huì)隊(duì)伍在選擇協(xié)作動(dòng)作類型數(shù)量上相當(dāng),最多的都為“↗CRR1”-0.5分,其次是“”-0.3和“C↗”-0.2分,其他的類型運(yùn)用較少。但是在“三帶兩圈”項(xiàng)目中“↗CRRR1”-0.7分類型的協(xié)作動(dòng)作中,在奧運(yùn)會(huì)隊(duì)伍中出現(xiàn)2次,說(shuō)明世界優(yōu)秀隊(duì)伍能夠充分利用每項(xiàng)器械的特點(diǎn),敢于運(yùn)用高驚險(xiǎn)的協(xié)作動(dòng)作,從而增強(qiáng)成套動(dòng)作的欣賞性,給裁判帶來(lái)有效的視覺(jué)沖擊。

復(fù)合性技術(shù)協(xié)作動(dòng)作是多樣化器械動(dòng)作和多元化身體動(dòng)作的結(jié)合,通過(guò)對(duì)2012年奧運(yùn)會(huì)和全國(guó)冠軍賽集體項(xiàng)目前6名隊(duì)伍的協(xié)作動(dòng)作情況分析表明,國(guó)內(nèi)外藝術(shù)體操集體項(xiàng)目在“五球”和“三帶兩圈”協(xié)作動(dòng)作類型的使用方面,對(duì)于“CC”-0.3分復(fù)合性技術(shù)協(xié)作動(dòng)作的運(yùn)用較少。

其次,我國(guó)集體隊(duì)伍在“五球”和“三帶兩圈”協(xié)作動(dòng)作的創(chuàng)編上,無(wú)論是從編排構(gòu)思的新穎及巧妙方面,還是器械拋接形式的多樣及變化方面都還有待提升的空間。所以在今后的訓(xùn)練中,應(yīng)注重個(gè)人能力的提高,加強(qiáng)運(yùn)動(dòng)員之間的配合變化;提高器械基本動(dòng)作的運(yùn)用,避免編排及器械動(dòng)作運(yùn)用的單一化現(xiàn)象。在編排過(guò)程中應(yīng)以藝術(shù)性、多樣性、創(chuàng)新性為基本原則,由此來(lái)提高動(dòng)作欣賞價(jià)值,縮小與世界優(yōu)秀隊(duì)伍之間的差距。

2.3 協(xié)作動(dòng)作的表現(xiàn)形式分類

在藝術(shù)體操集體項(xiàng)目協(xié)作動(dòng)作的表現(xiàn)形式中,靜止?fàn)顟B(tài)和短暫過(guò)渡時(shí)的姿勢(shì)與造型相互交匯,塑造出千姿百態(tài)、栩栩如生的空間藝術(shù)造型叫做靜態(tài)表現(xiàn)形式。而流暢的移動(dòng)與器械的運(yùn)動(dòng),結(jié)合輕重、快慢、剛?cè)?、伸縮的起伏變化,流露出獨(dú)具魅力的空間層次變化叫做動(dòng)態(tài)表現(xiàn)形式。

通過(guò)對(duì)藝術(shù)體操集體項(xiàng)目協(xié)作動(dòng)作的靜態(tài)、動(dòng)態(tài)兩類表現(xiàn)形式的分析表明,我國(guó)集體隊(duì)伍在“五球”和“三帶兩圈”兩個(gè)項(xiàng)目中完成協(xié)作動(dòng)作的靜動(dòng)態(tài)次數(shù)與世界優(yōu)秀隊(duì)伍相比,動(dòng)態(tài)形式略顯不足(見(jiàn)表3)。我國(guó)集體隊(duì)伍在完成協(xié)作動(dòng)作時(shí)采用靜態(tài)形式較多,而世界優(yōu)秀隊(duì)伍運(yùn)用更多的是動(dòng)態(tài)形式。

我國(guó)集體隊(duì)伍對(duì)于協(xié)作動(dòng)作的編排更多的是采用成型隊(duì)形,在器械靜止的狀態(tài)下完成協(xié)作動(dòng)作,趨向于把關(guān)注點(diǎn)集中于協(xié)作動(dòng)作的造型表現(xiàn)形式上,忽略了場(chǎng)地上的流動(dòng)感;而世界優(yōu)秀隊(duì)伍對(duì)于協(xié)作動(dòng)作隊(duì)形的編排注重采用過(guò)渡隊(duì)形,在器械運(yùn)動(dòng)的狀態(tài)情況下完成協(xié)作動(dòng)作,趨向于朝過(guò)渡隊(duì)形多、空間變化多樣的方向發(fā)展。所以,在藝術(shù)體操集體項(xiàng)目協(xié)作動(dòng)作的表現(xiàn)中,注重靜動(dòng)動(dòng)作相結(jié)合的同時(shí),應(yīng)更多地運(yùn)用動(dòng)態(tài)形式,使場(chǎng)面流暢、活躍,更加富有立體感。這樣既給人們帶來(lái)更好的視覺(jué)效果,也使成套編排變得更加豐富多彩。

表3 藝術(shù)體操集體項(xiàng)目協(xié)作動(dòng)作形式分類

2.4 協(xié)作動(dòng)作的隊(duì)形變化

隊(duì)形的變化是集體項(xiàng)目成套動(dòng)作編排的重要指標(biāo)之一,藝術(shù)體操集體項(xiàng)目成套動(dòng)作是由各式各樣的隊(duì)形組合在一起,配合不同主題的音樂(lè)和不同的身體動(dòng)作、器械動(dòng)作,從而形成了藝術(shù)體操動(dòng)作的創(chuàng)造美。在相同器械和不同器械的集體項(xiàng)目協(xié)作動(dòng)作編排中,應(yīng)依據(jù)器械項(xiàng)目特點(diǎn),在協(xié)作動(dòng)作中合理、靈活選用幾何圖形和不規(guī)則圖形。

表4 藝術(shù)體操集體項(xiàng)目協(xié)作動(dòng)作隊(duì)形圖案統(tǒng)計(jì)(%)

從表4的數(shù)據(jù)中可以看出,在集體兩個(gè)項(xiàng)目協(xié)作動(dòng)作的隊(duì)形構(gòu)圖上,國(guó)內(nèi)外隊(duì)伍在非幾何隊(duì)形或不對(duì)稱圖形的運(yùn)用上較多,其次是十字隊(duì)形。非幾何隊(duì)形或不對(duì)稱圖形編排起來(lái)無(wú)拘無(wú)束、流動(dòng)性強(qiáng),無(wú)疑增加了動(dòng)作的力度和幅度。而十字形有著縱橫交錯(cuò)、聚散自如,并能夠多方位展示動(dòng)作的隊(duì)形特點(diǎn),因此,受到國(guó)內(nèi)外集體隊(duì)伍的廣泛使用。

通過(guò)研究發(fā)現(xiàn),箭頭隊(duì)形作為協(xié)作動(dòng)作中能夠充分體現(xiàn)集體合作精神的代表性隊(duì)形類型,一般運(yùn)用于一名運(yùn)動(dòng)員結(jié)合有驚險(xiǎn)或無(wú)驚險(xiǎn)或多個(gè)器械的拋,由其他四名運(yùn)動(dòng)員采用密集隊(duì)形進(jìn)行配合的同時(shí),迎接一名運(yùn)動(dòng)員所滾動(dòng)、反彈及拋過(guò)來(lái)的器械,這種隊(duì)形的編排是今后發(fā)展的方向。

所以,為了不斷提高我國(guó)協(xié)作動(dòng)作的編排水平,就應(yīng)該采用好的設(shè)計(jì),抓住協(xié)作動(dòng)作的形式特點(diǎn),適當(dāng)多運(yùn)用箭頭隊(duì)形,同時(shí)還應(yīng)該不斷豐富隊(duì)形變化的類型和增加隊(duì)形轉(zhuǎn)換的速度。

3 結(jié)論

(1)難度規(guī)則體系的變革,大大提升了集體項(xiàng)目協(xié)作動(dòng)作的地位與價(jià)值,這也是2009年版國(guó)際藝術(shù)體操評(píng)分規(guī)則中集體項(xiàng)目難度價(jià)值的主要變化特點(diǎn)之一。

(2)對(duì)中外藝術(shù)體操集體項(xiàng)目協(xié)作動(dòng)作的比較分析表明,我國(guó)集體隊(duì)伍在保證協(xié)作動(dòng)作數(shù)量與難度的同時(shí),應(yīng)使協(xié)作動(dòng)作的編排形式做到多樣化。

(3)我國(guó)集體隊(duì)伍應(yīng)增強(qiáng)成套中協(xié)作與協(xié)作之間的連續(xù)性,注重動(dòng)態(tài)表現(xiàn)形式中器械動(dòng)作的運(yùn)用。應(yīng)盡可能根據(jù)不同集體項(xiàng)目的特點(diǎn),控制好空間變化中的每一個(gè)要素,從而選擇最佳的空間構(gòu)圖方案。

[1]王雁,張宇燕.規(guī)則修改后藝術(shù)體操制勝因素之間的關(guān)系變化及其影響[J].體育與科學(xué),2005(6):54-56.

[2]單亞萍.2003年版國(guó)際藝術(shù)體操評(píng)分規(guī)則變化的發(fā)展趨勢(shì)與對(duì)策[J].北京體育學(xué)大學(xué)學(xué)報(bào),2004(9):1289-1290.

[3]倪旭芬,汪際慧.藝術(shù)體操新舊規(guī)則的對(duì)比研究[J].中國(guó)體育科技,2006(1):39-41.

[4]刁在箴,鄭婕,凌晨.從藝術(shù)體操新規(guī)則的實(shí)施剖析中外優(yōu)秀集體隊(duì)成套動(dòng)作的編排——兼析十運(yùn)會(huì)藝術(shù)體操集體項(xiàng)目比賽[J].武漢體育學(xué)院學(xué)報(bào),2006(5):76-79.

[5]凌晨,刁在箴.我國(guó)藝術(shù)體操集體項(xiàng)目成套動(dòng)作編排藝術(shù)價(jià)值的研究[J].天津體育學(xué)院學(xué)報(bào),2007(2):168-171.

[6]章碩.我國(guó)藝術(shù)體操集體項(xiàng)目成套動(dòng)作編排創(chuàng)新研究[J].北京體育大學(xué)學(xué)報(bào),2011(12):112-115.

[7]高紅梅,陽(yáng)云.藝術(shù)體操規(guī)則演變及我國(guó)藝術(shù)體操發(fā)展對(duì)策研究[J].武漢體育學(xué)院學(xué)報(bào),2011(3):98-100.

[8]王曉玲,劉君.國(guó)際藝術(shù)體操評(píng)分規(guī)則的演變及其技術(shù)發(fā)展趨向的影響[J].體育成人教育學(xué)刊,2007(2):21-24

Group Collaboration and Cooperation of Artistic Gymnastics

HAN Qing
(Sport Dept.,Beijing Normal Univ.,Beijing 100875,China)

With the research methods of literature study and video observation,the paper analyses coordinated movements of the movement set of artistic gymnastics group competition in the Olympic Games and the national sports meeting and analyses the differences and causes.The developing trend of the coordinated movements of the group artistic gymnastics includes various types of coordination,difficult movement,complicated throwing and receiving skills and team shape change.

artistic gymnastics;group sport;coordination

G834

A

1672-268X(2015)03-0067-03

2015-03-02)