王 俊

素心繪畫

王 俊

《瞭望》宋德有 /作

一個(gè)人活著，必定有自己的氣場(chǎng)。氣場(chǎng)是形而上的東西，它藏于隱秘之處，卻在最合適的時(shí)間與地點(diǎn)，穿越靈魂，幽幽地直擊你的內(nèi)心，不偏不倚，不遠(yuǎn)不近。

看宋德有老師的畫，總是被他畫中閑逸散淡的氣場(chǎng)所裹挾。濃淡的筆墨，畫出了人間煙火味，由遠(yuǎn)及近，由深至淺，色與色，墨與色，一層層洇去，渾然天成，相看兩不厭。那些極其平常的山和水，植物和動(dòng)物，日常的生活，在他的筆下，跌宕著江南的草長(zhǎng)鶯飛。山林中石澗上的雛鳥，菜園中時(shí)令的蔬菜，每一筆都泛著清幽的素光，覆蓋在我們心上的塵世浮躁，漸漸地隱去了，露出了原本的素凈。清簡(jiǎn)的心，無限地?cái)U(kuò)大、發(fā)散，閱讀著畫中的天地、光陰，將自己全部托付給自然，一任零落成泥，也要素心如故。

江南的鄉(xiāng)村，暈染在靈秀的山水中。鄉(xiāng)村中有名字或是說不出名字的植物，總是帶給他無限的驚喜；他常常對(duì)瓜面花身的瓜類蔬果嘆為觀止。他謙卑地對(duì)待鄉(xiāng)村的萬物。這些萬物生靈，鐫刻在他腦海中，不動(dòng)聲色地成為了他以后創(chuàng)作的靈感。他創(chuàng)作的版畫作品《荷花》，就是來源于家鄉(xiāng)門前的一池荷塘。那應(yīng)該是一個(gè)夏季，參加工作不久的一天，他回到了老家。母親洗凈荷葉，烹煮了一鍋荷葉粥。當(dāng)池中的荷花與赤色土壤中孕育出的宋德有自然契合在一起時(shí)，似乎一切水到渠成。一九八八年，他的版畫作品《荷花》在全國(guó)版畫大賽中榮獲三等獎(jiǎng)。次年夏天，他再次回到故鄉(xiāng)，創(chuàng)作了荷花系列，摘取了江西省美術(shù)大賽的桂冠，并因此加入了江西省美術(shù)協(xié)會(huì)。

每天，他除了待在工作室繪畫，便是用一個(gè)畫家的情懷走近大自然，尋找繪畫的素材。他要在大自然中捕捉那些一瞬間的美麗，將它們的美定格在永恒。他終究是一個(gè)畫家，而畫家是離不開生活，離不開大自然的。他覺得，藝術(shù)和人生是相通的，它們只有糅合在一起，才能體現(xiàn)其價(jià)值。他大量讀書，勤勉繪畫，潛心研究八大山人、齊白石等人延續(xù)留下的畫風(fēng)，汲取其精髓，從傳統(tǒng)的繪畫中推陳出新，形成自己獨(dú)特的繪畫風(fēng)格。

木心說，藝術(shù)是個(gè)最好的夢(mèng)。 或許，從前的繪畫只是延續(xù)童年的一個(gè)夢(mèng)而已?，F(xiàn)在，宋德有醉心繪畫，更多的是想脫胎換骨成為一個(gè)閑散的凡人。

《細(xì)語》（右圖）宋德有 /作

“山中寂靜人聲絕，棲鳥數(shù)聲春雨馀”原是明代唐寅作品。后人臨摹作畫，多有留白。宋德有偏不，以江南盛產(chǎn)的竹子在紙面上疾徐皴擦點(diǎn)染，增加了畫面的質(zhì)感。一片片狹長(zhǎng)的竹葉，疏淡有致，甚至連葉片上的紋理宛然都在，運(yùn)筆過去，飄然，悠然，卻不見刻意的筆觸。而枝條，一節(jié)一節(jié)，揉擦出老與新的水墨，叫人覺得“山中歲月云心靜，谷內(nèi)時(shí)光雨夢(mèng)幽”。竹下，皴擦出的石頭渾圓，墨頗淡。石上墨汁濕潤(rùn)，似乎一場(chǎng)春雨，淅淅瀝瀝地留下了痕跡。兩只鳥抖落一身雨滴，慵懶地休憩，自有一番現(xiàn)時(shí)的安閑與穩(wěn)妥。整張畫，閑情逸致，一派童真與天趣。隔著薄薄的宣紙，觀畫者與畫家，有著一樣絕不辜負(fù)春的感覺。

《柳塘清趣》宋德有 /作

站在畫下，突然悲欣交集，想起了老家。老家在贛東北，一大片一大片的竹林掩映著村莊。每到春天，村民便循著竹鞭，挖出鮮嫩的竹筍。雨后的小路泥濘，偶爾從竹林間傳來雛鳥拿捏不住的鳴叫聲。那樣的時(shí)光，一去不復(fù)返。而沉睡的兒時(shí)記憶，剎那間卻全部被宋德有的一支筆喚醒了。我想，一個(gè)畫家能用自己的筆挽留住一個(gè)個(gè)久違的夢(mèng)境，守住我們的精神家園。這樣的畫家不正是我們所期盼的嗎？

宋德有喜歡畫鳥，在他的作品中隨處可見鳥的蹤影。他的《柳塘清趣》中，翠鳥棲息柳枝，嘴里叼著一只蝦，不言不語。翠鳥，又名釣魚郎，愛貼著水面疾飛，以捕捉水中魚蝦為生。柳樹是江南的尋常樹，池塘邊，田埂上，皆是它綠色的倩影。宋德有筆下柳樹的綠，延續(xù)著生生不息。綠，一層層地鋪展陳開，演變成了江南獨(dú)有的綠色氣流。柳樹和鳥安靜地相處一個(gè)空間，互為背景，又互為主角，仿佛這一切都是生命的源頭。整個(gè)畫面猶如某個(gè)時(shí)空中的一個(gè)金色山谷，有著分娩后的安詳和寧靜。它們靜心地守候著每一個(gè)憐惜時(shí)光的欣賞者。懂得欣賞的人，才知道慈悲。

還喜歡宋德有的另外一幅畫。

驚蟄過后，江南的天氣越來越暖和。小草綠了，籬笆間的牽牛花也開了。《甄嬛傳》中說夕顏是一種只開一夜的花，薄命。在江南，我們稱呼夕顏為牽牛花，田埂墻角，隨處可見。春風(fēng)一來，隨意地吹來了種子，發(fā)芽，到了盛夏，一朵朵粉色的花擠在藤蔓間，帶著幾分喜悅和羞澀，有初見愛情的端倪。曲折延伸的藤蔓，沉默如老者。作畫者以斜勢(shì)為枝條，凌空入虛。手觸之，筋骨如鐵，紋絲不動(dòng)。但花須的線條綿里藏針，像是有一股力量牽引著觀畫者一直朝前，朝前，最后皈依自然。隱約嫩綠的葉子，點(diǎn)綴著粉嫩的花朵。那點(diǎn)胭紅，仿若春天園中耐不住寂寞的杏花，急急忙忙地，一點(diǎn)一點(diǎn)地綻放。而那點(diǎn)紅又是多么飽滿呵，如洇染化不開的情欲，引得你一粒粒地去數(shù)那些風(fēng)日曬的時(shí)光?；ㄏ?，兩只小雞嬉戲、尋食。嫩黃的嘴向上微微翹著，像是呼朋喚友。這樣的意境，令人想起辛棄疾的《清平樂·村居》：“茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白發(fā)誰家翁媼。大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬?！蓖瑯由钤诮系乃蔚掠信c辛棄疾熱愛民間生活的情感，不謀而合。也唯有擁有素心的人，才能將煙火人間演繹得如此天衣無縫。而那些素樸的植物，動(dòng)物，靜物，天然去雕飾，不需要任何的裝飾，畫出自然就是最好，恰恰好。

《春消息》（右圖）宋德有 /作

我們經(jīng)常說，這個(gè)塵世有太多的喧囂與焦躁不安。殊不知，我們都遺忘了自己本該有顆素然的心。擁有一粒素心的宋德有，一脈天真地繪畫，每一步全是流連婉妙。作為大地赤子的他，行走于藝術(shù)之路，永遠(yuǎn)是素樸、自然，靜靜地散發(fā)著厚實(shí)而誠(chéng)懇的光芒。

宋德有簡(jiǎn)介：

江西省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，江西省上饒市橫峰縣美術(shù)協(xié)會(huì)主席。1978年畢業(yè)于贛南師院藝術(shù)系，畢業(yè)后在橫峰縣文化局，司法局工作。作品先后在全國(guó)、省、市以及香港地區(qū)展出。1988年版畫《荷花》榮獲全國(guó)小版畫大賽三等獎(jiǎng)；1989年荷花系類作品榮獲江西省美術(shù)大賽一等獎(jiǎng)；2011年國(guó)畫《南湖之晨》被上饒市老年體協(xié)收藏。