譚 踐

豪氣磅礴繪真情

譚 踐

《雪山卓瑪》徐 豪/作

幾年前，專習(xí)花鳥的畫家徐豪突然改換“門庭”，轉(zhuǎn)為人物畫。我頗為驚異，中年變法，決非易事。但他竟然舉重若輕，一路瀟灑走來，被譽(yù)為當(dāng)代最具潛力和發(fā)展前途的中青年畫家。

我想，這或許是出于他的古道熱腸和對人的深深摯愛。

認(rèn)識徐豪的人，都覺得他“人氣”很旺，走到哪里，都有一幫朋友簇?fù)?。在五岳?dú)尊的泰山腳下，曾經(jīng)有一間屬于徐豪的辦公室，因其專業(yè)為繪畫，也便成了他的畫室，也順理成章的成了我們許多朋友聚會的中心。他的朋友，并不限于文人雅士，而是三教九流，五行八作，“類型”齊全。畫室里，朋友們閑聊，看他作畫。他專業(yè)學(xué)的是花鳥，卻對人物和超現(xiàn)實(shí)主義更感興趣。那時(shí)我正熱衷于寫詩，他的許多畫作便成了我靈感的來源。記得他畫過一幅人頭像，一只眼睛睜著，大而空洞，一只眼睛閉著，卻似能夠看穿一切。我寫道：一只眼睛睜著，看世間似無物；一只眼睛閉著，看內(nèi)心宇宙澄澈，星光燦爛。他那時(shí)作畫，毫無功利目的，喜歡什么畫什么，往往能夠更接近人生、事物的本質(zhì)和核心，也就更能打動(dòng)人心。那時(shí)，他所住的一個(gè)單間平房，幾乎成了接待中心，朋友們常常在那兒聚餐，用暖瓶打散啤酒，用電爐做菜做飯，常常喝得醉馬倒槍；外地同學(xué)、朋友來訪，他便會讓出房子，自己擠學(xué)生宿舍。有些學(xué)生仗著跟他年齡差不多，與他稱兄道弟，也常常端著缸子過來“打秋風(fēng)”，蹭啤酒，端的是熱鬧非凡，快樂無比。不一樣的面孔，不一樣生活，混雜在一起，斑駁絢爛，熱氣騰騰。

人物寫生徐 豪/作

幾十年后的今天，徐豪經(jīng)常憶起那段光陰，畫面中多了一些溫馨、明亮的底色。他雖多畫少數(shù)民族人物，但我總得，他們身上，總有朋友們獨(dú)特的影子和氣息。

徐豪自小跟伯父、著名畫家徐枯石學(xué)畫。徐老是三十年代北平美專高材生，王青芳是班主任，齊白石、李苦禪是老師，徐枯石原名徐熙章，后慕兩位先師之名，各借兩位先生一字，改名為徐枯石。老人畫雞、鷹，深得兩位大師真諦。其中心得與技巧，都悉心教于徐豪，可以說，徐豪從幼年起，便深受大師熏陶，當(dāng)然他那時(shí)還無從認(rèn)識大師分量和價(jià)值，只知道伯父教他，嚴(yán)格、認(rèn)真，比學(xué)校老師嚴(yán)厲得多。徐豪后來經(jīng)常憶起，老人教他畫小雞，十八筆畫出，不能多，也不能少。大學(xué)時(shí)，徐豪師從山水、花鳥名家黃墨林、孟石先生。當(dāng)時(shí)招生異常嚴(yán)格，他那個(gè)班，全省只招十幾位學(xué)生，真正是寧缺毋濫。徐豪就是其中一名學(xué)生。有一次在課堂上孟老師給學(xué)生布置了畫竹作業(yè)，當(dāng)堂評比時(shí)，孟老師吃驚不小，隨即展示給同學(xué)們，有些生氣地批評：這個(gè)同學(xué)膽子太大了，竟拿老師的畫來交作業(yè)！座中徐豪一臉壞笑，那畫是他受某位不愿畫竹的同學(xué)之邀代畫的，那位同學(xué)給他五元菜票作為報(bào)酬，當(dāng)時(shí)一月生活費(fèi)才十幾元呢！孟老師最拿手畫竹，自己的畫被老師錯(cuò)認(rèn)，徐豪感到特別自豪。此事傳揚(yáng)開來，徐豪因而“成名”。

九十年代初，徐豪突然調(diào)入安徽財(cái)貿(mào)學(xué)院，任教于廣告藝術(shù)系，他是追著愛情去的，此前毫無征兆，老母親是第一個(gè)反對者。朋友們也不能適應(yīng)，紛紛勸他趕緊打消主意，打道回來。他卻一直笑而不答，頗看得出于家鄉(xiāng)、愛情均心有戚戚焉。其后，我們聯(lián)系就少了。

2006年某日，徐豪突然從北京來電，說已經(jīng)在國家畫院杜大愷工作室學(xué)畫了。其時(shí)，我對于杜先生幾無所知，忙上網(wǎng)搜尋，知其乃清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、博導(dǎo)、北京美協(xié)副主席，多年前曾率隊(duì)為泰安火車站、泰山大酒店繪制大型壁畫，那兩幅壁畫可謂與泰山氣息相通，我曾多次觀摩，可惜如今已不見蹤影。有次跟一位畫家詩友談及杜先生，頗為清高的他高調(diào)聲稱，當(dāng)今畫壇，他最佩服杜先生，吳冠中之后，就是杜老了！杜先生在我心中，也一子高大起來，跟著這么一位卓有建樹的大家學(xué)習(xí)，我很替他高興。相約到京，進(jìn)入徐豪租住的畫室，墻上掛著的一批人體寫生一下子擊中了我，皆是女性，無論老幼，均十分壯碩，卻并不顯肥胖；或蹲或立，正面、背面、側(cè)面，似每一面都閃耀著陽光。至今還難忘其中兩幅，一幅是女子側(cè)蹲著，一只巨大的乳房十分謙卑的垂露著，一道陽光從臉部射下，雖然年輕，卻全然是一幅蘊(yùn)含無限生機(jī)的大地母親形象；另一幅是一位仰躺的老年裸女，在我看來是上述年輕女子的母親或者就是那女子的老年形象，豐腴的肌肉已被艱辛的生活抽走，渾身骨骼裸露，卻更顯出山石般的意志，給人以壯美之感。到國家畫院后，徐豪聽從杜先生建議，棄花鳥而專攻人物，這是他第一批作品。杜先生對他的這批寫生作品頗為看重，曾在其中一幅畫上題詞褒獎(jiǎng)。后來，他在總結(jié)自己的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)時(shí)說，人物創(chuàng)作，就是要畫出人物大山般的情懷和性格，要有大美、大情、大義，寫生并不是單純的摹寫，而是一種再創(chuàng)造，應(yīng)使對象“陌生化”，以使作品成為“有意味”的形式。上述作品，正是他對自己創(chuàng)作理念的成功實(shí)踐。

《記憶》（右圖）徐 豪/作

《青山土墻有世界》徐 豪/作

創(chuàng)作上的突破，使徐豪更加意識到學(xué)習(xí)的重要。從杜大愷工作室結(jié)業(yè)，他接著進(jìn)入國家畫院首屆課題創(chuàng)研班劉大為工作室，該班為期兩年，劉大為時(shí)任中國美協(xié)副主席，是中國人物畫創(chuàng)作最有成就的畫家之一，能夠成為其入室弟子，是許多中青年畫家夢寐以求的，競爭十分激烈，徐豪得以順利進(jìn)入，可見其人物畫創(chuàng)作已經(jīng)登堂入室。結(jié)業(yè)后，徐豪又進(jìn)入了北京鳳凰嶺美術(shù)館劉大為創(chuàng)研室，成為助教班畫家，確立了他在中國人物畫領(lǐng)域的實(shí)力派畫家地位。

其間，徐豪數(shù)次赴甘肅、西藏、廣西、湖南、云南等地寫生、創(chuàng)作，探名山大川，訪各類人物，納萬象于胸中，創(chuàng)一家之獨(dú)言。又得以隨杜大愷先生遠(yuǎn)赴希臘等國，追尋藝術(shù)源頭，體味西方藝術(shù)，以融合中西，貫通古今。所到之處，無論多累，徐豪總會選擇時(shí)機(jī)，沉下心來，精心創(chuàng)作，一批批繪畫精品隨之誕生。最近，他又突破人物畫創(chuàng)作，以皖南等地富有特色的古鎮(zhèn)古村為素材，創(chuàng)作出一批形式獨(dú)特的小品，線條俊雅，意境清新，觀之如夏飲高山清泉，沐天外來風(fēng)，通體爽泰。

習(xí)畫幾十年，徐豪總覺得不夠成熟，朋友們多次勸他舉辦畫展，他都沒有同意。不滿意的作品，他決不輕易拿出。

2009年9月，經(jīng)過精心準(zhǔn)備，他終于在合肥亞明美術(shù)館舉辦了第一次畫展—“心跡·黑像”；2010年，又在蚌埠圖書館舉辦了“筆墨豪情”作品展。杜大愷、劉大為分別題寫展名，同時(shí)分別召開了作品研討會，杜大愷、張江舟、郭曉川等著名畫家、藝術(shù)評論家都對他的創(chuàng)作給予了高度評價(jià)，一致認(rèn)為，徐豪創(chuàng)作領(lǐng)域廣泛，社會責(zé)任感強(qiáng)，筆墨傳統(tǒng)功力深厚，又具有強(qiáng)烈的時(shí)代感。他的作品，既不同于他人，也不同于前人，而是一個(gè)特出而獨(dú)立的藝術(shù)存在，這在創(chuàng)作同質(zhì)化的當(dāng)下，尤其難能可貴—細(xì)讀徐豪的一系列作品，這些評價(jià)可謂中肯。

作為徐豪的資深畫迷，兩次展覽我都有幸參加，其中一次，展出了十幾幅小品，我頗喜歡，用手機(jī)拍下發(fā)給山東一位知名收藏家，他比我更喜歡，當(dāng)即囑我通知徐豪，這些畫他要全部收藏，并當(dāng)即將款打來。這位先生還喜歡一幅西藏題材的大畫，也想收藏，可惜已被他人捷足先登。徐豪向來不重“市場”，只重“學(xué)術(shù)”，但有人喜歡他的畫，能看到他露出欣慰的笑。

徐豪喜剃光頭，留半部胡須，可惜已被妻女禁止；因長年低頭伏案作畫，頸椎疼痛，只好作低頭狀，他的畫卻越發(fā)昂揚(yáng)大氣，透著一股強(qiáng)烈的生命力量。他沒有絲毫滿足，一直步履匆匆地行走在華夏大地，尋找著、發(fā)現(xiàn)著、創(chuàng)造著……

徐 豪簡介：

徐豪，男，1963年6月生于山東泰安，安徽財(cái)經(jīng)大學(xué)文學(xué)與藝術(shù)傳媒學(xué)院教授， 碩士生導(dǎo)師。

享受國務(wù)院特殊專家津貼，中國美術(shù)家協(xié)會會員，文化部青聯(lián)藝委會委員，農(nóng)工黨安徽省書畫院副院長，農(nóng)工黨蚌埠市書畫院院長，蚌埠市美協(xié)副主席。

作品多次在國家級美術(shù)展覽中獲獎(jiǎng)，被中國美術(shù)館，日本東京都美術(shù)館，古元美術(shù)館，上海美術(shù)館，蘇州美術(shù)館，江蘇美術(shù)館等收藏。