黃昌水

摘要：隨著我國社會(huì)的不斷發(fā)展以及經(jīng)濟(jì)水平的不斷提高，國家對于戲曲的發(fā)展問題越來越重視。其中，贛劇作為江西省的主要戲曲形式之一，對于促進(jìn)我國整體的戲曲水平有著十分重要的作用。其中，贛胡作為江西省戲曲中一種主要的戲曲樂器，對于促進(jìn)贛劇的整體發(fā)展有著不可忽視的重要作用。本文就贛劇中贛胡的地位與作用進(jìn)行了詳細(xì)地分析。

關(guān)鍵詞：贛劇 贛胡 地位 作用

近些年來，由于國家越來越重視戲曲文化的發(fā)展，其中，贛劇作為我國戲曲技術(shù)中一個(gè)尤為重要的組成部分，對我國戲曲的整體發(fā)展起到了不可忽視的積極作用。而贛胡作為贛劇中的主要樂器，是贛劇得以良好發(fā)展的重要保證。

一、贛劇中贛胡的基本含義

所謂贛劇，它是江西省一種傳統(tǒng)的戲曲形式，主要是由饒河戲和信河戲演變過來的。所以，為了促進(jìn)贛劇的不斷發(fā)展，江西省贛劇選擇了胡琴作為其演奏的中心樂器，以此來保證贛劇的發(fā)展，并將其命名為贛胡。要知道，傳統(tǒng)的贛胡是一種體型較小的胡琴，操作起來簡易方便。更重要的是，贛胡所彈奏出來的音色，不僅具有京胡的響亮透徹之感，還具有二胡的低沉柔美之意，這也在很大程度上成就了贛胡的特色。戲曲家為了使得贛胡的高腔音色更好地發(fā)展，將管弦樂中的高腔音色嵌入其中，豐富了贛劇的音色和聲調(diào)。贛胡的不斷發(fā)展，在很大程度上為我國戲曲的整體發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)[1]。

二、贛胡在贛劇中的重要作用

（一）為贛劇中的唱腔音樂進(jìn)行伴奏

傳統(tǒng)贛劇中的唱腔主要是由一種板式或者多種板式所構(gòu)成的，每一個(gè)唱腔又由過門、伴奏以及鑼鼓等元素組成。其中，過門主要起到了贛劇唱前的引導(dǎo)和連接作用，唱腔則是由上句和下句所組成的。并且，戲曲人員在演奏過門音樂時(shí)，一定要根據(jù)贛劇內(nèi)容和演唱者的基本功等因素進(jìn)行調(diào)整，這樣不僅可以使演唱者的唱腔得到增強(qiáng)，而且還可以烘托整個(gè)贛劇演奏現(xiàn)場的熱烈氣氛。更重要的是，過門音樂在贛劇中起到了關(guān)鍵的作用，因此，過門尤為詳細(xì)地分為句首過門、句間過門以及句尾過門，而且對于句首過門來說，其中涉及的旋律和節(jié)奏一般來說都是固定的，偶爾會(huì)根據(jù)特殊情況，進(jìn)行不同的變化。贛胡對于唱腔的伴奏，是要依據(jù)相應(yīng)的劇情以及人物的情感及唱腔中的需要，對其進(jìn)行烘托，從而使演唱者的唱腔變得更加豐富，并且在演奏的過程中，由于不同戲曲的專業(yè)不同，所表達(dá)的形式也是大不相同的，所以，戲曲演奏者在進(jìn)行戲曲演奏的過程中，一定要注重贛胡伴奏的音色問題，針對不同的問題，進(jìn)行不同的處理。例如：贛劇中的小旦和小生，主要就是以小工調(diào)和五聲音色為主，并且伴隨著不同的旋律。但是從整體情況看來，西皮主要呈現(xiàn)的都是較為明快、活潑的音色，二凡主要是以穩(wěn)重、低沉的音色為主，凡字主要代表悲憤的情緒，但是戲曲人員還是要學(xué)會(huì)根據(jù)不同的情況對其進(jìn)行不同的安排[2]。

（二）參與思弦曲牌的演奏

在贛劇中，大多數(shù)的曲牌都是從昆腔中吸收過來的，例如：《朝天歌》等，也有極小的部分來自于民間樂曲。它們都是以贛胡為主要演奏樂器，再加上其它輔助樂器進(jìn)行演奏，以此促進(jìn)贛劇的發(fā)展，并作為戲曲表演的重要依托，尤其是戲曲演員只能憑借自身的理解來進(jìn)行戲劇內(nèi)容的呈現(xiàn)時(shí)，則需要花費(fèi)太長的時(shí)間。因此，針對這種情況，戲曲演奏人員必須要結(jié)合贛胡進(jìn)行輔助性的演奏，適當(dāng)?shù)臅r(shí)候，還可以利用器樂曲牌音樂進(jìn)行配合，以此來渲染整個(gè)贛劇演奏氛圍。與此同時(shí)，針對不同的情況，戲曲演奏者還可以根據(jù)表演者的表演形式以及表演需要的不同，對其曲牌音樂的升降調(diào)進(jìn)行分析，這個(gè)過程是可以反復(fù)進(jìn)行的。更重要的是，贛胡作為贛劇中一項(xiàng)尤為重要的內(nèi)容，一直起到重要的作用。尤其是在種子曲牌的演奏上，戲曲人員主要采取了三種定弦形式——西皮、二凡、反二凡。因此，在演奏的過程中，戲曲演奏人員一定要注重表演人員的自身情感特點(diǎn)，根據(jù)戲劇內(nèi)容的情緒差異進(jìn)行不同的表演，同時(shí)也可以通過定弦來進(jìn)行接下來的演奏，以此促進(jìn)整個(gè)贛劇表演的發(fā)展。贛劇表演者一定要知道，將贛胡應(yīng)用在其中，不僅是為了增強(qiáng)贛劇的自身特色，更是為了用不同的表演形式將其演奏出來，遵循贛劇內(nèi)容的真實(shí)性，將不同的情緒適當(dāng)?shù)匕l(fā)揮出來。

三、結(jié)語

總而言之，國家對于戲曲行業(yè)的發(fā)展越來越重視，而贛劇作為其中一項(xiàng)尤為重要的內(nèi)容，對于我國戲曲行業(yè)的整體發(fā)展起到了尤為重要的作用。其中，贛胡作為贛劇中一個(gè)主要的演奏樂器，一直發(fā)揮著十分關(guān)鍵的作用。因此，戲曲人員必須要重視這個(gè)問題，將贛胡很好地應(yīng)用在其中，并發(fā)揮良好的演奏效果，將贛劇中的情感淋漓盡致地表達(dá)出來，以此來增加贛劇的特色。更重要的是，贛劇作為我國戲曲中重要的組成部分，對于促進(jìn)我國戲曲行業(yè)的整體發(fā)展起到了不可忽視的作用，所以，在進(jìn)行贛劇演奏的過程中，除了將其中所要表達(dá)的內(nèi)容很好地表達(dá)出來之外，還要注重將贛胡與其它樂器相結(jié)合，從而將贛劇的精髓全面地表達(dá)出來。

參考文獻(xiàn)：

[1]王莎莎.贛胡在贛劇中的重要意義研究[J].藝術(shù)時(shí)尚（下旬刊），2013，（10）.

[2]李東璟.試論贛胡在贛劇中的地位和作用[J].黃河之聲，2011，（15）.