【摘 要】21世紀(jì)是城市紀(jì)錄片發(fā)展的重要時(shí)期，城市也是作為紀(jì)錄片創(chuàng)作的素材之一。《彼時(shí)，彼城》是一部有著獨(dú)特魅力的城市紀(jì)錄片，尤其是在聲畫和敘事方式上都有著極具個(gè)性的處理。本文將從聲畫視角來分析該片的敘事特點(diǎn)，旨在理解該片的藝術(shù)魅力，以及討論紀(jì)錄片風(fēng)格化對(duì)于國(guó)內(nèi)城市紀(jì)錄片創(chuàng)作的啟示作用。

【關(guān)鍵詞】城市；聲畫；紀(jì)錄片；風(fēng)格化

中圖分類號(hào)：J952 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2015）09-0126-01

一、影片概述

《彼時(shí)，彼城》（又名《時(shí)間與城市》）的導(dǎo)演特倫斯·戴維斯出生于利物浦，這部影片寄予了他對(duì)故鄉(xiāng)利物浦濃濃的鄉(xiāng)愁和深沉的熱愛，影片就像是一位詩(shī)人寫給愛人的動(dòng)人情詩(shī)，又像是一位音樂家譜給年邁母親的凄楚挽歌。片頭，深紅色的帷幕拉開，光影交錯(cuò)中，導(dǎo)演用一種兒子感懷母親的親切溫暖的口吻，將這座城市的歷史變遷故事娓娓道來。因此，基于導(dǎo)演對(duì)于故鄉(xiāng)深重的情感，影片的念白、音樂、影像處理都充滿了個(gè)人化、風(fēng)格化的特點(diǎn)，讓這部影片在眾多追求客觀記錄城市紀(jì)錄片中獨(dú)樹一幟。本文主要從聲畫處理的角度對(duì)影片進(jìn)行分析討論，更加深入地理解該片的藝術(shù)魅力。

二、畫面

（一）黑白與彩色

在本片中，導(dǎo)演利用20世紀(jì)50年代利物浦、默西塞德郡地區(qū)的舊影像資料，結(jié)合新拍攝的片段，創(chuàng)造出了一個(gè)有著不同節(jié)奏、不同質(zhì)感的黑白與彩色相結(jié)合的影像。

珍貴的黑白影像將我們的思緒拉回了曾經(jīng)的利物浦，那時(shí)的老城是懷舊的、失落的、惆悵的：孩子們?cè)诮诌呁嫠?；士兵參軍?zhǔn)備奔赴前線；牽狗的老婦和推著嬰兒車的男人漫步在晨光里；剛出道的披頭士正唱著這座“又臟又老的城”。導(dǎo)演選取的那些生活化的畫面似乎就是在訴說他自己，他的童年，他的過去，時(shí)而喧鬧，時(shí)而肅穆，時(shí)而安靜。

彩色的影像則讓記憶變得鮮活起來，市井生活的娛樂與工作就在我們眼前：人頭攢動(dòng)的沙灘；肅穆的教堂；熠熠生輝的新房子門前更多的孩子在嬉笑玩耍；夜晚閃亮的霓虹和星光靜靜地對(duì)著老城說晚安。導(dǎo)演將對(duì)故鄉(xiāng)美好的希冀都寄托在流動(dòng)的彩色光影中，對(duì)孩子們的笑臉的捕捉的用意便是如此。

就這樣，黑白與彩色的交融，讓我們?cè)跁r(shí)光流逝中看到了老城的成長(zhǎng)，使我們并沒有嗅到工業(yè)革命后的焦躁氣味，而是相信老城本就這樣美好而雋永。

（二）長(zhǎng)鏡頭

在本片中較為典型的一個(gè)例子，就是在影片快要結(jié)束時(shí)，拍攝了一組小孩在街上玩耍的生活場(chǎng)景，在這個(gè)足夠長(zhǎng)的長(zhǎng)鏡頭里，讓觀眾可以有足夠的時(shí)間融入其中，也讓觀眾感受到拍攝對(duì)象的真實(shí)——一個(gè)嶄新的清晨，平淡而溫馨的生活圖景寄托著導(dǎo)演對(duì)故鄉(xiāng)未來的美好憧憬。

另一方面，長(zhǎng)鏡頭是連續(xù)拍攝的鏡頭，完整地再現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)事物的自然發(fā)展流程，包含著豐富的細(xì)節(jié)，具有連貫性。《彼時(shí)，彼城》中，印象最為深刻的則是對(duì)教堂的長(zhǎng)鏡頭拍攝，莊嚴(yán)宏大，讓觀眾有身臨其境的感覺，在流動(dòng)的影像中，導(dǎo)演將老城的歷史文化潛移默化地呈現(xiàn)在你我面前，在同一個(gè)地點(diǎn)喚起觀眾不同的回憶。

三、音樂及音效

（一）音樂選取

背景音樂的選取是本片的亮點(diǎn)之一。很多時(shí)候，音樂的力量大過語言，音樂表達(dá)的情感是含蓄而連綿的。在本片中，導(dǎo)演就利用了很多具有代表性且能夠引起觀眾共鳴的音樂。李斯特的鋼琴虔誠(chéng)地拉開了利物浦純凈的清晨的序幕，而對(duì)于英國(guó)音樂，披頭士是不得不提的經(jīng)典，《Dirty Old Town》的旋律以及由它引出來的一系列音樂，極具英倫特色，這是利物浦時(shí)代的音樂狂潮，熟悉的面孔印證時(shí)代變遷的傳奇，親切得讓人不由得興奮。

（二）廣播及其他媒體的利用

媒體也是時(shí)間的記錄者，它所傳播的內(nèi)容也是某一個(gè)時(shí)代的文化?！侗藭r(shí)，彼城》中，導(dǎo)演多次運(yùn)用到從廣播中截取下來的音頻。聽著播音員激昂地播送足球比賽的比分，電波中曾經(jīng)熟悉的聲音，在利物浦人乃至整個(gè)英國(guó)人身上都留下了深刻的印記，也是每一代利物浦人也包括導(dǎo)演自己根深蒂固的歲月留聲。影片中還截取了廣播內(nèi)容以及那個(gè)時(shí)代的偶像明星。BBC廣播的利用，也在某一程度上反映出了時(shí)代的變革。

四、總結(jié)

像《彼時(shí)，彼城》這種風(fēng)格化、個(gè)人化的記錄形式，對(duì)于中國(guó)城市紀(jì)錄片的創(chuàng)作是一種啟示，提醒著我們國(guó)內(nèi)的創(chuàng)作者擺脫傳統(tǒng)、更新觀念，用更有新意的方式，張揚(yáng)個(gè)性。

參考文獻(xiàn)：

[1]金震茅.紀(jì)錄，讓城市更精彩——城市紀(jì)錄片的內(nèi)容構(gòu)成、特點(diǎn)及發(fā)展對(duì)策[J].電視研究，2012（07）.

作者簡(jiǎn)介：

趙丹陽(yáng)（1990-），女，甘肅，上海戲劇學(xué)院2013級(jí)碩士，研究方向：電視文藝編導(dǎo)。endprint