鐘云海

【摘 要】巴赫的《F大調(diào)第二勃蘭登堡協(xié)奏曲》是大協(xié)奏曲形式的典型代表，也是巴赫眾多協(xié)奏曲作品的典范，本文將從配器和主題發(fā)展的角度出發(fā)，重點(diǎn)分析獨(dú)奏樂(lè)器組中高音小號(hào)聲部的寫作特點(diǎn)，并分析其演奏技法，從而對(duì)這部作品有更進(jìn)一步的了解和認(rèn)識(shí)。

【關(guān)鍵詞】《F大調(diào)第二勃蘭登堡協(xié)奏曲》；小號(hào)；配器；演奏技巧

中圖分類號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2015）09-0057-01

巴赫是巴洛克時(shí)期歐洲最偉大的作曲家，其器樂(lè)作品創(chuàng)作貫穿了他的一生。作于1719年的《F大調(diào)第二勃蘭登堡協(xié)奏曲》采用了巴洛克時(shí)期最為流行的大協(xié)奏曲的體裁形式，作品運(yùn)用意大利協(xié)奏曲的格式，其中既有維瓦爾第協(xié)奏曲的很多因素，也體現(xiàn)出了許多巴赫自己的特點(diǎn)。

一、配器中的小號(hào)聲部

第一樂(lè)章開始獨(dú)奏樂(lè)器組與協(xié)奏部同時(shí)進(jìn)入，音樂(lè)主題由雙簧管、豎笛和獨(dú)奏小提琴同時(shí)演奏，小號(hào)則以整齊的八分音符充當(dāng)主題旋律伴奏的角色。第一樂(lè)段中的小號(hào)聲部分為兩個(gè)樂(lè)句，每個(gè)樂(lè)句分為兩個(gè)樂(lè)節(jié)，兩個(gè)樂(lè)句開始都采用相同的音樂(lè)動(dòng)機(jī)，第二樂(lè)節(jié)在第一樂(lè)節(jié)的旋律基礎(chǔ)上進(jìn)行擴(kuò)充，使樂(lè)句得以發(fā)展。在這一樂(lè)段中，小號(hào)雖然未演奏主題旋律，但由于小號(hào)本身嘹亮的音色特點(diǎn)，再加上此樂(lè)段中十六分音符模進(jìn)所形成的長(zhǎng)旋律線條，似乎是在為小號(hào)的伴奏旋律聲部做出讓步，以突顯小號(hào)的旋律走向。插段由獨(dú)奏小提琴引入，進(jìn)入第十一小節(jié)后由豎笛和雙簧管承接主題，兩小節(jié)后主題旋律交由雙簧管，第14小節(jié)小號(hào)以兩小節(jié)“無(wú)窮動(dòng)”式的旋律闖入音樂(lè)的進(jìn)行中，雖然此時(shí)其他三個(gè)聲部依舊在呈示主題旋律，但小號(hào)高亢的聲音已經(jīng)幾乎占據(jù)了主導(dǎo)地位。

小號(hào)直到第39小節(jié)才開始擔(dān)任主題旋律聲部，這一樂(lè)段中音樂(lè)由關(guān)系小調(diào)轉(zhuǎn)向下屬調(diào)，主題旋律在小號(hào)和其他三個(gè)獨(dú)奏聲部交替進(jìn)行，此起彼伏，獨(dú)奏樂(lè)器組各聲部間形成競(jìng)奏對(duì)比的效果。直到60小節(jié)音樂(lè)再次回到插段，進(jìn)入這一樂(lè)段后，音樂(lè)開始變得清晰起來(lái)，各聲部依次演奏第二主題。之后小號(hào)在第75和88小節(jié)，在下屬調(diào)上短暫地再現(xiàn)了第一主題的第一動(dòng)機(jī)。最后在103小節(jié)，各聲部整體回歸到最初的主題上，聲部增高了一個(gè)八度，同時(shí)在主題旋律中加入了小號(hào)聲部，增強(qiáng)音樂(lè)的收束感，將輝煌、明亮、歡快、熱鬧的氣氛烘托到極致。

第三樂(lè)章，音樂(lè)采用極快板。與第一樂(lè)章不同，此樂(lè)章中小號(hào)已經(jīng)完全占據(jù)了主導(dǎo)地位，樂(lè)章開始就由小號(hào)單獨(dú)完整地呈示了音樂(lè)的主題，由于此樂(lè)章中運(yùn)用了賦格式的對(duì)位手法，小號(hào)的主題呈示完畢后，雙簧管、小提琴和豎笛分別采用了卡農(nóng)和高五度模仿的復(fù)調(diào)形式來(lái)發(fā)展音樂(lè)。到第41小節(jié)，小號(hào)再次單獨(dú)將主題在屬調(diào)上重現(xiàn)，之后音樂(lè)再次進(jìn)入銜接緊密，交替演奏的狀態(tài)。直到全曲結(jié)束，小號(hào)部分再現(xiàn)了樂(lè)章開始的主題旋律，音樂(lè)在活潑、歡樂(lè)的氣氛中戛然而止。

二、小號(hào)的演奏技巧

（一）高音

這首協(xié)奏曲演奏上最大的難點(diǎn)就在于“高音”，對(duì)于所有的銅管樂(lè)器來(lái)說(shuō)，是否能夠很好的駕馭一首作品的高音演奏很大程度上就決定了這部作品成功能否。在這首協(xié)奏曲的第一樂(lè)章中小字三組的降E，E和F等音符共出現(xiàn)四十余次，其中還包括了三個(gè)極難度高音小字三組的G，第三樂(lè)章共二十余次。一首作品里同時(shí)出現(xiàn)六十多個(gè)高音對(duì)于一般的演奏者來(lái)說(shuō)幾乎是一條無(wú)法逾越的鴻溝，且在小號(hào)作品里也是絕無(wú)僅有的，這也是在整個(gè)國(guó)際小號(hào)界上很少有演奏者會(huì)在正式的音樂(lè)會(huì)中完整演奏這部作品的關(guān)鍵原因，甚至使得許多小號(hào)演奏者對(duì)這部作品望而卻步。

（二）氣息

高音小號(hào)由于其管徑短，哨管窄等特點(diǎn)，造成在吹奏中氣息阻力較大，與在吹奏常規(guī)的小號(hào)的氣息運(yùn)用反差也較大，因此在演奏中對(duì)于氣息的運(yùn)用就會(huì)有更多更高的要求。在這部作品中由于高音多、高低音之間音程跨度大，在演奏頻繁出現(xiàn)高音時(shí)，氣息會(huì)持續(xù)處于興奮狀態(tài)，如果在這個(gè)時(shí)候馬上演奏低音，氣息很難平緩地沉下來(lái)，氣息處于興奮狀態(tài)時(shí)演奏的低音不但會(huì)影響發(fā)音的把握性，同時(shí)音準(zhǔn)也會(huì)出現(xiàn)問(wèn)題。因此對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)急速大跨度的高低音基本功練習(xí)尤為重要，而在練習(xí)高音到低音的快速轉(zhuǎn)換過(guò)程中，演奏者需將口風(fēng)比平時(shí)的低音演奏時(shí)要稍稍放大，從而使得低音不會(huì)偏高，且演奏低音的把握性也會(huì)增加。

（三）耐力

由于這部作品其高音出現(xiàn)極為頻繁，且這部作品幾乎沒(méi)有中途休息，所以所需消耗的體能耐力也會(huì)比其它大型小號(hào)作品高出許多。

如果在演奏過(guò)程中，嘴唇能夠進(jìn)行休息緩沖的機(jī)會(huì)較少，加上同時(shí)頻繁演奏于高音區(qū)域，那么就會(huì)使得嘴唇肌肉疲勞提前到來(lái)，嘴唇肌肉在長(zhǎng)時(shí)間處于疲勞的狀態(tài)下演奏，會(huì)導(dǎo)致演奏作品時(shí)出現(xiàn)災(zāi)難性后果。因此，無(wú)換氣口的、一氣呵成的特性基本功的大量練習(xí)將會(huì)成為解決問(wèn)題的關(guān)鍵。endprint