文/姜 楠

走在音樂(lè)創(chuàng)作路上的行者
—— 記作曲家王世光

文/姜 楠

1991年為創(chuàng)作歌劇《馬可·波羅》到內(nèi)蒙古采風(fēng)

王世光，作曲家，1958年考入中央音樂(lè)學(xué)院作曲系，師從羅忠镕先生，1963年畢業(yè)并分配至音樂(lè)出版社（現(xiàn)“人民音樂(lè)出版社”）工作。1976年10月調(diào)入中央歌劇院。1987年獲國(guó)家“一級(jí)作曲”職稱，1990年起享受“政府特殊津貼”，1992年獲國(guó)家“有突出貢獻(xiàn)中青年專家”稱號(hào)。曾任中央歌劇院院長(zhǎng)（1988-2000年）、中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)副主席兼創(chuàng)作委員會(huì)主任、中國(guó)文聯(lián)全國(guó)委員會(huì)委員、全國(guó)政協(xié)委員、中國(guó)國(guó)際文化交流中心理事、國(guó)家大劇院藝術(shù)委員會(huì)委員等。

王世光的音樂(lè)創(chuàng)作涉獵的體裁眾多，主要作品有：歌劇《彭德懷坐轎》（獨(dú)幕歌劇，1980年由中央歌劇院首演，獲文化部歌劇作曲獎(jiǎng)），《第一百個(gè)新娘》（合作，1981年由中央歌劇院首演，獲文化部?jī)?yōu)秀劇目獎(jiǎng)、作曲獎(jiǎng)等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)），《結(jié)婚奏鳴曲》（音樂(lè)劇，1983年由中央歌劇院首演），《馬可·波羅》（1991年由中央歌劇院首演，獲文化部?jī)?yōu)秀新劇獎(jiǎng)、作曲獎(jiǎng)等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，1992年獲文化部“文華大獎(jiǎng)”“作曲獎(jiǎng)”），《山林之夢(mèng)》（2012年由中央歌劇院首演并獲文化部?jī)?yōu)秀劇目、優(yōu)秀作曲獎(jiǎng)等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)）；交響音樂(lè)作品包括《鋼琴協(xié)奏曲-松花江上》［2005年由中國(guó)交響樂(lè)團(tuán)首演，獲文化部“第十三屆全國(guó)音樂(lè)作品（交響樂(lè)）中型作品二等獎(jiǎng)”］，《長(zhǎng)江交響曲》［為大型交響樂(lè)團(tuán)與合唱團(tuán)而作，2007年由湖北省交響樂(lè)團(tuán)首演，2010年獲文化部“第十六屆全國(guó)音樂(lè)作品（交響樂(lè)）大型作品二等獎(jiǎng)”］，《洪湖交響曲》（2010年由湖北省交響樂(lè)團(tuán)首演）。其他大型作品有交響清唱?jiǎng)　端抵琛贰痘▏?yán)之歌》等4部、民樂(lè)與合唱套曲2部、三重協(xié)奏交響套曲和《話說(shuō)長(zhǎng)江》《話說(shuō)運(yùn)河》《再說(shuō)長(zhǎng)江》等多部電視音樂(lè)作品。其他作品包括管弦樂(lè)曲、獨(dú)奏曲、重奏曲、合唱曲、歌曲等，其中以《長(zhǎng)江之歌》、合唱曲《青春舞曲》流傳最廣。

第一次見到作曲家王世光是在一次歌劇創(chuàng)作研討會(huì)上，先生在會(huì)上對(duì)歌劇創(chuàng)作的獨(dú)到見解給我留下了極深的印象。第二次見到先生，是在中國(guó)音樂(lè)學(xué)院的食堂里，先生慈眉善目，雙鬢斑白，他的樸實(shí)、平易近人讓我覺得十分親切。第三次見到先生，是在先生家里，先生儒雅的氣質(zhì)、笑容可掬的樣子、坦率真誠(chéng)的語(yǔ)言，讓我打消了與著名作曲家近距離交流的緊張。聽說(shuō)我是《音樂(lè)生活》雜志的編輯，老人家告訴我，其實(shí)他與《音樂(lè)生活》是頗有緣分的。1984年《長(zhǎng)江之歌》推出后，《音樂(lè)生活》第一時(shí)間就與先生約稿談這首歌曲的創(chuàng)作過(guò)程，并且首發(fā)了這首歌和約稿，收到了許多觀眾的來(lái)信，后來(lái)又首發(fā)了先生的好幾首作品。先生是個(gè)一絲不茍的人，雖然年過(guò)古稀，但在電腦上作曲、上網(wǎng)查資料樣樣精通。打開他的電腦，我非常吃驚，因?yàn)橄壬娔X里的資料井井有條。他會(huì)把這些年自己搞創(chuàng)作時(shí)候的手稿都裝訂整齊；先生是一位熱愛生活的人，先生會(huì)在電腦里找出為老伴在中國(guó)音樂(lè)學(xué)院退休老干部聯(lián)歡會(huì)上模特表演時(shí)抓拍的照片給我欣賞，先生在66歲的時(shí)候考了駕照學(xué)會(huì)了開車……兩個(gè)小時(shí)的談話讓我覺得有些意猶未盡。

胸懷經(jīng)緯納山河 —— 與長(zhǎng)江的未了情緣

也許人們對(duì)王世光這個(gè)名字有些陌生，但一提起20世紀(jì)80年代風(fēng)靡全國(guó)、至今仍然被人們傳唱的《長(zhǎng)江之歌》，許多人都記憶猶新。人們記住了它的優(yōu)美旋律，記住了它的精彩歌詞，卻很少知道這首歌的幕后英雄。1982年王世光受邀為中央電視臺(tái)電視紀(jì)錄片《話說(shuō)長(zhǎng)江》作曲。他用了10天時(shí)間寫下了這50多秒的片頭音樂(lè)旋律，伏案一年寫下了80分鐘從片頭到片尾的配樂(lè)。但當(dāng)時(shí)，王世光覺得雖然電視臺(tái)給了他一個(gè)為母親河長(zhǎng)江放聲高歌的契機(jī)，但面對(duì)作品他很有壓力。這是一個(gè)非常特殊的題材，已經(jīng)在地球上流淌一億四千萬(wàn)年的長(zhǎng)江見證了華夏民族五千年的歷史，它承載的信息量無(wú)論是時(shí)間上還是空間上要用50多秒的片頭音樂(lè)涵蓋、準(zhǔn)確地勾勒出來(lái)是非常困難的。而當(dāng)時(shí)紀(jì)錄片正在制作中，只有編導(dǎo)給先生描述場(chǎng)景和大致思路，先生需要去想象如何能用音樂(lè)配合航拍鏡頭，從長(zhǎng)江源頭第一滴水一直到匯成江河、流向大海的場(chǎng)景，而且導(dǎo)演希望片子能夠吸引觀眾注意力，一播出就能達(dá)到當(dāng)年電視劇《姿三四郎》萬(wàn)人空巷的效果，抓住觀眾的心，喚起人們收看的欲望。他陷入了困惑和迷惘，幾易其稿，經(jīng)歷了無(wú)數(shù)次不斷否定自我的過(guò)程，一張張被自我否定而扔掉的草稿，就是一次次在痛苦中反復(fù)提煉的見證。 1983年8月紀(jì)錄片《話說(shuō)長(zhǎng)江》在中央電視臺(tái)播出，引發(fā)空前的收視熱潮，其中的片頭音樂(lè)一夜之間響徹大江南北，久久回蕩在觀眾心中。為了滿足廣大熱心觀眾的需求，節(jié)目組找到先生，希望將5 0多秒的片頭音樂(lè)拓展為一首歌曲，一首讓每個(gè)人都可以抒發(fā)情懷的經(jīng)典歌曲，隨即開始在全國(guó)范圍內(nèi)征集片頭音樂(lè)歌詞，最后時(shí)任沈陽(yáng)軍區(qū)創(chuàng)作員的胡宏偉的歌詞在5000余首歌詞中脫穎而出，《長(zhǎng)江之歌》就此問(wèn)世，在1984年《話說(shuō)長(zhǎng)江》專題音樂(lè)會(huì)上首次亮相，旋律以歌曲形式唱響，從此這首歌曲傳遍大江南北，運(yùn)用形象凝練的語(yǔ)言，縱情謳歌了中華民族悠久燦爛的文明，抒發(fā)了對(duì)偉大祖國(guó)的熾熱情感。作為曲作者，王世光沉浸在這種情懷之中，用他特有的音樂(lè)語(yǔ)言表達(dá)對(duì)長(zhǎng)江的熱愛之情?！对捳f(shuō)長(zhǎng)江》創(chuàng)下了紀(jì)錄片收視率40%的紀(jì)錄，成為了中國(guó)電視紀(jì)錄片里程碑式的作品。《長(zhǎng)江之歌》也因此傳唱神州，成為了長(zhǎng)江的音樂(lè)符號(hào)。

1986年三峽采風(fēng)

在談到他的這段創(chuàng)作經(jīng)歷時(shí)，先生說(shuō)：“1964年我第一次見到長(zhǎng)江，那開闊的江面在太陽(yáng)映照下波光粼粼，兩岸那迤邐的風(fēng)光，川流不息的流動(dòng)感，長(zhǎng)江的宏偉、壯闊、大氣所帶給我強(qiáng)烈的震撼，深深地撞擊著我的心靈。1983年寫《長(zhǎng)江之歌》時(shí)，我又到武漢、宜昌、秭歸、葛洲壩等地采風(fēng)。在苦苦思索之后，終于觸摸到了創(chuàng)作的原點(diǎn)，回歸到了人們對(duì)長(zhǎng)江的情感、對(duì)國(guó)土的熱愛上了。題材離不開真情，經(jīng)過(guò)一次次的否定之后，我的思路最終還是回到真實(shí)的角度上，回歸到我一貫追求的音樂(lè)本質(zhì)上。只有回到真實(shí)的情感中，才能創(chuàng)作出純粹的音樂(lè)來(lái)。試想一下長(zhǎng)江流域從藏族地區(qū)開始到長(zhǎng)江的入?？谕窘?jīng)那么多民族，你單純地用哪個(gè)民族的音樂(lè)都不可能準(zhǔn)確地表現(xiàn)它、代表它。我們?cè)僭O(shè)想下：如果從很具象的方面抓住某一個(gè)東西去表現(xiàn)它，也是不可能的。我認(rèn)為創(chuàng)作思路一定要回到感情的‘真實(shí)'，一切都以發(fā)自內(nèi)心的情感抒發(fā)為第一要素，才有可能寫出觸及人們心靈的作品。從另一個(gè)方面講，作為一個(gè)專業(yè)創(chuàng)作者經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的磨練，一定是具備把所謂的專業(yè)技巧融入在無(wú)我的情感之中的前提下，才有可能誕生好的作品?！?006年王世光受邀為中央電視臺(tái)大型紀(jì)錄片《再說(shuō)長(zhǎng)江》配樂(lè)作曲。2007年他應(yīng)湖北的邀約創(chuàng)作《長(zhǎng)江交響曲》。從一段旋律到一首歌，再到一部交響樂(lè)，從《話說(shuō)長(zhǎng)江》到《再說(shuō)長(zhǎng)江》，再到《長(zhǎng)江交響曲》，二十幾年的光陰一次又一次地對(duì)著母親河——長(zhǎng)江深情放歌，用音符向中華兒女傳遞著長(zhǎng)江情、民族魂。先生說(shuō)：“長(zhǎng)江與黃河是中華民族的搖籃，哺育了一代又一代的中華兒女。從40歲到70歲，和長(zhǎng)江結(jié)緣這么深，長(zhǎng)江走進(jìn)了我的內(nèi)心，自己有為長(zhǎng)江而生的感覺，母親河至此成為我人生和藝術(shù)創(chuàng)作的主旋律。之所以不斷創(chuàng)作以長(zhǎng)江為題材的音樂(lè)作品，是基于我對(duì)母親河的眷戀和感恩。從接觸長(zhǎng)江這一題材起，我就關(guān)注長(zhǎng)江，思緒一直沒有離開長(zhǎng)江創(chuàng)作的主旋律?！堕L(zhǎng)江之歌》得到了大家的認(rèn)可，成為了長(zhǎng)江的音樂(lè)象征。但是歌曲的容量畢竟有限，所以一直想用交響樂(lè)來(lái)表現(xiàn)。只有交響樂(lè)的規(guī)模、氣勢(shì)和長(zhǎng)度，才能使主題得到更深化的提升，能夠挖掘出歌曲之外所蘊(yùn)含的東西。因此交響樂(lè)將《長(zhǎng)江之歌》的音樂(lè)元素進(jìn)行擴(kuò)展和開掘。我在《長(zhǎng)江交響曲》中融入了大量的民樂(lè)元素，可以說(shuō)，這是一部有著湖北特色的交響曲。我是懷著感恩的心情來(lái)創(chuàng)作的。長(zhǎng)江作為母親河養(yǎng)育和傳承了中華民族，我覺得我們都應(yīng)該對(duì)長(zhǎng)江充滿感恩之情。也希望通過(guò)這部作品來(lái)喚起大家對(duì)長(zhǎng)江的崇敬和感恩。希望普通的聽眾能夠接受，變成他們自己的長(zhǎng)江交響樂(lè)?！?/p>

《話說(shuō)長(zhǎng)江》音樂(lè)編輯、《再說(shuō)長(zhǎng)江》總導(dǎo)演李近朱是這樣評(píng)價(jià)先生的創(chuàng)作：“音樂(lè)上的長(zhǎng)江這一命題正是作曲家創(chuàng)作生涯中最鮮明、最亮麗、最有成就的一個(gè)標(biāo)志。”“先生的長(zhǎng)江情結(jié)不僅僅彰顯在一首歌中，他還運(yùn)用了被稱為‘音樂(lè)王國(guó)的統(tǒng)帥'的交響樂(lè)形式，譜寫了《長(zhǎng)江交響曲》。這是作曲家對(duì)長(zhǎng)江的全方位多元化的音樂(lè)闡述，是對(duì)已經(jīng)膾炙人口的《長(zhǎng)江之歌》主題旋律深度的交響化的開掘?！?/p>

講學(xué)照

與歌劇的一世情緣

當(dāng)《長(zhǎng)江之歌》走下熒屏，成為流行音樂(lè)經(jīng)典之時(shí)，王世光又在音樂(lè)的另一個(gè)領(lǐng)域——歌劇創(chuàng)作中找到了自己的坐標(biāo)。

王世光1976年調(diào)入中央歌劇院，成為了駐院作曲家，專職從事創(chuàng)作。歌劇院的舞臺(tái)讓他深入地鉆進(jìn)了歌劇的世界，也為他全面地展示音樂(lè)才華提供了廣闊的空間。20世紀(jì)80年代國(guó)門打開，優(yōu)秀的西方歌劇登陸中國(guó)，讓中國(guó)歌劇人倍感壓力，同時(shí)又深受鼓舞。王世光無(wú)法抑制自己的創(chuàng)作激情，歌劇作品在自己的心中醞釀發(fā)酵。在擔(dān)任中央歌劇院院長(zhǎng)的13年里，王世光只能白天上班，晚上熬夜創(chuàng)作。在中央歌劇院期間，他創(chuàng)作了5部歌劇，其中包括《彭德懷坐轎》《第一百個(gè)新娘》《結(jié)婚奏鳴曲》《軍民進(jìn)行曲》（根據(jù)冼星海原作改編）、《馬可·波羅》。他的第一部歌劇《彭德懷坐轎》獲文化部直屬院團(tuán)新創(chuàng)作、新改編、新整理?。ü?jié)）目觀摩評(píng)比作曲三等獎(jiǎng)；第二部歌劇《第一百個(gè)新娘》獲文化部直屬院團(tuán)新創(chuàng)作、新改編、新整理?。ü?jié)）目觀摩評(píng)比作曲二等獎(jiǎng)，而且這部歌劇在中央歌劇院建院六十余年的歷史中，無(wú)論是所獲獎(jiǎng)項(xiàng)，還是演出的持續(xù)時(shí)間，以及不同的版本，都創(chuàng)下了劇院的紀(jì)錄。［1］蔣力、王燕，《王世光歌劇創(chuàng)作論》，《音樂(lè)創(chuàng)作》2014年期第2期。

1991年由王世光作曲、編劇的四幕歌劇《馬可·波羅》在北京公演，這部被公認(rèn)為“中國(guó)交響性音樂(lè)思維美聲歌劇創(chuàng)作的典范”的作品是歌劇院向黨的70周歲生日獻(xiàn)上的禮物，將西洋歌劇形式民族化、戲劇發(fā)展統(tǒng)一在音樂(lè)之中，這部作品獲文化部直屬藝術(shù)院團(tuán)演出評(píng)比作曲音樂(lè)獎(jiǎng)、第二屆文華獎(jiǎng)及文化音樂(lè)創(chuàng)作獎(jiǎng)。作為中國(guó)歌劇創(chuàng)作的領(lǐng)軍人物之一，2012年先生的又一歌劇力作《山林之夢(mèng)》在北京首演，這部作品被評(píng)為2012年全國(guó)優(yōu)秀劇目展演劇目，獲得音樂(lè)創(chuàng)作獎(jiǎng)等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。先生的五部歌劇，五種類型；無(wú)一重復(fù)，步步為營(yíng)；走向高峰，漸入佳境。［2］同［1］。

在王世光看來(lái)，作曲家的氣質(zhì)、境界決定了音樂(lè)的廣度和深度。他認(rèn)為，劇場(chǎng)對(duì)他來(lái)說(shuō)永遠(yuǎn)是一個(gè)最有魔力的地方。歌劇創(chuàng)作是一個(gè)大部頭，一個(gè)人生活在整個(gè)戲劇中，既是角色甲，又是角色乙，從創(chuàng)作的角度來(lái)講是對(duì)人性的一種解釋，要設(shè)想得非常全面，喜怒哀樂(lè)都是由你這兒發(fā)出來(lái)的，把所有東西匯聚到一個(gè)點(diǎn)上，層層推進(jìn)，把自己的人生匯聚在里面，把自己所有的積累匯聚在里面。當(dāng)大幕升起來(lái)的時(shí)候，當(dāng)追光投下來(lái)的時(shí)候，完全是另外一個(gè)世界。先生對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作的認(rèn)知是那樣的鞭辟入里，對(duì)待事物的態(tài)度是那樣的平和，看待事物的角度是那樣的敏銳。先生認(rèn)為中國(guó)歌劇寫法存在兩個(gè)分支——“民族歌劇”和所謂的“借鑒西洋歌劇的歌劇”，近幾十年來(lái)則逐漸趨向于融合。他認(rèn)為，歌劇音樂(lè)是為戲劇而寫的音樂(lè)，應(yīng)該具備戲劇的本質(zhì)和審美的取向。音樂(lè)家要加強(qiáng)對(duì)歌劇作曲的戲劇性認(rèn)識(shí)，以及協(xié)調(diào)劇本和音樂(lè)創(chuàng)作理念的一致性，歌劇腳本要當(dāng)音樂(lè)作品來(lái)寫，歌劇音樂(lè)要當(dāng)戲劇作品來(lái)寫。作曲家要將歌劇約兩個(gè)小時(shí)的時(shí)長(zhǎng)和舞臺(tái)上300平方米的空間作為著力點(diǎn)，將精力集中于作品的本體去考慮。歌劇中的宣敘調(diào)是考驗(yàn)作曲家歌劇創(chuàng)作能否成功的試金石，宣敘調(diào)要“有聲有勢(shì)”，“聲”是外顯的可以用音符記錄下來(lái)的內(nèi)在元素，而“勢(shì)”則是感情內(nèi)在張力的外顯的過(guò)程。他認(rèn)為宣敘調(diào)是最具有語(yǔ)言實(shí)感的歌唱，因此可以用“造勢(shì)”、“記聲”來(lái)表達(dá)宣敘調(diào)作曲的過(guò)程。作曲家豐富的想象力和充沛的情感源于生活的積累，通過(guò)一部作品和自己平時(shí)的積累，去認(rèn)識(shí)人性當(dāng)中不同時(shí)候的情緒，在不同場(chǎng)合當(dāng)中、人性當(dāng)中的一種生存狀態(tài)和心理狀態(tài)，與其說(shuō)完成一部歌劇，不如說(shuō)是自己經(jīng)歷人生的不同層面。歌劇的魅力就在于此。

歌劇《馬可·波羅》臺(tái)北演出入場(chǎng)券

桑榆未晚，彩霞滿天

2013年接受《CRI會(huì)客廳》專訪

2000年王世光辭去中央歌劇院院長(zhǎng)職務(wù)，開始了交響樂(lè)領(lǐng)域的探索。每年一部大型作品問(wèn)世，迎來(lái)了自己新的創(chuàng)作高峰。近年來(lái)，先生先后創(chuàng)作了交響清唱?jiǎng)　端抵琛罚?002年在臺(tái)灣首演）、交響清唱?jiǎng)　痘▏?yán)之歌》（2003年在臺(tái)灣首演）、交響清唱?jiǎng)　秹?mèng)在九次元狂想與月光默劇》、鋼琴協(xié)奏曲《松花江上》、《長(zhǎng)江交響曲》《洪湖交響曲》、大合唱《大河頌》、五幕歌劇《山林之夢(mèng)》等，其中鋼琴協(xié)奏曲《松花江上》獲得2008年全國(guó)交響樂(lè)作品比賽中型作品二等獎(jiǎng)，《長(zhǎng)江交響曲》獲得2011年全國(guó)交響樂(lè)作品比賽大型作品二等獎(jiǎng)，歌劇《山林之夢(mèng)》獲文化部國(guó)家藝術(shù)院團(tuán)優(yōu)秀劇目展演優(yōu)秀劇目、優(yōu)秀作曲獎(jiǎng)。

先生說(shuō)：“在擔(dān)任中央歌劇院院長(zhǎng)期間，我也創(chuàng)作過(guò)一些作品，但是繁雜的公務(wù)常使我不能夠全情投入。不擔(dān)任院長(zhǎng)的職務(wù)后，開始專心作曲，但狀態(tài)的轉(zhuǎn)換很艱難，也很痛苦，感覺自己好像已經(jīng)不會(huì)作曲了，不知該從哪里下筆，寫了撕、撕了寫，就這樣整整一年，才慢慢調(diào)整過(guò)來(lái)。這中間如果我放棄了，就不會(huì)有后來(lái)的鋼琴協(xié)奏曲《松花江上》《長(zhǎng)江交響曲》。我做了13年院長(zhǎng)，在此期間，1992年、1995年、1999年3次打報(bào)告要求辭去院長(zhǎng)職務(wù)，回到我作曲專業(yè)的崗位，歷經(jīng)8年的時(shí)間終于在2000年‘辭職成功'。所以，我說(shuō)自己一直都是站在業(yè)余作曲的行列中，我的本職工作其實(shí)是院長(zhǎng)。有幾位老前輩都80多歲了，還在堅(jiān)持交響樂(lè)的創(chuàng)作，我想我從60歲開始專業(yè)創(chuàng)作也不算晚啊。 創(chuàng)作只要堅(jiān)持，它沒有現(xiàn)在，只有過(guò)去和未來(lái)，創(chuàng)作一直在路上。堅(jiān)持是最重要的。藝術(shù)創(chuàng)作僅憑靈感是不夠的，必須要堅(jiān)持。拳不離手，曲不離口。藝術(shù)感覺的發(fā)揮必須建立在技藝熟練的基礎(chǔ)之上，而技藝若想熟練，必須不斷學(xué)習(xí)、訓(xùn)練和創(chuàng)作實(shí)踐。天分、閱歷、底蘊(yùn)……所有這些都要依靠堅(jiān)持不懈的創(chuàng)作才能最終凝結(jié)在一起。在生活中，我們往往能隨時(shí)為自己的懈怠找到充分的理由，但藝術(shù)創(chuàng)作是不能允許任何懈怠的，唯有堅(jiān)持，才能使藝術(shù)工作者長(zhǎng)期保持創(chuàng)作狀態(tài)和創(chuàng)作思維，才能及時(shí)捕捉靈感，創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品來(lái)?！?/p>

用音樂(lè)表達(dá)自己的心聲

王世光出生于山東青島，最初的音樂(lè)啟蒙影響其一生。孩童時(shí)期的美好回憶，給他留下深刻印象。他說(shuō)：“我與水有著難解的情緣，我的家鄉(xiāng)就在海邊，大海是生我養(yǎng)我的地方，我對(duì)大海有一份特殊的感情，坐在海邊只要聽聲音，我就能分辨出這是潮起還是潮落。在我的記憶最深處始終有一望碧水，波光熠熠，魂?duì)繅?mèng)繞。大海的滋養(yǎng)在我的心中留下了深深的印象，大海的廣闊，它的波動(dòng)，它的瞬息萬(wàn)變，有時(shí)平靜美麗，有時(shí)巨浪滔天，在陽(yáng)光下反映出來(lái)的色彩，早晚的霞光，中午的波光對(duì)太陽(yáng)的折射，色彩瞬息萬(wàn)變?cè)谛睦锏睦佑?duì)我一生情感的豐富有潛移默化的作用。小時(shí)候總?cè)ソ烫寐牴茱L(fēng)琴音樂(lè)，青島的風(fēng)物、人情深深地印刻在了我的腦海里，在我幼小的心靈里埋下了音樂(lè)的種子。”1949年青島解放，剛9歲的王世光主要靠音樂(lè)課、音樂(lè)會(huì)和電影里面的插曲這些途徑來(lái)接受音樂(lè)，他對(duì)解放區(qū)歌曲、秧歌劇《夫妻識(shí)字》等音樂(lè)非常感興趣，他喜歡看熱鬧，喜歡邊看邊學(xué)，人們歡慶解放的歌舞為他打開了音樂(lè)之窗，他開始如饑似渴地學(xué)習(xí)唱歌，開始嘗試創(chuàng)作，他開始對(duì)流動(dòng)的建筑——音樂(lè)著迷。上高一時(shí)，因?yàn)榉浅Ｏ矚g語(yǔ)文課本上的古詩(shī)19首，于是心血來(lái)潮就給《迢迢牽牛星》這首詩(shī)譜寫了曲子，這算是他創(chuàng)作經(jīng)歷中的第一次體驗(yàn)吧。上高二時(shí)，同班同學(xué)寫了首詩(shī)《我們的理想》，他就給譜曲，很快這首作品開始在濟(jì)南市的中學(xué)里流傳開來(lái)。他很意外和驚喜，對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作有了新的認(rèn)識(shí)，這首歌捕捉到了那個(gè)年齡段真情的表露，被同學(xué)們接受，是那個(gè)年代青少年一種心態(tài)和愿望的表達(dá)。1957年這首歌在濟(jì)南市音樂(lè)創(chuàng)作比賽中獲得一等獎(jiǎng)。王世光有了從事作曲的念頭，但到底作曲是怎么回事，怎么走這條路，他也不知道，顛覆了過(guò)去想當(dāng)建筑師的理想，16歲的他把作曲當(dāng)成自己的理想。1958年考入中央音樂(lè)學(xué)院作曲系，邁出了實(shí)現(xiàn)理想的第一步。上大學(xué)的時(shí)候，他接受了傳統(tǒng)文化的熏陶，學(xué)京劇、學(xué)昆曲、學(xué)笛子、學(xué)書法，看各種各樣的戲，民族民間文化的滋養(yǎng)成為了他的精神營(yíng)養(yǎng)和專業(yè)學(xué)養(yǎng)。西單有很多舊書店，中央音樂(lè)學(xué)院離西單很近，他經(jīng)常會(huì)去那里淘舊書，他的視野更加寬闊，他去了解美學(xué)、中外文學(xué)、歷史、美術(shù)、建筑等方面的知識(shí)。事實(shí)上，藝術(shù)創(chuàng)造絕非單純的技藝，藝術(shù)創(chuàng)作者更應(yīng)該有廣博的知識(shí)和極高的綜合素養(yǎng)。1963年大學(xué)剛畢業(yè)的王世光到了人民音樂(lè)出版社做編輯工作，業(yè)余時(shí)間為中央電視臺(tái)創(chuàng)作了大量的專題音樂(lè)。音樂(lè)成為他生命中無(wú)法割舍的一部分，他在堅(jiān)守，他在等待。從1973年起，先生一直與中央電視臺(tái)合作，創(chuàng)作會(huì)見音樂(lè)。從會(huì)見音樂(lè)到專題片、紀(jì)錄片配樂(lè)。正是這一時(shí)期創(chuàng)作的歷練奠定了他扎實(shí)的創(chuàng)作功底，他的創(chuàng)作理念，在實(shí)踐中開始成熟。寄情懷于創(chuàng)作之中，為他后來(lái)譜寫音樂(lè)提供了嶄新的機(jī)遇。王世光認(rèn)為：“音樂(lè)最可貴的是真誠(chéng)，是發(fā)自內(nèi)心的詠嘆，是心靈的交流。真誠(chéng)是藝術(shù)的靈魂，真誠(chéng)當(dāng)中要帶著樸素，不是技術(shù)的炫耀，因?yàn)檎嬲赖臇|西都不是浮夸的。創(chuàng)作不能光靠靈感，人生的積累最重要。創(chuàng)作者一定要把自己的心力放在創(chuàng)作上，使每一首經(jīng)典之作都具有其獨(dú)特的藝術(shù)性與真實(shí)性。時(shí)尚、創(chuàng)新這些意識(shí)都很好，但所有的前提還是離不開‘真情'。作品最重要是傳達(dá)一種真實(shí)的生活態(tài)度。人們喜不喜歡你的作品，最主要是看你的作品能不能打動(dòng)大眾，能不能引起大眾的共鳴。如果單方面注重歌曲形式上的討巧而缺乏真情實(shí)感，那么這首作品必然是行之不遠(yuǎn)的。創(chuàng)作首先要考慮到作品的新意，包括語(yǔ)境、意境。創(chuàng)新是感情的自然流露，情感的真實(shí)性恰恰體現(xiàn)了作品的個(gè)性。一部作品真情表達(dá)的價(jià)值在哪里？就在于你所表達(dá)的方式跟別人不同。從區(qū)別于別人的表達(dá)中，能讓別人真實(shí)地感受到你?，F(xiàn)實(shí)生活中，語(yǔ)言的表達(dá)再豐富，與音樂(lè)相比較也是匱乏的，而音樂(lè)中的情緒可以直接感染你。情緒不是靜止的，是有層次和展開的過(guò)程，使你感覺到它的真實(shí)。生活是綜合而多層的、創(chuàng)作也是豐富而多樣的?！?/p>

1984年與愛人焦抒紅合照

王世光說(shuō)，他不是大師，他是一個(gè)走路的人，是一個(gè)行者。他說(shuō)他自己不會(huì)做別的事情，一直為音樂(lè)創(chuàng)作努力了這么多年，創(chuàng)作已經(jīng)成為了他生命的全部，也是他一生的軌跡。夕陽(yáng)猶映晚霞紅，在音樂(lè)創(chuàng)作的這條路上，他還在繼續(xù)前行著……

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（責(zé)任編輯 姜楠）