楊井蘭

〔摘要〕在古裝影視劇的盛行下，影視劇中首飾設(shè)計是一個不可忽略的細(xì)節(jié)設(shè)計。本文主要講述了《武媚娘傳奇》中武媚娘的首飾設(shè)計中的工藝、材質(zhì)、款式等特點，從而闡述了舞臺首飾設(shè)計的要素與目的，為舞臺首飾的設(shè)計與創(chuàng)新應(yīng)用提供可參考的依據(jù)。

〔關(guān)鍵詞〕首飾道具設(shè)計發(fā)飾武媚娘

近兩年各種古裝電視劇紛至沓來，先是前兩年熱播的電視劇《甄嬛傳》，而今湖南衛(wèi)視剛剛播放完《武媚娘傳奇》，古裝劇一時成為很多人熱議的話題，很多人為《武媚娘傳奇》劇中人物的各種發(fā)飾造型而直呼驚為天人，雖然該電視劇曾被要求停播并重新修剪，刪減后的造型受到很多人的評議，但正是因此如此，大量的特寫鏡頭使首飾的款式和材質(zhì)更加清晰地呈現(xiàn)在觀眾面前。

《武媚娘傳奇》是依據(jù)歷史改編的一部古裝劇，不屬于記錄片，具有夸張和藝術(shù)處理性，因此不可能是完全符合歷史的。看過《甄嬛傳》的觀眾肯定了解陳敏正團(tuán)隊的制作風(fēng)格和水平，這一次在《武媚娘傳奇》中的首飾造型無論是材質(zhì)的使用，還是款式造型以及對唐朝發(fā)飾的種類都具有研究價值。

一、舞臺首飾材質(zhì)的選擇與替代

隨著電子產(chǎn)品迅速發(fā)展，高清電視、攝像攝影器材的更新飛速，影視劇對各類舞臺道具材質(zhì)質(zhì)感的表達(dá)已經(jīng)可以達(dá)到淋漓盡致的效果，幾乎能準(zhǔn)確無誤的表現(xiàn)其質(zhì)感，首飾道具尤其顯得更加明顯，如果制作稍微不精致，在鏡頭下就會完全展示出來。該種情況對影視劇的影響非常大，因此很多劇組不惜人力物力財力，也要達(dá)到最佳的視覺效果，一些當(dāng)代影視劇為了達(dá)到最佳效果往往直接與首飾公司直接合作。

《武媚娘傳奇》整部電視劇共有96集之多，其主角的服裝就已經(jīng)高達(dá)二百多套，那么與服裝相配套的發(fā)飾也已高達(dá)一百多套，這其中一百多套的發(fā)飾造型中的首飾材質(zhì)選擇是一個關(guān)鍵要素。隨著信息時代的來臨，當(dāng)代觀眾選擇電視節(jié)目的自由度以及欣賞眼光越來越高，對古裝劇的制作也不例外，要求電視既要符合歷史，也要符合現(xiàn)在的審美要求，這樣才能吸引觀眾的觀影度。

在唐朝時期，首飾材質(zhì)的種類比較單一，主要有軟玉、金、銀、珍珠、真花與仿真花等，還有少量的沒有進(jìn)行切割打磨過的彩色寶石。電視劇中主角的發(fā)飾有很多是黃色金屬首飾，然而首飾道具黃金的顏色極難比擬，使用噴漆、烤漆、電鍍、丙烯染色等多種方法，鏡頭下會偏色，反光度和色彩明亮度都與黃金有差，用黃銅，第一難以制作，第二難以保養(yǎng)，為求逼真鎏金是最好的工藝。鎏金，指在器物表面裝飾黃金。鎏金是我國一項古老并沿用至今的工藝，一件大型的首飾要鎏金，整件首飾鎏金的金重基本是在一克金左右，所以這種工藝就可大大節(jié)省首飾成本。鎏金的首飾色彩、飽和度等完全和黃金一樣，武媚娘中的黃金首飾部分采用了鎏金工藝。

點翠首飾是我國獨有的一種首飾類型，其發(fā)展與鼎盛時期是在明清，但據(jù)點翠工藝發(fā)展來看，在唐朝也應(yīng)該有一些點翠出現(xiàn)在唐朝首飾中，但應(yīng)該用筆非常之少。點翠最難得的就是翠鳥的羽毛，如果找到能替代的羽毛就可以繼續(xù)發(fā)展該工藝，以前翠的替代品有絲綢，曾經(jīng)有這樣的藍(lán)色絲綢，紋路足可以和翠鳥羽毛相似，但色彩總是會有偏差；還有一種翠的替代品就是畫翠，直接用類似景泰藍(lán)的燒制方法來制作，但是那種燒制出來的翠有些發(fā)死；最后造型師團(tuán)隊采用雞背上最軟的羽毛來代替，并經(jīng)過著色處理，然后用點翠的手法把染了色的雞的羽毛點在胎體上，唐朝的點翠用得很少，因此制作點翠仿制是比較容易的，這樣在鏡頭前就可足以亂真的水平來展示點翠首飾的美。

除了金和翠之外，其他的材質(zhì)也都需要一些替代品來完成制作。如劇中大量的首飾道具采用了珍珠的材質(zhì)，這種珍珠的材質(zhì)一般都采用仿珠來制作，替代不僅減少了成本，而且仿珠的形狀也是可以把握的，需要什么形狀都可以制作出來如圖1。一般仿珠的外層都涂上一層珍珠層，這在鏡頭下仿珠的色彩與光澤與真的珍珠沒有區(qū)別。

根據(jù)唐朝周昉的《簪花仕女圖》我們可以知道，在唐朝牡丹花是作為裝飾頭飾的一種，在首飾道具中真花的使用應(yīng)該不難，但是為了保證鏡頭前造型更美，很多花都是用仿制花來替代，這樣的仿花不僅造型美，色彩更艷麗，鏡頭感更強。本劇中在武媚娘是才人時，用了大量的仿制花頭飾。

二、舞臺首飾款式的延用與創(chuàng)新

較早時期，首飾是指佩帶于頭上的飾物，“首”即是“頭”。我國舊時又將首飾稱“頭面”，如梳、釵、冠等。

唐朝的頭飾造型的種類非常多，最常見的有步搖、插梳、篦、簪、翠翹、珠翠金銀寶鈿、搔頭。劇中角色的頭飾葳蕤，美不勝收，感覺滿頭都是黃金寶石等，但分析后，可以分兩條線來講述，第一是主角的配飾，她的發(fā)飾造型基本是在唐朝發(fā)飾的基礎(chǔ)上稍微進(jìn)行設(shè)計演變而來，既有唐朝歷史的影子也符合現(xiàn)代的審美要求。武媚娘的身份與發(fā)飾是非常符合等級制度的，這一點非常清晰。另一條線就是劇中其他角色的頭飾設(shè)計，這些角色的頭飾在一般情況下，以時尚美麗為主，如劇中的韋貴妃與楊淑妃感覺她們的發(fā)飾奢華、炫目。但她們的發(fā)飾總共五六款，其材質(zhì)很多都是采用亞克力制作，還有很多彩色的半寶石，這些半寶石有明顯的切割，應(yīng)該和歷史不符，可見本劇對其他角色發(fā)飾的歷史性要求并不嚴(yán)格，但整體造型奢華、款式別致、色彩艷麗，符合她們作為皇帝妃子的身份。

一般歷史劇中的道具都需要盡量尊重歷史。唐朝距離現(xiàn)代已經(jīng)有將近1500年的歷史，沒有直接接觸過唐朝的首飾，只能通過一些間接的方式來獲得，如考古、敦煌莫高窟中的壁畫雕塑、繪畫作品等。最直接的也許就是考古挖掘出來的首飾實物，但即使是首飾實物，造型可能也與當(dāng)時人們佩戴的有很多出入。所以在仿唐朝首飾時一般都會在尊重歷史的同時，進(jìn)行發(fā)揮設(shè)計，使之設(shè)計作品即符合歷史的形象，又要滿足現(xiàn)代人的審美要求。武媚娘的設(shè)計就符合這一要求特點。與唐朝歷史中的首飾相對應(yīng)，電視主角的發(fā)飾設(shè)計將從下面6種類型進(jìn)行分析。

1、釵朵。金銀釵作花朵形，稱為釵朵。每一釵朵都是一式兩件，結(jié)構(gòu)相同而圖形相反，以便左右對稱插戴，這種金銀釵以鏤花見勝。如鎏金金銀釵，釵有鏤空飛鳳、魚尾、菊花等，制作精細(xì)。又如運用模壓雕刻剪鑿等方法，作出精美花紋，有花鳥釵、花穗釵、纏枝釵、圓錐釵等。

武媚娘在劇中第一次出場就是帶著兩個釵朵（如圖1），展現(xiàn)了唐朝女子的品階與身份。該首飾道具無論是材質(zhì)和款式都比較講究。從鏡頭下的色彩來看，比較接近黃金，應(yīng)該是用了鎏金工藝，而款式也與其他釵朵要特別一些，雕刻鏤空的花朵下邊搭配有整片的實心的金屬，形成虛實結(jié)合，宜靜宜動的效果，并在金屬片上有花卉圖案，有暗花的黃色金屬要比光面的金屬更加內(nèi)斂，安靜。釵朵在該劇中出現(xiàn)的次數(shù)比較多，很多發(fā)飾中都有大小不同的釵朵，尤其是當(dāng)她從感業(yè)寺被李治接回來之后，大量的頭飾中都有釵朵，其材質(zhì)基本都是用黃金、珍珠和玉石制作而成，釵朵的題材有花卉和動物造型，武媚娘在成為皇后的禮儀上，使用的釵朵圖案就是一對鳳凰圖案，但這對鳳凰圖案的制作相對粗糙了些。有的是珍珠與黃色金屬相結(jié)合，體現(xiàn)了唐朝用色的華麗與大膽，其他的基本都是纏枝紋等。遺憾的是，有些釵朵的造型并沒有左右對稱，可能這就是劇組造型師的疏忽。

2、步搖。在金釵上端加翅，鑲有精琢玉片，或滿飾銀花、嵌著珠玉的穗狀串飾，分組下垂。如四蝶銀步搖等，制作精致。劇中步搖的制作整體來說較粗糙，步搖的佩戴基本上是在武媚娘被封為昭儀之后才開始多起來，可見步搖也直接體現(xiàn)佩戴者的身份地位，從款式上看，有兩個小亭子造型的步搖比較突出如圖2。這種設(shè)計較現(xiàn)代，因為唐朝的步搖基本題材是一些花卉和動物，很少用比較具象的人造物圖形，更不會用這么大的一個幾何體，但該步搖的使用頻率比較高，多次與不同的發(fā)飾相配，整體頭飾的設(shè)計搭配來說比較協(xié)調(diào)，并不顯得突兀，因為其材質(zhì)選擇的是黃金，它就會使你感覺這種東西就是唐朝的感覺。設(shè)計師在做首飾道具設(shè)計時既要符合歷史，又要與現(xiàn)代的審美相結(jié)合，這樣才能符合大眾的審美要求。

3、髻飾花。用金和翠鳥的羽毛制成翠勺盍葉，別在髻上。髻飾花，從字面上的意思我們可以分析為插在發(fā)髻上的花飾。這種飾品既可是金銀材質(zhì)也可以是鳥羽，還可以是花卉。從整體首飾類型看，髻飾花的設(shè)計范圍相對要廣一些，限制比較小。那么在劇中武媚娘的髻飾花的設(shè)計款式和材質(zhì)的選擇確實是比較自由的。一般髻飾花的款式會根據(jù)衣服的色彩和造型來確定，更會根據(jù)發(fā)飾中其他的裝飾來補充裝飾完整，髻飾花應(yīng)該屬于陪襯設(shè)計范圍的發(fā)飾，在武媚娘年輕時，髻飾花可能還可以是主角，但在昭儀之后，她的髻飾花多為搭配其他發(fā)飾而出現(xiàn)的。

4、鬢唇。插在頭發(fā)邊上一串垂到鬢邊的珠飾。武媚娘的鬢唇的設(shè)計風(fēng)格可分為兩個時期：第一個時期是在為才人時期的鬢唇造型。從材質(zhì)上選擇的是用布藝花卉加上金色的流蘇，一般都是在一邊插有鬢唇，流蘇垂到鬢角。這些鬢唇中布藝花卉的顏色會根據(jù)服裝的顏色進(jìn)行變化，但款式基本都一樣。第二個時期是從感業(yè)寺回來后，被封為武昭儀開始，媚娘的鬢唇有明顯的變化，造型相對夸張，整體感覺比較奢華，但這時候的材料也幾乎都選擇是用布藝花卉做裝飾，在封后之后，用的一款鬢唇的色彩是金色，造型雍容華貴。是發(fā)飾中不可缺少的一種款式。

5、梳篦。始于盛唐，在發(fā)髻上插幾把小梳子，比較講究的梳子用金、銀、犀、玉、牙等材料制成，露出半月形梳背。武媚娘開始用梳篦發(fā)飾，是在被封為昭儀開始的。有劇評說該發(fā)飾中梳篦太過夸張，與歷史中的梳篦尺寸不符。然而從整個造型來看，本款梳篦的尺寸比較適合整體發(fā)飾造型，因為這個發(fā)飾中，梳篦是放在中間的，它應(yīng)該處于主體地位，如果太小就會感覺不協(xié)調(diào)。本劇中武媚娘共用了四款梳篦，其中兩款是金色金屬的，另兩款是木質(zhì)上色的。金色金屬材質(zhì)的造型比較符合歷史的款式，但也相對歷史來說有了一些改變。在梳齒上要精致于歷史。而木質(zhì)的梳篦已經(jīng)完全是現(xiàn)代的款式，使用的方式也完全作為一個裝飾，而沒有任何的功能了。這兩款木質(zhì)梳篦如果不出意外的話，應(yīng)該屬于現(xiàn)在常州地區(qū)特有的工藝。

6、花飾，以真花插髻為飾。花飾在媚娘的發(fā)飾中應(yīng)該是占有絕對的地位。媚娘的花飾真花比較少，大量的采用了布花作為裝飾。這樣在發(fā)飾造型中，搭配非常的自由，而且會根據(jù)不同顏色的服裝搭配不同的花飾色彩，使整個人物造型新鮮有活力。此時說到布花，這是一個不得不說的一個東西，造型師親赴日本購買布花，說起布花，在中國古代是一個較為傳統(tǒng)工藝，然而在歷史長河的掩埋中，我們失去太多的珍貴傳統(tǒng)手藝，不得不借助日本布花的美感，去完成影視作品，給觀眾呈現(xiàn)一個完美的造型。該劇中武媚娘的布花設(shè)計應(yīng)該是本劇的亮點，與真花相比她更持久，而且顏色搭配自由度非常大，造型也比較自由，還出現(xiàn)了大量的小的布花與整體頭飾搭配，雖然與歷史中的造型可能不是十分相符，但影視劇的要求已經(jīng)可以滿足了。觀眾已經(jīng)被眼前的這些工藝、款式與色彩搭配震撼到了，更沒有所少人要特意苛責(zé)她的歷史真實性，只要美、賞心悅目，能夠滿足武媚娘在觀眾自己心目中的形象即已達(dá)到目的。

7、其他。其中一對蝴蝶發(fā)飾的造型在媚娘的發(fā)飾中非常搶眼（如圖3）。蝴蝶紋樣在唐朝已經(jīng)非常流行，但在媚娘發(fā)飾中的蝴蝶與唐朝歷史中的蝴蝶造型完全不同（如圖4），劇中的蝴蝶更像現(xiàn)代首飾設(shè)計的款式。無論從結(jié)構(gòu)還是從材質(zhì)上，都可以與趙心綺的蝴蝶相媲美。

三、設(shè)計特點

從整個電視劇中的發(fā)飾來看，武媚娘的發(fā)飾既符合歷史的形象，又沒有完全按照歷史中的造型進(jìn)行設(shè)計。這也許就是因為電視劇她特有的娛樂性原因吧。她的目的不是為了講述歷史，更不是紀(jì)錄片，因此有很多的造型沒有必要完全和歷史一樣。劇中的發(fā)飾造型在符合歷史大的脈絡(luò)的基礎(chǔ)上，插入了大量的現(xiàn)代設(shè)計元素與工藝、材質(zhì)等，使其能與現(xiàn)代的審美水平相一致，尤其是媚娘的整個造型，她又不同于劇中其他女子的造型。其實，媚娘的造型從某種程度上來說是整個劇中最具歷史性的造型，她主要采用的發(fā)飾就是花與金色金屬，而且發(fā)式也完全吻合當(dāng)時的發(fā)式。在武媚娘封為昭儀和皇后時，這兩場重大的場合發(fā)飾用的非常隆重，用的是大手筆，當(dāng)然這里不乏有夸張的成份。后來的一些生活妝中使用的首飾非常的清新，在盤發(fā)上只裝飾了兩朵珠花和一只牡丹，已經(jīng)足以把皇后的貴氣展現(xiàn)無遺，體現(xiàn)當(dāng)時唐朝的那種豐滿健康之美。

影視劇的快速發(fā)展，催生了劇中首飾道具的設(shè)計與應(yīng)用推廣，甚至很多影視劇中的首飾款式可能會引領(lǐng)流行。首飾道具有的是為了還原歷史，有的則是為了吸引觀眾，更有的影視劇賣點就是獨特的首飾設(shè)計等等。那么在未來的首飾設(shè)計中，影視劇中的首飾設(shè)計將占據(jù)一定的首飾設(shè)計市場份額，研究如何設(shè)計與創(chuàng)新應(yīng)用首飾道具將會是影視劇發(fā)展的一個不可或缺的重要領(lǐng)域。

（責(zé)任編輯曉芳）