廖靜虹

〔摘要〕湘劇的出路在于改革，改革的重點(diǎn)是藝術(shù)改革與演出改革。

〔關(guān)鍵詞〕改革振興湘劇唯一出路

湘劇歷史悠久，傳承深厚。根據(jù)戲曲史學(xué)家陳飛虹老師的最新研究成果，湘劇已有六百多年的歷史，是高、低、昆、亂四種聲腔相互影響，并吸收湖湘大量的民間音樂(lè)，受湖湘語(yǔ)音及民風(fēng)民俗影響而成的地方大戲劇種。在解放前與解放初期的很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，湘劇在長(zhǎng)沙、湘潭及益陽(yáng)等地，幾乎是獨(dú)統(tǒng)天下，民眾唯一能欣賞到的一種文藝形式，因而素有湖南“省劇”之稱(chēng)。據(jù)老藝人講，湘劇劇目最多時(shí)多達(dá)千余個(gè)，新中國(guó)成立后尚存劇本有六百多個(gè)，是個(gè)唱腔音樂(lè)、舞臺(tái)美術(shù)獨(dú)具特色，表導(dǎo)演藝術(shù)已成系統(tǒng)的劇種。歷代湘劇藝人的藝術(shù)創(chuàng)造也顯示其巨大的成果，1952年，在北京舉行的第一屆全國(guó)戲曲觀摩演出大會(huì)上，湘劇高腔《琵琶上路》獲劇目演出二等獎(jiǎng)，《拜月記》、《生死牌》、《園丁之歌》、《馬陵道》先后被拍成電影，《琵琶記》、《子血》、《布衣毛潤(rùn)之》獲文華新劇目獎(jiǎng)，《馬陵道》獲文華大獎(jiǎng)，《李貞回鄉(xiāng)》入圍文化部金獎(jiǎng)前10名.。

但是，具有悠久歷史與成果豐碩的湘劇藝術(shù)近幾十年來(lái)也遇到了新問(wèn)題，在全囯戲曲藝術(shù)不景氣的大環(huán)境下，湘劇也不例外，有專(zhuān)家撰文說(shuō)：“全國(guó)現(xiàn)有劇種357個(gè)，國(guó)營(yíng)或集體性質(zhì)的劇團(tuán)有2800個(gè)，但能正常演出的劇種不到100個(gè)，一年中能演出50場(chǎng)戲以上的劇團(tuán)不到1000個(gè).。”目前在湖南真正能夠演出的湘劇院團(tuán)只剩下湖南省湘劇院和長(zhǎng)沙市湘劇院兩家，茶陵縣湘劇團(tuán)與漣源市湘劇院卻是半湘半花甚至還演歌舞的劇團(tuán)。所以人員斷層、藝術(shù)斷層與觀眾斷層已成為湘劇的普遍現(xiàn)象，古老的湘劇藝術(shù)已出現(xiàn)危機(jī)了！

面對(duì)如此艱難的形勢(shì)，我們應(yīng)該怎么辦呢？答案只有一個(gè)，就是改革乃是湘劇的唯一出路。那么，怎么個(gè)改革法呢？我認(rèn)為就是兩條，一條就是藝術(shù)的現(xiàn)代化，一條就是演出的商品化，而這兩化應(yīng)該是相輔相成和相得益彰的。

關(guān)于藝術(shù)的現(xiàn)代化，我通過(guò)30多年的舞臺(tái)實(shí)踐，認(rèn)為湘劇雖然歷史悠久，傳統(tǒng)豐富，但也逐漸老化，脫離觀眾。冗長(zhǎng)的唱腔、紛繁的程式、千篇一律的老套子與現(xiàn)代人一日千里的生活節(jié)奏與審美觀格格不入，因而必須大刀闊斧地進(jìn)行改革。在這個(gè)問(wèn)題上，湘劇高腔《白兔記》的三次改動(dòng)很說(shuō)明問(wèn)題。上世紀(jì)80年代初，省湘劇院一批中年藝術(shù)工作者陳飛虹、董少華、彭漢興、石俊斌等人深感湘劇必須適合現(xiàn)代觀眾的欣賞口味，想進(jìn)行一番改革，他們不但在表導(dǎo)演與音樂(lè)舞美等方面作了很大的改革，而且還在劇情與人物定位上根據(jù)傳統(tǒng)的《白兔記》的故亊梗概進(jìn)行了一番改動(dòng)，將傳統(tǒng)的大團(tuán)圓結(jié)局改為了李三娘剪發(fā)出家的結(jié)局，用以懲罰劉智遠(yuǎn)的停妻再聚，為了區(qū)別于傳統(tǒng)的《白兔記》并把劇名也改為了《李三娘》。這個(gè)戲當(dāng)時(shí)在老的湖南劇院演出達(dá)半年之久，而且場(chǎng)場(chǎng)爆滿(mǎn)，可以說(shuō)得上真正的一票難求。這出戲所有的湘劇院團(tuán)都進(jìn)行了演出，而且都成為了每一個(gè)湘劇院團(tuán)的看家戲，是近半個(gè)世紀(jì)以來(lái)所有湘劇院團(tuán)上演場(chǎng)次最多的劇目。但是，此戲上演以后，卻受到了一些年老專(zhuān)家的反對(duì)，認(rèn)為大團(tuán)圓的結(jié)局是中國(guó)人的傳統(tǒng)性格，讓其剪發(fā)是受了極左思想的影響。作者謝讓堯先生迫于無(wú)奈，上世紀(jì)90年代初，導(dǎo)演黃在敏和黎糾糾先生將最后一場(chǎng)改成了推磨的模棱兩可的結(jié)尾，持不肯定，也不否定的態(tài)度，意即讓觀眾自己去思索。上世紀(jì)90年代中期，我院又將《白兔記》一戲進(jìn)行了第三次修改，此次修改除了對(duì)整個(gè)戲進(jìn)行了一些補(bǔ)缺以外，最大的修改就是將結(jié)尾改成了大團(tuán)圓的結(jié)局，即恢復(fù)了《白兔記》傳統(tǒng)的結(jié)局。當(dāng)然，該戲的每一稿修改都取得了一定的成果，但奇怪的是，雖然后來(lái)的修改花了不少的錢(qián)，從燈、服、道、效到樂(lè)隊(duì)伴奏等諸方面都遠(yuǎn)勝于第一稿《李三娘》，但觀眾愛(ài)看的仍然是第一稿《李三娘》。因此，我院現(xiàn)在經(jīng)常演出的還是原來(lái)的《李三娘》，并非經(jīng)過(guò)再修改的《白兔記》。這說(shuō)明了一個(gè)什么問(wèn)題呢，就是湘劇藝術(shù)的改革，不但要在音樂(lè)、舞美及表導(dǎo)演方靣下功夫，而且在劇本的內(nèi)容上要貼近觀眾。

關(guān)于演出的商品化，現(xiàn)在議淪也很多，可以說(shuō)仁者見(jiàn)仁，智者見(jiàn)智。我認(rèn)為，千條萬(wàn)條只有一條，那就是市場(chǎng)決定演出，即市場(chǎng)需要什么你就演什么，由此也可以推論到市場(chǎng)需要什么，你就生產(chǎn)什么。我們所說(shuō)的演出市場(chǎng)就是指觀眾。因?yàn)橹挥杏^眾才會(huì)掏錢(qián)買(mǎi)戲票，才會(huì)產(chǎn)生經(jīng)濟(jì)效用。當(dāng)然，觀眾也是可以培養(yǎng)的，這就需要宣傳部門(mén)，特別是影視、報(bào)刊等部門(mén)的配合。說(shuō)得實(shí)在一點(diǎn)，就是現(xiàn)在的一般觀眾都很少看報(bào)和雜志，而是看電視，因?yàn)殡娨暭扔幸粝?，又很方便。所以很多宣傳任?wù)都落到了電視臺(tái)了。這一方面，中央臺(tái)作出了典范，外省也有很多經(jīng)驗(yàn)。目前，除中央臺(tái)有戲曲頻道外，全國(guó)有幾個(gè)省市電視臺(tái)專(zhuān)門(mén)開(kāi)辟了戲劇頻道，借此來(lái)宣傳當(dāng)?shù)氐膫鹘y(tǒng)戲劇，河南電視臺(tái)有戲劇欄目《梨園春》，安徽有《花戲樓》，湖南電視臺(tái)也曾有《聚藝堂》欄目，長(zhǎng)沙電視臺(tái)也曾有《戲窩子》欄目，但因資金不夠和其它原因而停辦。因此，說(shuō)轉(zhuǎn)來(lái)說(shuō)轉(zhuǎn)去，政府的支持與撥款才是第一位的。

我相信，隨著我國(guó)改革開(kāi)放的不斷深入，中國(guó)戲曲會(huì)迎來(lái)一個(gè)大繁榮的局靣，湘劇藝術(shù)也會(huì)迎來(lái)一個(gè)燦爛的春天?。ㄘ?zé)任編輯楊建）