歐南

[歌劇內(nèi)容]12世紀(jì)，伊戈?duì)柾跻ミh(yuǎn)征波羅維茨人。臨行前，他將事情托付給妻兄加利茨基公爵照管。但加利茨基早就心存野心，想利用這次機(jī)會(huì)篡奪王權(quán)。伊戈?duì)柾醭鰩煵焕?，和兒子弗拉基米爾雙雙被捕?？登】送跤X(jué)得伊戈?duì)柾跏且粋€(gè)非凡的人物，試圖勸其歸順自己，遭之拒絕，但他的兒子弗拉基米爾卻與康恰克王的女兒康恰克夫娜相愛(ài)。伊戈?duì)柾踝罱K乘酒宴之際逃了出來(lái)，回到了祖國(guó)和妻子團(tuán)聚，而弗拉基米爾則留在那里和公主結(jié)婚。

俄羅斯還未形成自己的音樂(lè)風(fēng)格

的時(shí)候，它處于一種多少有些尷尬的境地。從本國(guó)來(lái)說(shuō)，俄羅斯除了民間音樂(lè)和東正教教堂贊美詩(shī)以外，西方人文意義上的所謂藝術(shù)音樂(lè)完全是個(gè)空白。只能依靠引進(jìn)，這就是早期意大利音樂(lè)家完全占領(lǐng)俄羅斯音樂(lè)領(lǐng)域的原因，再加上國(guó)內(nèi)當(dāng)時(shí)還沒(méi)有一所正規(guī)的音樂(lè)學(xué)院，故此，即使有愿望致力于音樂(lè)事業(yè)的音樂(lè)家們，也只能去意大利、德國(guó)、法國(guó)等國(guó)學(xué)習(xí)音樂(lè)。其間最有名的就是“俄羅斯音樂(lè)之父”格林卡。正是由于他回國(guó)后創(chuàng)作的歌劇《伊凡·蘇薩寧》像是一顆重磅炸彈，它點(diǎn)燃的不但是民族覺(jué)醒的感情，更是民族音樂(lè)振興的希望。

或許人們很難理解，為什么俄羅斯音樂(lè)幾乎在一夜之間就上升到了一個(gè)新的高度，且在幾十年之后就足以和西方音樂(lè)抗衡，不但令人瞠目，也讓人刮目相看。其實(shí)這個(gè)問(wèn)題并不費(fèi)解。首先，參與這場(chǎng)民族文化復(fù)興運(yùn)動(dòng)的都是知識(shí)階層的精英，這決定了他們一開(kāi)始的起點(diǎn)就不低：再者，這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)不是孤立的，而是整體性的，包括文學(xué)、繪畫(huà)、藝術(shù)批評(píng)等全面的開(kāi)花結(jié)果，在文學(xué)及批評(píng)界就出現(xiàn)了普希金、果戈理、涅克拉索夫、別林斯基、杜勃羅留波夫等大師級(jí)的作家。在繪畫(huà)中出現(xiàn)了列賓、馬科夫斯基、蘇里科夫等藝術(shù)家，而在音樂(lè)界除了格林卡、達(dá)戈梅斯基等先驅(qū)人物外，就是俄羅斯乃至世界音樂(lè)史上光彩照人的“強(qiáng)力集團(tuán)”——也叫“五人團(tuán)”。

我們知道，所謂的“強(qiáng)力集團(tuán)”只是一個(gè)業(yè)余作曲家的小圈子，但看似業(yè)余，其實(shí)說(shuō)明不了什么問(wèn)題。他們的出身都是貴族和富裕的地主家庭，從小都受到過(guò)良好的音樂(lè)教育，本質(zhì)上和音樂(lè)學(xué)院的學(xué)生沒(méi)什么區(qū)別，何況貴族生活中優(yōu)越的文化氛圍，使他們甚至比一般學(xué)習(xí)音樂(lè)的學(xué)生更具備文化修養(yǎng)。而所謂的業(yè)余，只是他們都有自己的職業(yè)，作曲只是副業(yè)罷了。還有就是相對(duì)于當(dāng)時(shí)安東·魯賓斯坦兄弟所代表的學(xué)院派而言，他們只能是業(yè)余的作曲團(tuán)體。其中，巴拉基列夫早年曾學(xué)習(xí)數(shù)學(xué)，后獻(xiàn)身音樂(lè)，在五人中算是最職業(yè)的音樂(lè)家：居伊是軍事防御工程師；鮑羅丁是軍醫(yī)、化學(xué)家：穆索爾斯基是軍官，公務(wù)員：里姆斯基一科薩科夫是海軍軍官。他們聚集在巴拉基列夫周?chē)餐瑢W(xué)習(xí)，用本民族民間的音樂(lè)語(yǔ)言來(lái)抵抗來(lái)自西方的音樂(lè)傳統(tǒng)。他們把責(zé)任看成是一種道德，高舉理想的大旗而毫不動(dòng)搖，他們宣揚(yáng)音樂(lè)中的民族主義，反對(duì)瓦格納及學(xué)院派。這種激越的甚至有些極端理想化的民族情感，甚至使柴科夫斯基對(duì)他們也頗有微詞。

在“強(qiáng)力集團(tuán)”的五人中，隨著時(shí)間的推移，巴拉基列夫和居伊現(xiàn)在已逐漸淡出人們的視線，穆索爾斯基、里姆斯基一科薩科夫以歌劇和管弦樂(lè)彪炳史冊(cè)。鮑羅丁的交響曲讓人覺(jué)得比柴科夫斯基更具有俄羅斯的民族精神，尤其是他富有濃郁東方色彩的旋律，更是令人難忘。而他僅有的一部未完成的歌劇《伊戈?duì)柾酢?，也足以讓他躋身俄羅斯最優(yōu)秀的歌劇作曲家行列。

有化學(xué)家稱號(hào)的音樂(lè)家

出生于1833年的鮑羅丁是蓋蒂奧諾什維利親王的私生子。在他出生的時(shí)候，父親62歲，母親只有25歲。他的父親長(zhǎng)著一張東方人的臉，而鮑羅丁則酷似父親。在“強(qiáng)力集團(tuán)”的成員中，鮑羅丁的音樂(lè)是最具東方色彩的，這或許在他骨子里都覺(jué)得自己是東方人的緣故吧。他富裕的母親非常頑固，反對(duì)把孩子送到官辦的學(xué)校念書(shū)，而相信家庭教育對(duì)孩子的未來(lái)更好。鮑羅丁從小就表現(xiàn)出良好的音樂(lè)天賦，只要聽(tīng)到過(guò)的曲子，他就能在鋼琴上彈出來(lái)。鮑羅丁早年的音樂(lè)才能，可以通過(guò)他的朋友席格列夫的回憶中看出來(lái)，他們?cè)?jīng)合作四手聯(lián)彈，彈過(guò)海頓、貝多芬全部的交響樂(lè)作品，而當(dāng)時(shí)的鮑羅丁還是個(gè)十多歲的少年。

除了音樂(lè)以外，鮑羅丁還醉心于化學(xué)，在1850年，他進(jìn)入彼得堡醫(yī)學(xué)院，成了一名旁聽(tīng)生，這是他投身科學(xué)工作的開(kāi)始。開(kāi)始他被分配到陸軍醫(yī)院成了一名軍醫(yī)，及后又到德國(guó)的海德堡深造，鮑羅丁博士論文的標(biāo)題是《論含砷制劑與磷酸的相似性》，佶屈聱牙的標(biāo)題令外行人看了都會(huì)頭疼，但鮑羅丁卻能暢游其間，且在兩個(gè)領(lǐng)域里都卓有成效。在他去世時(shí)，人們認(rèn)為他是化學(xué)領(lǐng)域里的重大損失，當(dāng)時(shí)人們還沒(méi)覺(jué)察到他在音樂(lè)上的成就：而過(guò)了幾十年以后，人們才發(fā)現(xiàn)，他的去世是音樂(lè)界的巨大損失。這不得不讓人佩服，能在兩個(gè)完全不同領(lǐng)域里都獲得很大成就的，鮑羅丁可謂是音樂(lè)界的第一人。

鮑羅丁能加入到巴拉基列夫的小圈子看似偶然，實(shí)際也是天意。1856年，鮑羅丁在做值日醫(yī)生的時(shí)候，因?yàn)闊o(wú)聊而和當(dāng)日的值日軍官聊天，不想一聊甚為投機(jī)，正所謂無(wú)心插柳柳成蔭，此人不是別人，正是日后“強(qiáng)力集團(tuán)”的大將穆索爾斯基。在認(rèn)識(shí)了穆索爾斯基幾年后的1862年，鮑羅丁也加入了巴拉基列夫的音樂(lè)小圈子，他是最后加入這個(gè)圈子的。在這個(gè)圈子中，除了五個(gè)業(yè)余作曲家之外，還有其中必不可少的藝術(shù)史學(xué)家、音樂(lè)評(píng)論家，被譽(yù)為小組成員“文學(xué)藝術(shù)百科全書(shū)”的斯塔索夫。他是這個(gè)圈子中重要的學(xué)者、理論家，也是精神領(lǐng)袖?！皬?qiáng)力集團(tuán)”中的很多史料正是依靠斯塔索夫的筆流傳了下來(lái)。

其實(shí)，“強(qiáng)力集團(tuán)”很容易讓人聯(lián)想起在文藝復(fù)興時(shí)期，意大利佛羅倫薩公爵巴爾第公爵的客廳，一群同樣的業(yè)余音樂(lè)愛(ài)好者成立了一個(gè)名為“卡梅拉塔”的研究會(huì)。躊躇滿志地為復(fù)興古希臘的戲劇而精心準(zhǔn)備著。正是因?yàn)檫@個(gè)團(tuán)體的興起，促使了歌劇的誕生。而“強(qiáng)力集團(tuán)”則觸發(fā)了歐洲“民族樂(lè)派”的產(chǎn)生，這場(chǎng)19世紀(jì)中后期的音樂(lè)運(yùn)動(dòng)，范圍涉及到了波蘭、挪威、捷克、芬蘭等歐洲諸多小國(guó)，形成了一個(gè)巨大的音樂(lè)潮流。

《伊戈?duì)柾酢返囊魳?lè)創(chuàng)作

鮑羅丁的音樂(lè)創(chuàng)作基本是在器樂(lè)領(lǐng)域，由于繁重的日常工作，鮑羅丁雖然勤奮，但作品并不多。1869年，當(dāng)鮑羅丁成功演出了自己的《第一交響曲》之后，他產(chǎn)生了寫(xiě)一部歌劇的愿望。在此，他和斯塔索夫有一次長(zhǎng)談，經(jīng)斯塔索夫的建議，鮑羅丁決定以《伊戈?duì)柾踹h(yuǎn)征記>寫(xiě)一部歌劇。按照斯塔索夫的想法，這部歌劇的題材包括可以施展鮑羅丁天才的一切：寬廣的敘事詩(shī)動(dòng)機(jī)、民族性、各種各樣的性格、熱情、戲劇性、被表現(xiàn)得多種多樣的東方。這個(gè)題材明顯地吸引了鮑羅丁的興趣，斯塔索夫開(kāi)始根據(jù)俄羅斯的英雄史詩(shī)《伊戈?duì)柾踹h(yuǎn)征記》和僧院文獻(xiàn)《伊帕迭夫斯基編年大事記》中的情節(jié)，寫(xiě)出了劇情梗概，把它交給了鮑羅丁，而劇本正是鮑羅丁根據(jù)這一資料編寫(xiě)的。

選擇這一題材并非偶然，在格林卡以后，俄羅斯作曲家在寫(xiě)作歌劇時(shí)，常常將視野深入到俄羅斯的歷史，表現(xiàn)他們的愛(ài)國(guó)精神和高尚偉大的心靈。斯塔索夫回憶說(shuō)：“鮑羅丁異常謹(jǐn)慎細(xì)心地來(lái)對(duì)待這部歌劇的題材……反復(fù)閱讀能找到的有關(guān)一切材料，他閱讀了俄羅斯的敘事詩(shī)歌《頓河彼岸史》《韃靼戰(zhàn)記》（為妻子與丈夫告別場(chǎng)面用）、土耳其各民族的敘事詩(shī)歌和抒情詩(shī)歌（為公主康恰克夫娜和波羅維茨人各場(chǎng)用）。最后他從邁諾夫處獲得幾支芬蘭、土耳其民族的歌曲曲調(diào)，并通過(guò)邁諾夫，從著名的匈牙利旅行家維瓦爾菲處得到一些曲調(diào)，這是維瓦爾菲在中亞細(xì)亞，還有至今仍成村落聚居在匈牙利一代的古代波羅維茨人后裔那里記錄下來(lái)的?！?從這部歌劇的題材來(lái)看，和格林卡的歌劇《魯斯蘭與柳德米拉》非常相似，是19世紀(jì)俄羅斯兩大最著名的抒情史詩(shī)性歌劇，而在這部歌劇的扉頁(yè)上，鮑羅丁也親筆寫(xiě)下了——紀(jì)念格林卡。不但表達(dá)了對(duì)這位民族音樂(lè)精神領(lǐng)袖的敬意，也承認(rèn)了自己是他的繼承者，會(huì)延續(xù)著這位先輩的道路繼續(xù)前進(jìn)。

可見(jiàn)鮑羅丁一開(kāi)始對(duì)這部歌劇傾注了多么大的心血。但或許是因?yàn)楣ぷ鞯姆泵Γ蛟S也是藝術(shù)家常常有些心血來(lái)潮，讓人捉摸不定的性情。且鮑羅丁又是有名的好好先生，是深受學(xué)生愛(ài)戴的化學(xué)家，家里各種朋友不斷，有人覺(jué)得他們家茶壺中的水永遠(yuǎn)是開(kāi)的，因?yàn)閬?lái)的朋友實(shí)在太多。有的甚至晚上直接就睡在他家的床上，他也只是無(wú)奈地笑笑，在沙發(fā)上將就一夜，可見(jiàn)鮑羅丁為人的寬厚。當(dāng)有人詫異地問(wèn)起他是如何作曲的？鮑羅丁也只是說(shuō)：“科學(xué)是我的工作，音樂(lè)是我的興趣?！彼辉谛瞧谔熳髑@也就難怪他作曲的緩慢。

鮑羅丁在一年后，即開(kāi)始對(duì)這部歌劇冷淡了起來(lái)，甚至都不愿再提到這部歌劇。連斯塔索夫也感到迷惑不解，他覺(jué)得鮑羅丁放棄已經(jīng)寫(xiě)就的美妙片段實(shí)在令人費(fèi)解。但鮑羅丁覺(jué)得這部歌劇缺少戲劇性。另外，占據(jù)的時(shí)間太多，要調(diào)停各方關(guān)系。其實(shí)，他當(dāng)時(shí)的興趣正著迷在他的《第二交響曲》的創(chuàng)作中。在他給妻子的信中也說(shuō)：“我生來(lái)善于抒情，是適合寫(xiě)交響曲的，我傾心于交響曲的形式?！逼叫亩?，歌劇因?yàn)橐獱可娴教嗟膶用?，劇本分析，人物心理刻?huà)，角色安排等等，不及器樂(lè)相對(duì)來(lái)得簡(jiǎn)單直接，只要有好的動(dòng)機(jī)，安排合理的邏輯推進(jìn)、發(fā)展，就能快捷地寫(xiě)出來(lái)。而“強(qiáng)力集團(tuán)”的成員又都是業(yè)余的作曲家，不像職業(yè)作曲家要依靠作曲生活，所以“偷懶”也難免。事實(shí)上，他們的作品都不多，且很多都是未完成的作品，只是因?yàn)樗麄兊牟湃A彌補(bǔ)了這方面的不足。

從《伊戈?duì)柾酢穭?dòng)筆開(kāi)始寫(xiě)，一直到他去世，足足有20年時(shí)間，也沒(méi)寫(xiě)完。其實(shí)在這20年時(shí)間里，他只是完成了序幕開(kāi)始的一首合唱曲，第二幕有名的“波羅維茨舞曲”和一些片段性的筆記。而剩余的部分都是由里姆斯基一科薩科夫和他的學(xué)生格拉祖諾夫兩人共同整理編配完成的。俄羅斯的“業(yè)余”作曲家們應(yīng)該好好感謝里姆斯基一科薩科夫，如果沒(méi)有這位配器大師的話，他們的很多作品或許至今還在故紙堆里。由于“強(qiáng)力集團(tuán)”的成員都是利用業(yè)余時(shí)間作曲，且個(gè)個(gè)富有個(gè)性，故此作品常常寫(xiě)了一半就扔在了一邊。像這部《伊戈?duì)柾酢?，穆索爾斯基的《鮑里斯·戈杜諾夫》等都是經(jīng)過(guò)里姆斯基一科薩科夫整理修訂后，才使之成為了傳世之作。

這里面還有一個(gè)插曲，當(dāng)鮑羅丁放棄《伊戈?duì)柾酢忿D(zhuǎn)而寫(xiě)作《第二交響曲》時(shí)，也不順利，一直拖拖拉拉的。一直到1874年，鮑羅丁在醫(yī)學(xué)院的一個(gè)學(xué)生桑格洛夫來(lái)看老師時(shí)，聊起了《伊戈?duì)柾酢?，?dāng)他聽(tīng)說(shuō)老師準(zhǔn)備放棄這部歌劇時(shí)，憤怒地指責(zé)老師這是犯罪行為，因?yàn)樗X(jué)得這部歌劇中的音樂(lè)迷人且富有天才。鮑羅丁被誠(chéng)摯的學(xué)生說(shuō)動(dòng)了，打算再繼續(xù)寫(xiě)下去，當(dāng)他把這個(gè)消息告訴斯塔索夫時(shí)，斯塔索夫的興奮是無(wú)與倫比的。從中我們也可以感受到當(dāng)時(shí)藝術(shù)家之間淳樸、無(wú)私的感情，也能領(lǐng)受到藝術(shù)家是多么的反復(fù)無(wú)常。即使是這樣，鮑羅丁仍然沒(méi)有寫(xiě)完這部歌劇。故此，在生前他也沒(méi)有看到它的上演。

這部歌劇在俄歷的1890年10月23日，由馬林斯基歌劇院首演于彼得堡。此時(shí)，鮑羅丁已經(jīng)去世3年了。有人覺(jué)得這部歌劇由于場(chǎng)面宏大，風(fēng)格抒情，有點(diǎn)類似法國(guó)大歌劇。但歌劇里面具有濃郁東方色彩的旋律是鮑羅丁所特有的。尤其是第二幕中的“波羅維茨舞曲”。已成為歌劇史上最經(jīng)典的旋律，這部歌劇雖然上演率并不高，但這段旋律卻是音樂(lè)會(huì)中經(jīng)常出現(xiàn)的名曲。鮑羅丁其實(shí)只是以四首作品名垂青史的作曲家，這四部作品分別是《第二交響曲》《第二弦樂(lè)四重奏》《在中亞細(xì)亞草原》和歌劇《伊戈?duì)柾酢贰_切地說(shuō)是歌劇中的那首“波羅維茨舞曲”。