唐若甫

年底已過(guò)，迎來(lái)了每年尾牙階段的總

結(jié)。在媒體上，則是對(duì)過(guò)去一年演出的各類(lèi)盤(pán)點(diǎn)，以“十大”的形式橫掃英美各大媒體?！笆蟆钡暮x多種多樣，既有褒獎(jiǎng)也有吐槽。在這方面，恐怕沒(méi)有媒體像英國(guó)報(bào)紙那樣煞有介事地一件一件列出2014全年上演的讓人印象深刻的歌劇。英國(guó)的兩大日?qǐng)?bào)《衛(wèi)報(bào)》和《電訊報(bào)》分別在201 4年末回顧了過(guò)往一年的歌劇亮點(diǎn)和槽點(diǎn)。然而正如口味是極其個(gè)人化的情緒表達(dá)一樣，這些正負(fù)榜單的枚舉也代表著屠榜樂(lè)評(píng)人的自我審美情趣，當(dāng)然也有作為歌劇大國(guó)的英國(guó)的整體發(fā)展水平。比如從榜單中可以看出，現(xiàn)代制作大行其道，20世紀(jì)作品備受關(guān)注。相反，在國(guó)內(nèi)叫座的威爾第、普契尼和瓦格納不僅在優(yōu)勝榜上毫無(wú)建樹(shù)，威爾第的歌劇還進(jìn)了最差榜。因此，這份榜單代表著英國(guó)歌劇界獨(dú)特的品位，就像英國(guó)在地理上的中間色彩一樣，介于激進(jìn)的歐洲大陸和保守的美國(guó)之間。

英國(guó)《衛(wèi)報(bào)））在年度盤(pán)點(diǎn)的代表性和嚴(yán)謹(jǐn)性上一向起到示范作用。該報(bào)12月17日刊發(fā)《年度最佳歌劇時(shí)刻））J精選2014年整年上演的九部歌劇制作，每個(gè)上選制作都附加一張高清劇照，以及一篇在《衛(wèi)報(bào)》發(fā)表的首演樂(lè)評(píng)，極為縝密。

2014年為理查-施特勞斯誕辰150周年，歌劇中必有理查?？莆奶鼗▓@皇家歌劇院制作的理查-施特勞斯《無(wú)影女人）》_上選，導(dǎo)演是克勞斯一古特。給予四星的樂(lè)評(píng)寫(xiě)道：“在古特的處理下，整部歌劇充滿(mǎn)了風(fēng)花雪月的場(chǎng)景，回蕩在埃米莉-麥基（Emily Magee）演唱的皇后的幻想中。”此外入選的其他八部歌劇制作包括由泰利·吉利安執(zhí)導(dǎo)，英國(guó)國(guó)家歌劇院制作的柏遼茲《本維努托·切利尼）），“幽默的導(dǎo)演風(fēng)格和有力的處理使得這版制作有著難以抗拒的魅力”；榮膺五星樂(lè)評(píng)的嘉辛頓歌劇院制作的亞納切克《狡猾的小狐貍》，“陣容無(wú)弱將，頭牌主角更是大搶風(fēng)頭”；亨德?tīng)柕摹读_德琳娜》，英國(guó)國(guó)家歌劇院的新版制作，理查·瓊斯導(dǎo)演，“打造出一出讓人忐忑不安的戲劇場(chǎng)景，探索亨德?tīng)栠@出尖銳的政治角力，極具智慧”；威爾士國(guó)家歌劇院上演的漢斯·維納-亨策的《孤獨(dú)大道》：“震撼人心而又絲絲入扣”的由位于利茲的英國(guó)北方歌劇院制作的《波佩阿的加冕》；“有著時(shí)髦的演唱和富有想象力的制作”根據(jù)迪倫-托馬斯著作改編的同名歌劇《牛奶樹(shù)下》：上演長(zhǎng)達(dá)20年之后迎來(lái)在格林德波恩謝幕的格拉漢姆·維克執(zhí)導(dǎo)的備受好評(píng)的《葉甫蓋尼-奧涅金》。

不過(guò)“九大”中最不可思議的便是來(lái)自伯明翰歌劇團(tuán)的《霍萬(wàn)興納》，由格拉漢姆·維克執(zhí)導(dǎo)，這也是他的制作又一次出現(xiàn)在這一榜單中。維克把這部歌劇從舞臺(tái)上搬到了露天的公園里，讓聽(tīng)眾以游園的形式欣賞歌劇，并成為劇情的一部分。這部講述群眾運(yùn)動(dòng)的歌劇與維克的群眾路線(xiàn)相得益彰，英語(yǔ)的演唱清晰明了，制作簡(jiǎn)單粗暴，發(fā)人深省。作為英國(guó)和俄羅斯2014年文化年的重頭戲，這部制作一經(jīng)上演便獲得了《衛(wèi)報(bào)》《電訊報(bào)》《金融時(shí)報(bào)》《泰晤士報(bào)》的四星樂(lè)評(píng)，其中更有三篇來(lái)自報(bào)紙的首席樂(lè)評(píng)人。

與此同時(shí)，英國(guó)《電訊報(bào)》首席樂(lè)評(píng)人魯伯特·克里斯蒂安森在悲嘆了英國(guó)皇家歌劇院、英國(guó)國(guó)家歌劇院和格林德伯恩的高清電影放映無(wú)益于開(kāi)拓新觀(guān)眾，反而造成了現(xiàn)場(chǎng)觀(guān)眾的流失之后，還將此歸結(jié)于導(dǎo)演的缺乏“戲劇概念”。他在文章中提到，倫敦之外的北方歌劇院、英國(guó)巡回歌劇院、威爾士國(guó)家歌劇院和格林德伯恩歌劇院都不愿意公開(kāi)票房數(shù)據(jù)，相信較為慘淡，連高清影院直播也應(yīng)該是“打腫臉充胖子”似的跟風(fēng)之作，還一并批評(píng)了美國(guó)大都會(huì)歌劇院高清電影轉(zhuǎn)播的耗資巨大和回報(bào)微弱。

《電訊報(bào)》同時(shí)評(píng)選出了五大最佳歌劇制作和五大最差歌劇制作。在最佳歌劇制作中，《衛(wèi)報(bào)》上榜的柏遼茲和《葉甫蓋尼·奧涅金》同樣上榜，此外還有榮膺玉星樂(lè)評(píng)的理查-瓊斯在英國(guó)國(guó)家歌劇院導(dǎo)演的《西方女郎》：BBC逍遙音樂(lè)會(huì)上由德意志歌劇院帶來(lái)的音樂(lè)會(huì)版<莎樂(lè)美》和《埃萊克特拉》，均為五星樂(lè)評(píng)；威爾士國(guó)家歌劇院的《威廉·退爾》。

在犀利的五大最差歌劇制作中，皇家歌劇院推出的一系列新版制作歌劇諸如多明戈演唱的《福斯卡里父子》實(shí)屬令人大跌眼鏡。樂(lè)評(píng)人孔嘉寧當(dāng)時(shí)正在倫敦觀(guān)看了此劇，事后他在發(fā)表于“潮人談”的觀(guān)后感中這樣寫(xiě)道：“盡管《福斯卡里父子》是部早期威爾第，盡管許多核心的威爾第式矛盾沖突（比如家/國(guó)，責(zé)任/感情）尚處于雛形狀態(tài)，許多地方尤其是圍繞總督（男中音）的幾個(gè)場(chǎng)景都堪稱(chēng)杰作。多明戈作為一位在歌劇舞臺(tái)上有著幾十年豐富經(jīng)驗(yàn)的演員（他的演技有不少亮點(diǎn)，比如強(qiáng)調(diào)佛斯卡里總督的無(wú)奈以及喪子的悲痛）大師級(jí)的聲樂(lè)家（雖然有頗大的退化，但是很多關(guān)鍵的東西還沒(méi)有丟失），今晚的演出在我看來(lái)卻是毫無(wú)說(shuō)服力的?！比欢死锼沟侔采岬幕始腋鑴≡旱囊幌盗凶畈罡鑴∈欠癜ツ暌M(jìn)國(guó)內(nèi)的《瑪儂·萊斯科》，不得而知。其他四部登上最差榜單的歌劇有威爾士中部歌劇院的《卡門(mén)》、英國(guó)巡回歌劇院的《月球上的生命》、歌劇集團(tuán)制作的HK格魯伯的《榮耀》、威爾士國(guó)家歌劇院的《納布科》。從這些榜單分析，英國(guó)國(guó)家歌劇院以?xún)魟賰?yōu)勢(shì)名列英國(guó)歌劇院之冠，科文特花園皇家歌劇院和威爾士國(guó)家歌劇院兩極分化，制作水平良莠不齊，最佳和最差均有斬獲，威爾第和比才一上榜就進(jìn)最差。一些地方上的小型歌劇院要么打造出驚天動(dòng)地的制作，要么身敗名裂。可見(jiàn)，歌劇制作更多的是一門(mén)昂貴的藝術(shù)品位豪賭，考驗(yàn)的是新鮮感和能否自圓其說(shuō)，賭注則是大眾和評(píng)論界的好惡程度。