□秦杰　胡凡剛

我國明星戶外綜藝節(jié)目的限度及超越

□秦杰胡凡剛

近年來，明星戶外綜藝節(jié)目以其真實(shí)記錄的紀(jì)實(shí)特色、紛繁多樣的節(jié)目類型贏得了觀眾的認(rèn)可，成為各大衛(wèi)視搶奪收視的重要法寶。為了能使明星戶外綜藝節(jié)目在我國得到良好的發(fā)展，在分析節(jié)目發(fā)展過程的基礎(chǔ)上，本文重點(diǎn)對(duì)明星戶外綜藝節(jié)目的限度進(jìn)行深入探討和分析，以期引領(lǐng)節(jié)目今后的發(fā)展，并對(duì)此類型節(jié)目的發(fā)展做出有益指導(dǎo)和借鑒。

院明星戶外綜藝限度超越

近年來，明星戶外綜藝節(jié)目異軍突起，以其真實(shí)記錄的紀(jì)實(shí)特色、紛繁多樣的節(jié)目類型贏得了觀眾的認(rèn)可，成為各大衛(wèi)視搶奪收視的重要法寶。從2013年至2014年年底，相繼有《爸爸去哪兒》《兩天一夜》《花樣年華》《花兒與少年》《花樣爺爺》《瘋狂星旅行》《魯豫的禮物》《如果愛》《奔跑吧，兄弟》《極速前進(jìn)》等十幾檔明星戶外綜藝節(jié)目點(diǎn)亮熒屏并取得不錯(cuò)的收視。

在節(jié)目盛興的背后，到底存在著怎樣的限度，變革的方向又在哪里？本文重點(diǎn)對(duì)明星戶外綜藝節(jié)目的限度進(jìn)行深入探討和分析，并面對(duì)現(xiàn)有的發(fā)展限度實(shí)施變革，在變革的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)超越，以期引領(lǐng)節(jié)目今后的發(fā)展，并對(duì)此類型節(jié)目的發(fā)展做出有益指導(dǎo)和借鑒。

明星戶外綜藝節(jié)目的限度

創(chuàng)新意識(shí)限度。創(chuàng)新意識(shí)限度是指我國電視節(jié)目一直存在的創(chuàng)新能力不強(qiáng)、過度依賴克隆與版權(quán)引進(jìn)模式、缺乏創(chuàng)新等問題。目前活躍在熒屏上的節(jié)目大多是從國外引進(jìn)，僅有的原創(chuàng)節(jié)目中也不乏借鑒國外節(jié)目形式或是中韓合作聯(lián)合制作，缺少原創(chuàng)意識(shí)。此外，雖然我國電視人一直注重在節(jié)目引進(jìn)的基礎(chǔ)上進(jìn)行本土化創(chuàng)新，但是在如何能做到“洋模式”與“本土化”的有效融合方面還存在很大的欠缺。節(jié)目《兩天一夜》從韓國引進(jìn)中國時(shí)的本土化改造非常?。撼税言鹊摹氨橛雾n國”改為“暢游四川”，帶領(lǐng)觀眾游歷四川外，游戲樣式?jīng)]有做到與本土特色相融合，缺少接地氣、本土化的原創(chuàng)節(jié)目。

節(jié)目品質(zhì)限度。節(jié)目品質(zhì)限度是指為了追求收視效益，電視在走向娛樂化傾向的同時(shí)，不可避免的涌現(xiàn)了“以隱私當(dāng)賣點(diǎn)，把低俗當(dāng)脫俗，以出丑做笑點(diǎn)”的低俗化浪潮，在節(jié)目品質(zhì)與格調(diào)上走低端路線。某些節(jié)目熱衷炒作個(gè)人情感隱私、矛盾甚至作假等方式為噱頭來制造話題、吸引觀眾、博取收視，將娛樂低俗化，使節(jié)目失去了自身的品味、堅(jiān)守以及文化擔(dān)當(dāng)，忽略了價(jià)值引領(lǐng)。《爸爸去哪兒》第二季利用孩子搶奪收視從而把孩子推向了輿論浪尖，《爸爸回來了》中吳尊給女兒洗澡的鏡頭讓觀眾大呼“無節(jié)操”。此外，節(jié)目組通常會(huì)利用緋聞情節(jié)、成員不和來制造話題，吸引觀眾?！秲商煲灰埂分械睦罘苾汉桶草d賢總是在節(jié)目的刻意安排下頻頻制造緋聞話題；《花兒與少年》《花樣爺爺》中時(shí)不時(shí)會(huì)有某兩位爺爺不和，姐姐們的抱怨等為話題引起熱議。低俗化浪潮不斷涌入，電視熒屏得不到凈化，電視節(jié)目品質(zhì)無法提高，將嚴(yán)重影響我國電視產(chǎn)業(yè)未來的創(chuàng)新發(fā)展趨勢，影響社會(huì)主義核心價(jià)值觀的傳播和先進(jìn)文化的引領(lǐng)，進(jìn)而使我國電視生態(tài)的發(fā)展受到損害。

細(xì)節(jié)制作限度。明星戶外綜藝節(jié)目是一種新興樣式，大多是從國外引進(jìn)模式，再進(jìn)行本土化改造。但是，在節(jié)目制作過程中，制作者沒有用心學(xué)習(xí)和思考海外節(jié)目的成功之處，在本土化融合和創(chuàng)新的過程中缺乏對(duì)于節(jié)目的改善和調(diào)整，電視人缺乏應(yīng)有的職業(yè)自覺和專業(yè)素養(yǎng)，導(dǎo)致節(jié)目出現(xiàn)諸多細(xì)節(jié)問題：任務(wù)設(shè)置不合理、后期制作粗糙、濫用字幕、配樂不當(dāng)?shù)??！遏斣サ亩Y物》設(shè)置“富游”環(huán)節(jié)導(dǎo)致嘉賓在節(jié)目中“漫天撒錢”；《兩天一夜》中出現(xiàn)字幕錯(cuò)誤，將“年紀(jì)輕輕”錯(cuò)寫成“年紀(jì)青青”；《爸爸回來了》缺乏對(duì)于配樂的理解和把握，竟然選用韓國浪漫愛情喜劇《來自星星的你》中的主題曲《愛你的宿命》一曲來表現(xiàn)父女之間的相處。字幕的運(yùn)用是為了彌補(bǔ)參與者內(nèi)心戲的視覺短板，將嘉賓的語言、表情、動(dòng)作表現(xiàn)外化。但《兩天一夜》中大量字幕的使用，使得節(jié)目過于依賴于字幕而削弱了鏡頭語言對(duì)于敘事的能動(dòng)性。種種現(xiàn)象表明，電視節(jié)目制作者在進(jìn)行節(jié)目制作時(shí)，只是注重節(jié)目的模式引進(jìn)及內(nèi)容拷貝，缺乏對(duì)節(jié)目細(xì)節(jié)的處理和把握。為什么我國缺乏優(yōu)質(zhì)節(jié)目，由此可以窺見一斑。

明星戶外綜藝節(jié)目的變革——要超越發(fā)展限度

中國明星戶外綜藝節(jié)目是同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重下電視節(jié)目創(chuàng)新的產(chǎn)物。在節(jié)目范式形成過程中，面對(duì)現(xiàn)有節(jié)目的發(fā)展限度，為能延長節(jié)目生命周期、使節(jié)目獲得長足發(fā)展，我們應(yīng)該超越節(jié)目限度，積極推進(jìn)節(jié)目變革。

提升創(chuàng)新能力。我國明星戶外綜藝節(jié)目大多引進(jìn)海外模式，模式的引進(jìn)豐富了電視節(jié)目的類型，為電視節(jié)目的發(fā)展提供了寶貴經(jīng)驗(yàn)。然而，如果把“模式引進(jìn)”作為振興中國電視產(chǎn)業(yè)的法寶，無疑是飲鴆止渴。對(duì)原創(chuàng)的投入大減，不僅會(huì)使中國電視節(jié)目的原創(chuàng)能力進(jìn)一步萎縮，還可能進(jìn)一步加劇社會(huì)價(jià)值觀的混亂乃至文化的殖民化，使重建文化自信的目標(biāo)更難以實(shí)現(xiàn)。①因此，我們必須注重對(duì)于新型節(jié)目的創(chuàng)新，積極研發(fā)新的節(jié)目類型。事實(shí)上，通過對(duì)韓國綜藝節(jié)目的研究我們發(fā)現(xiàn)，韓式真人秀節(jié)目的創(chuàng)新方式對(duì)我國電視節(jié)目的創(chuàng)新發(fā)展有著重要的借鑒作用。在韓國像《爸爸去哪兒》《兩天一夜》等節(jié)目被稱為“真實(shí)綜藝秀”（RealVariety），是在結(jié)合了西方真人秀（Reality）和韓國傳統(tǒng)綜藝節(jié)目（Variety）兩者特征的基礎(chǔ)上形成的一種獨(dú)特的節(jié)目類型。②我們?cè)谶M(jìn)行節(jié)目創(chuàng)新時(shí)，可以借鑒韓國創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，把真人秀節(jié)目與我國傳統(tǒng)文化類型相結(jié)合，創(chuàng)作出具有中國特色的、符合國人觀賞習(xí)慣的優(yōu)質(zhì)節(jié)目。

此外，必須堅(jiān)持可持續(xù)發(fā)展的創(chuàng)新。電視節(jié)目都有一定的生命周期，就已有節(jié)目來看，像《爸爸去哪兒》《中國好聲音》等王牌節(jié)目雖然前期一鳴驚人，但很難保持長久、穩(wěn)定的收視。所以，為延長已有節(jié)目的生命周期，使節(jié)目得到長足穩(wěn)定的發(fā)展，我們必須根據(jù)社會(huì)需求和觀眾的收視心理，不斷進(jìn)行節(jié)目樣式的創(chuàng)新，為已有節(jié)目增加新的元素，不斷刺激并滿足觀眾需求，從而延長節(jié)目的收視周期。節(jié)目制作者可以嘗試設(shè)立節(jié)目反饋機(jī)制，根據(jù)觀眾反饋意見積極改進(jìn)創(chuàng)新，還可以借鑒國外節(jié)目創(chuàng)新元素，進(jìn)行本土化創(chuàng)新。

加強(qiáng)品質(zhì)質(zhì)量。處于社會(huì)轉(zhuǎn)型期的中國電視在產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的過程中涌現(xiàn)了低俗化浪潮，電視節(jié)目娛樂化傾向的過程中不可避免地出現(xiàn)了大量熒屏垃圾和娛樂泡沫。電視臺(tái)在追求收視的過程中著眼于節(jié)目的經(jīng)濟(jì)效益而忽視了社會(huì)效益，不少電視人疏懶于對(duì)節(jié)目形式內(nèi)容的創(chuàng)新思考轉(zhuǎn)而以低俗賣點(diǎn)愚弄大眾眼球?！暗退撞皇峭ㄋ?，欲望不代表希望，單純感官娛樂不等于精神快樂”。③實(shí)現(xiàn)節(jié)目變革需要內(nèi)在品質(zhì)的積累和沉淀，在實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)效益的同時(shí)，以社會(huì)效益為導(dǎo)向，注重對(duì)節(jié)目品質(zhì)的追求，從而創(chuàng)作出無愧于偉大民族的優(yōu)秀作品。電視人要把提高節(jié)目質(zhì)量、生產(chǎn)創(chuàng)作優(yōu)秀作品作為電視工作的重要環(huán)節(jié)，努力創(chuàng)作出把社會(huì)效益放在首位的、體現(xiàn)先進(jìn)文化和中華民族偉大精神的、傳播當(dāng)代社會(huì)價(jià)值觀的，體現(xiàn)國人審美風(fēng)尚的、充分發(fā)揮教育人民、服務(wù)社會(huì)、推動(dòng)發(fā)展的融觀賞性、藝術(shù)性、思想性于一體的優(yōu)秀作品。如《《花樣爺爺》引領(lǐng)年輕觀眾群體關(guān)注老年人的身心狀況；《花兒與少年》告訴人們旅行的意義，思考著人際交往……電視節(jié)目應(yīng)該在娛樂大眾的基礎(chǔ)上，加強(qiáng)對(duì)品質(zhì)的把關(guān)和提升，體現(xiàn)精神內(nèi)涵和教育意義，努力延長節(jié)目的生命周期，做到可持續(xù)發(fā)展，避免曇花一現(xiàn)。

此外，創(chuàng)作者在學(xué)習(xí)國外節(jié)目成功經(jīng)驗(yàn)、進(jìn)行節(jié)目創(chuàng)新時(shí)，不應(yīng)該只注重節(jié)目形式內(nèi)容的改進(jìn)和創(chuàng)新，還應(yīng)該注重對(duì)節(jié)目質(zhì)量的審閱和把關(guān)，所謂的“精品”節(jié)目不僅包括精深的思想和精湛的藝術(shù)，還包括精良的制作。創(chuàng)作者在進(jìn)行節(jié)目制作時(shí)要見微知著、擺正思想、端正態(tài)度，仔細(xì)考量節(jié)目制作的每一個(gè)步驟和細(xì)節(jié)，嚴(yán)格把關(guān)節(jié)目制作流程，嚴(yán)控節(jié)目輸出質(zhì)量，把節(jié)目創(chuàng)新和制作放在同等地位。不要只學(xué)皮毛而不得要領(lǐng)，只重宏觀而忽略細(xì)節(jié)，堅(jiān)決杜絕節(jié)目流程設(shè)置不合理、字幕錯(cuò)誤、配樂失當(dāng)?shù)痊F(xiàn)象的發(fā)生。

整合旅游文化產(chǎn)業(yè)。隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展和生活水平提高，加之生活緊張和社會(huì)壓力，越來越多的人們開始注重精神生活的享受、熱衷于通過旅游來減壓。當(dāng)《爸爸去哪兒》的播出意外帶動(dòng)當(dāng)?shù)芈糜萎a(chǎn)業(yè)的發(fā)展時(shí)，電視真人秀節(jié)目迎來了新的發(fā)展機(jī)遇：未來節(jié)目的發(fā)展應(yīng)該充分利用電視優(yōu)勢，整合旅游文化產(chǎn)業(yè)，積極進(jìn)行國內(nèi)、國外旅游場所的開發(fā)和民俗文化的挖掘，帶動(dòng)經(jīng)濟(jì)的增長，增進(jìn)文化的傳播與交流，實(shí)現(xiàn)社會(huì)經(jīng)濟(jì)、文化的互惠共贏。節(jié)目組可以通過與國內(nèi)當(dāng)?shù)匚幕?、旅游部門、旅游公司進(jìn)行溝通交流，選取最能體現(xiàn)當(dāng)?shù)靥厣奈幕糜尉包c(diǎn)，進(jìn)行路線規(guī)劃和特色游戲開發(fā)。

一方面，通過與當(dāng)?shù)夭块T的溝通，節(jié)目組可以更加便捷、全面地了解當(dāng)?shù)靥厣糜螆鏊?，而不?huì)僅僅著眼于某些知名旅游勝地。在對(duì)當(dāng)?shù)孛袼罪L(fēng)情有了準(zhǔn)確把握后，節(jié)目組可以有的放矢、因地制宜地進(jìn)行任務(wù)設(shè)置和游戲開發(fā)，讓參與者及觀眾在體驗(yàn)過程中自覺了解風(fēng)俗文化。另一方面，與文化部門、旅游公司等合作，可以充分利用資源，進(jìn)行產(chǎn)業(yè)開發(fā)，帶動(dòng)經(jīng)濟(jì)增長。旅行社通過節(jié)目中明星嘉賓的旅游路線及游戲任務(wù)設(shè)計(jì)旅游路線供觀眾實(shí)地觀光體驗(yàn)，增加旅游營業(yè)額；當(dāng)?shù)鼐用窨梢栽诠?jié)目熱播所帶來的旅游熱潮中積極開發(fā)周邊產(chǎn)業(yè)，帶動(dòng)當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)增長，解決村民工作問題。此外，明星戶外綜藝節(jié)目還可以與國外政府部門合作，積極進(jìn)行旅游文化產(chǎn)業(yè)的交流合作，實(shí)現(xiàn)國際經(jīng)濟(jì)文化交流。

培養(yǎng)精英團(tuán)隊(duì)。精英團(tuán)隊(duì)的培養(yǎng)是打造精品節(jié)目的重要武器，是今后電視節(jié)目需要加強(qiáng)的重要內(nèi)容。首先，節(jié)目的總制作人、總導(dǎo)演作為意見領(lǐng)袖要有預(yù)見性眼光，通過與國內(nèi)外電視人的交流，學(xué)習(xí)成功經(jīng)驗(yàn)、了解尖端信息、把握潮流方向。其次，對(duì)于團(tuán)隊(duì)的分工要精細(xì)明確，一般戶外節(jié)目的制作團(tuán)隊(duì)人數(shù)較多，拍攝器材、道具也是紛繁復(fù)雜，所以節(jié)目組要學(xué)習(xí)國外團(tuán)隊(duì)的制作經(jīng)驗(yàn)，精細(xì)分工、責(zé)任明確，確保拍攝、制作過程有序、高效的進(jìn)行。此外，雖然與國外制作團(tuán)隊(duì)相比，中國對(duì)于戶外真人秀節(jié)目的制作手法還略顯稚嫩，但我們可以在與國外團(tuán)隊(duì)合作、進(jìn)行模式引進(jìn)的過程中，積極學(xué)習(xí)國外團(tuán)隊(duì)制作的成功經(jīng)驗(yàn)，以求在拍攝手法、情節(jié)設(shè)置、專業(yè)技巧等方面達(dá)到較高的制作水準(zhǔn)，確保節(jié)目制作高品質(zhì)完成。

總之，明星戶外綜藝節(jié)目作為一種新興的電視節(jié)目類型，在形成自身獨(dú)特特點(diǎn)的同時(shí)，不可避免的在節(jié)目創(chuàng)新、細(xì)節(jié)、質(zhì)量等方面存在限度問題。在未來，應(yīng)該加強(qiáng)對(duì)節(jié)目的可持續(xù)創(chuàng)新，提高節(jié)目品質(zhì)，在學(xué)習(xí)借鑒國外成功經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上結(jié)合旅游產(chǎn)業(yè)進(jìn)行本土化改造，在專業(yè)化團(tuán)隊(duì)的運(yùn)作下制作優(yōu)質(zhì)節(jié)目，實(shí)現(xiàn)對(duì)節(jié)目的超越變革。

作者單位：曲阜師范大學(xué)

欄目責(zé)編：曾鳴

注釋：①見新華網(wǎng)：《只有引進(jìn)才能成功嗎？》，http://news.xinhuanet.com/fortune/ 2014-02/14/c_126132241.htm。

②羅姣姣:《韓國真人秀節(jié)目的“真實(shí)性”》,《中國電視》，2014（7）。

③參見《習(xí)近平文藝座談：文藝不能沾滿銅臭氣》，http://news.sina.com.cn/c/ 2014-10-15/212230994688.shtml。