楊圓圓

尺寸：18.5cm×26cm×2cm

規(guī)格：168頁布面精裝

限量：500本，全部編號(hào)

假雜志出品，2014年12月

“我們每一個(gè)人，如果不是各種經(jīng)驗(yàn)、信息、我們讀過的書所想象過的事物等等的復(fù)合體，又是什么呢？每個(gè)人的生活都是一部百科全書、一個(gè)圖書館、一份器物清單、一系列的風(fēng)格；一切都可以不斷地混合起來，并且以一切可能的方式記錄下來。”——卡爾維諾

《在克拉科夫的十日》以一種介于旅行筆記和手札之間的形式呈現(xiàn)。盡管這本書并沒有目錄，但是書的整體結(jié)構(gòu)實(shí)際包含了三個(gè)隱形的章節(jié)——戰(zhàn)爭、城市、聯(lián)結(jié)（從彼處到此處/從我到你），它們被構(gòu)架在看似零散的排版形式之上。書中所出現(xiàn)的素材包括我在克拉科夫逗留的10天之內(nèi)留下的快照、手記及收集的老照片，以及對(duì)于三件既存作品的引用（電影截圖以及文字摘錄）。這三件作品包括：《空中殺手》（2008年，導(dǎo)演：押井守）、《看不見的城市》（作者：卡爾維諾）以及《我略知她一二》（1967年，導(dǎo)演：戈達(dá)爾）。對(duì)于三件既存作品的引用劃分出了這三個(gè)隱形章節(jié)的框架。來自三個(gè)不同年代與背景的既存作品與我在克拉科夫10天之內(nèi)所搜集的素材交織在一起，它們之間的關(guān)系時(shí)而緊密交織，時(shí)而又相對(duì)松散。通過排版與排列的節(jié)奏調(diào)和，這些素材逐漸在書中編織出一條模糊而開放的敘事。

一直以來我都對(duì)于旅行者的狀態(tài)很感興趣。當(dāng)我們前往一個(gè)陌生的城市并只能停留很短的時(shí)間時(shí)，個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)與知識(shí)是否能與城市龐大的時(shí)間網(wǎng)絡(luò)發(fā)生關(guān)聯(lián)？我們此時(shí)在此地所遭遇的事物，是否能與彼時(shí)在此地發(fā)生的事件產(chǎn)生聯(lián)結(jié)？這本書呈現(xiàn)的僅僅是諸多可能性中的一種：倘若我并沒有在2013年7月16日去Hala Targowa購買舊照片，沒有在7月15日前往波蘭航空博物館參觀，或者沒有在2011年就看過戈達(dá)爾的電影《我略知她一二》，也許這本書依然會(huì)誕生，但它最終的敘事和形式可能完全會(huì)是另一種樣子。

物理學(xué)家Julian Barbour曾假設(shè)過一個(gè)全部由“此刻”（Nows）組成的無時(shí)間的宇宙。他這樣說道：“隱秘的時(shí)間之河是不存在的。但卻存在可被稱為時(shí)間點(diǎn)（instants oftime），或者‘此刻的東西。在我們的生命過程中，我們就像是穿過一段連續(xù)的此刻，問題在于，它們是什么呢？它們是宇宙中一切在任何時(shí)刻彼此關(guān)聯(lián)的排列，比如，“現(xiàn)在”從另一個(gè)角度去假設(shè)，或許過去、現(xiàn)在與未來之間不存在真正的間隔，每一個(gè)“此刻”都是由無數(shù)條時(shí)間軸匯集而成，也因此，沒有任何一件事物是孤立存在的，一切都是彼此關(guān)聯(lián)的。事實(shí)上，這種假設(shè)或許就被投射在我們的日常周遭中，譬如在充滿繁復(fù)印記的墻面上，或者我們時(shí)刻都被多重信號(hào)所充斥的頭腦里。