顧 瑋

（甘肅省歌舞劇院 甘肅 蘭州 730000）

舞臺人物的化妝與造型研究

顧 瑋

（甘肅省歌舞劇院 甘肅 蘭州 730000）

舞臺人物的化妝與造型是舞臺表演取得成功的重要因素。隨著舞臺表演藝術(shù)的不斷發(fā)展，舞臺人物的化妝與造型受到了更多的重視。文章主要對舞臺人物的化妝與造型進行了探究。

舞臺人物；化妝；造型

隨著舞臺表演形式的不斷豐富，對舞臺人物的化妝與造型也提出了更高的要求，舞臺人物的化妝與造型需要得到相應(yīng)的改進，使舞臺人物的表演能夠更加成功。

一、舞臺人物化妝與造型的作用

（一）增強人物舞臺表現(xiàn)力。舞臺人物是表演的關(guān)鍵部分，是舞臺的主體，表演的情節(jié)發(fā)展需要人物來推進。并且舞臺人物的化妝與造型直接影響著人物在舞臺上的表演效果，合適的造型和化妝能讓表演者更加準確地表演。并且舞臺人物的造型和化妝暗示著舞臺人物的一些信息，這些信息包括人物的身份、時代等，同時暗示著人物的性格、年齡等，對角色的表現(xiàn)有著重要的影響，并且能夠增強舞臺表現(xiàn)力。如越劇《紅樓夢》中的林黛玉，越劇的化妝能夠使女演員的膚色更加白凈、紅潤，并且其妝容能夠?qū)⒘主煊竦膵趁暮蛻n傷很好地表現(xiàn)出來，充分地展示出劇中人物的神韻和風(fēng)采。

（二）完善演員的外在形象。表演者不可能完全符合角色的需要，因此需要借助必要的化妝與造型來進行彌補，掩蓋表演者在形象上的缺陷。而且，合適的化妝與造型能夠激發(fā)演員的潛力，豐富舞臺表演的內(nèi)涵。如2011年春晚上楊麗萍的表演，其舞蹈技巧及巧妙的化妝與造型都使得其表演展現(xiàn)出無與倫比的美；其精致的妝容為整個舞蹈增添了原生態(tài)的美和活力，這些都是只憑舞者無法表現(xiàn)的。因此，符合角色形象的化妝與造型能夠很好地完善演員的外在形象，充分表現(xiàn)出舞臺表演的內(nèi)涵。

（三）擴大舞臺表演的效果。恰當(dāng)?shù)幕瘖y與造型能夠讓表演者充分融入到角色中，并通過外在形象展示出角色的特點，烘托表演的氣氛，帶動觀眾的情緒。并且很多觀眾對表演者的印象都來源于其造型和化妝，使其能夠被觀眾記住。并且不同的化妝與造型能夠給觀眾帶來不同的感受，同時能夠讓演員也更好地將角色展現(xiàn)出來，完美地演繹出整個表演。如《雷雨》的演繹，經(jīng)歷了多代演員的琢磨，使得劇中角色的塑造實現(xiàn)了突破，其中的化妝與造型發(fā)揮著重要的作用；又如林黛玉的扮演者，很多人習(xí)慣了王文娟扮演的黛玉，一時無法接受新的形象，但由王志萍扮演的林黛玉則在其化妝與造型的輔助下得到了觀眾的接受。

二、舞臺人物化妝與造型的改進

（一）重視人物形象的整體構(gòu)思。在對舞臺人物進行化妝與造型時，應(yīng)充分符合角色的形象特征。在設(shè)計時應(yīng)仔細研究劇本，并深入了解角色的特點以及扮演者的特點，并積極與導(dǎo)演等交流，明確舞臺人物的角色定位，保證能夠充分掌握舞臺人物的整體構(gòu)思。同時應(yīng)注意在設(shè)計人物的化妝與造型時，不能只憑片面的形象美丑來考慮，應(yīng)結(jié)合舞臺的整體效果來綜合考慮，保證人物的塑造能夠完全融合到整個表演中。并且也不能過于追求化妝與造型的漂亮，而忽略了對角色本身的意義和價值的詮釋。因此設(shè)計師在設(shè)計時應(yīng)實時了解舞臺設(shè)計的現(xiàn)狀，設(shè)計出符合要求的人物形象。當(dāng)然，舞臺人物的化妝與造型在創(chuàng)新時，不能違背事實，應(yīng)保證其創(chuàng)新的東西能夠更好地襯托出角色的氣質(zhì)和個性，以達到完善的目的。如漢朝的泣妝，泣妝雖然不美，但其是歷史上延續(xù)下來的，不能改變?；瘖y師和造型師能夠改變的只是在本來的基礎(chǔ)上進行升華，提高舞臺表演的表現(xiàn)力。并且化妝師和造型師應(yīng)不斷提高自身的修養(yǎng)和見識，提高自身的創(chuàng)新能力，除了要掌握基本的技巧外，還應(yīng)能夠靈活地根據(jù)舞臺主題設(shè)計出獨特成功的人物形象，使舞臺人物能夠具有鮮活的生命力。如一些舞臺主持人的形象設(shè)計，設(shè)計師除了要遵循基本的設(shè)計理論，還需要設(shè)計者具有敏銳的感知，正確根據(jù)主持人的個人特征設(shè)計出能夠充分體現(xiàn)其個人風(fēng)采的造型。設(shè)計者可以根據(jù)舞臺的主題與主持人進行一定的溝通，充分了解主持人的特征，進而做出恰當(dāng)?shù)幕瘖y與造型。

（二）重視舞臺人物的靈魂演繹。現(xiàn)在社會上存在很多翻拍的現(xiàn)象，雖然很多都沒有成功，但也有成功的部分。對舞臺人物的化妝與造型不光是要改變其外在形象，還應(yīng)充分地塑造出人物的內(nèi)在特征，并且應(yīng)從人物的意義及社會價值出發(fā)，從經(jīng)典中找出能夠突破的地方?；瘖y師及造型師在進行設(shè)計時應(yīng)充分掌握表演意義，并不斷提高自身的技術(shù)，完美地將演員的優(yōu)點及角色的內(nèi)在特征表現(xiàn)出來，使表演者能夠更加準確地演繹出角色，并能夠充分體現(xiàn)出角色的特征，讓觀眾能夠融入角色營造的環(huán)境氛圍中，充分感受表演的內(nèi)涵。如著名的《千手觀音》的演繹，有很多表演者對其進行模仿，但很多都沒有完全理解舞蹈中的意義，并且缺乏相應(yīng)的創(chuàng)新，有的甚至只是單純的模仿，使得表演失去了活力和靈魂。因此，對一些經(jīng)典的舞臺人物進行重新演繹，除了相應(yīng)的表演者本身要具有很高的表演水平，還要求造型師及化妝師應(yīng)對其做到深刻的了解，并進行完美的創(chuàng)新，才能使人物形象鮮活起來，富有生命力。

總之，隨著時代的不斷發(fā)展，舞臺人物的化妝與造型也應(yīng)隨之得到不斷的完善，保證其能夠充分展示出舞臺藝術(shù)的魅力。

［1］朱靚.舞臺人物的化妝與造型［J］.藝海，2015，09（3）：56-57.

［2］程雪.淺談舞臺化妝造型教學(xué)［J］.新教育時代電子雜志，2014，（28）：71-72.

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1007-0125（2015）12-0040-01