李凌

春夜別友人·其一

陳子昂

銀燭吐青煙，

金樽對綺筵。

離堂思琴瑟，

別路繞山川。

明月隱高樹，

長河沒曉天。

悠悠洛陽道，

此會(huì)在何年。

《春夜別友人》創(chuàng)作于武則天光宅元年（684）。當(dāng)時(shí)年輕的陳子昂離開家鄉(xiāng)四川射洪，奔赴洛陽求取功名。臨行前，友人設(shè)宴為他送行。面對此情此景，詩人感慨莫名，于是寫下了這首詩。

詩歌首聯(lián)點(diǎn)題，凝練而含蓄地交代了夜晚與朋友餞別的場景。有過點(diǎn)蠟燭照明經(jīng)驗(yàn)的人都應(yīng)該知道，燭燈在蠟油充足的情況下是不可能冒出許多青煙的，只有在燃燒時(shí)間久了、燈芯過長而缺油才會(huì)如此，因此“銀燭吐青煙”一個(gè)“吐”字暗示了這餐飯吃的之久，甚至可能徹夜未散，這也恰與頸聯(lián)“明月隱高樹，長河沒曉天”遙相呼應(yīng)?！敖痖讓_筵”則運(yùn)用了倒裝，這是古詩為了押韻、追求新奇效果或特意強(qiáng)調(diào)某個(gè)內(nèi)容而常用的手法，典型的例子如杜甫《秋興八首》中“香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝”之句，乍看不知所云，要調(diào)整為“鸚鵡啄余香稻粒，鳳凰棲老碧梧枝”才好理解?！敖痖讓_筵”的正常語序或可改為“綺筵金樽對”，即華美豐盛的筵席上只聽到金樽相互碰撞的聲音，一切盡在杯酒之中，仿佛所有的話語都是多余的，朋友之間的那份豪爽、真摯與默契于此表露無遺。這兩句表面上都沒有寫到人，細(xì)讀之下，卻又無處不在寫人。

頷聯(lián)由筵席轉(zhuǎn)向?qū)h(yuǎn)行之路的想象，寓示著分別在即。其中的“琴瑟”一詞在此與音樂無關(guān)，而是用典?！对娊?jīng)·小雅·鹿鳴》中說：“呦呦鹿鳴，食野之芩。我有嘉賓，鼓瑟鼓琴?！焙笕藫?jù)此借“琴瑟”指代朋友之間的深情厚誼。如三國曹植在《王仲宣誄》中說的“吾與夫子，義貫丹青，好和琴瑟”即用此意?！半x堂思琴瑟”，尚未遠(yuǎn)別便已開始懷念，可見情誼之真、之重?！皠e路繞山川”則以路途的迂遠(yuǎn)含蓄地表達(dá)對家鄉(xiāng)、友人的留戀與不舍，以及從此以后天各一方的悵惘之情，后世李白在《送友人》一詩中也寫道：“青山橫北郭，白水繞東城。此地一為別，孤蓬萬里征?！鄙剿畽M阻，后會(huì)難期，與此可謂有異曲同工之妙。

頸聯(lián)“明月隱高樹，長河沒曉天”點(diǎn)明時(shí)間已經(jīng)是清晨。明月當(dāng)空，繁星滿天，當(dāng)此之時(shí)，與一二知己秉燭痛飲，暢話平生，莫逆于心，這該是多么愜意的事情！然而，美好的時(shí)光總是過得很快，當(dāng)樹梢上的明月、天空中的銀河隨著東方漸亮而慢慢隱退，一個(gè)殘酷的事實(shí)也越來越無法回避：離別的時(shí)刻真的要到了！

尾聯(lián)“悠悠洛陽道，此會(huì)在何年”以問句作結(jié)，去路漫漫，不知道何時(shí)還能像今夜這樣良宵把酒，一敘契闊。這兩句話既像是詩人臨別之際的喃喃自語，又像是朋友拉著即將遠(yuǎn)行的詩人的手說的依依惜別之言，留給了讀者以想象的空間。但不管怎樣，寥寥十個(gè)字，早已將朋友分別時(shí)的不舍與悵惘，以及對再次相逢的殷切期待表現(xiàn)得淋漓盡致了。

陳子昂是唐詩發(fā)展史上開風(fēng)氣之先的一位詩人。在其之前，占據(jù)詩歌絕對統(tǒng)治地位的是描寫宮廷生活的吟風(fēng)弄月、無病呻吟的齊梁“宮體詩”，陳子昂用他的寫作實(shí)踐主張恢復(fù)“建安風(fēng)骨”，觀照生活，留意民生，關(guān)注時(shí)事，為詩歌發(fā)展開辟了新的領(lǐng)域，也為盛唐詩歌走向繁榮奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，正如韓愈在《薦士》一詩中所贊譽(yù)的：“國朝盛文章，子昂始高蹈。”宋代劉克莊說：“唐初王楊沈宋擅名，然不脫齊梁之體。獨(dú)陳拾遺首唱平淡清雅之音，一掃六代之纖弱，趨于黃初、建安矣?！保ā逗蟠逶娫挕罚洞阂箘e友人》便體現(xiàn)了陳子昂詩歌的這個(gè)特點(diǎn)。綜觀全詩，并沒有多少技巧上的雕飾，也不故弄玄虛，語言清新樸素，但表現(xiàn)力極強(qiáng)，顯得蘊(yùn)藉而富于張力，仿佛句句都在寫景、敘事，實(shí)則處處都在抒情，這種情感的抒發(fā)雖不十分直露而濃烈，卻真摯而醇厚，頗耐咀嚼。仔細(xì)玩味，那離筵上、臨別時(shí)的一幅幅畫面躍然紙上，朋友之間的濃濃情誼也如同身受，讀來令人感慨、感動(dòng)、感傷。