肖競

2014年的烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)上，由毛爾南執(zhí)導、楊浥堃編劇的《跳墻》奪得了惟一大獎——最佳戲劇獎?！短鴫Α分v述了一位自小被送入寺院的16歲小和尚，即將跳墻下山，回到紅塵家中。但在跳墻前的一瞬間卻猶豫不已，是回家耕讀一生，還是繼續(xù)做個吃齋念佛的小和尚。全劇只有兩位演員，一個小和尚，一個與小和尚對話的影子。

而這兩位演員，都是女性。

“在劇本創(chuàng)作階段，我和編劇也在想是選兩個女演員還是兩個男演員?！蜕小б宦牼褪悄械?，但這里的和尚是一個16歲的，很單純的年紀，還屬于少年，有一種雌雄一體的感覺。我們不希望是一個非常陽剛的舞臺呈現。”毛爾南解釋道。

于是，這出“和尚跳墻”因著毛爾南選擇的兩位清秀的演員而呈現出了清麗空靈的氣質，也因為這種“反串”帶來的性別模糊，使得劇中小和尚對佛法的依戀、對人的眷愛和對紅塵的猶疑也變成了每個人都可能面對的選擇。

據毛爾南后來聽說，當時在評委們討論獎項的會議上，賴聲川和田沁鑫為這部作品還起了爭執(zhí)——不是這部作品該不該得獎的爭執(zhí)，而是這出短劇在擴充時該往哪里走的爭執(zhí)。賴聲川建議主創(chuàng)們再深入地研究一下佛教，而修佛的田沁鑫卻說不用，因為這部作品實際講的是人。

無論別人的建議如何，毛爾南在2015年的演出排練中依據自己的想法做了大膽的修改，增加了小和尚的遲疑，也潛心看了看佛學。舞臺上引入了兩位演奏樂器的演員，將民族打擊樂和大提琴放在一起，悠揚的磬和哀婉的大提琴讓“跳墻”更加如泣如訴。“我也猶豫過，這樣的一個戲要不要加入大提琴這樣的西洋樂器，但大提琴那種哀婉低沉的聲音，中國的民族樂器里真的沒有。后來我決定還是加入一下吧，實踐起來效果很好。”

毛爾南現在在中國兒童藝術劇院工作，雖然他在本科和碩士期間的專業(yè)是表演，但上學期間就對“導演”這個行當產生了濃厚的興趣，2010年他導演的《慢的藝術》參加了北京國際青年戲劇節(jié)，就此開始了演員到導演的轉型。

2014年，毛爾南在兒藝導了一出肢體劇《三個和尚》，全劇只16個字的臺詞，其余全靠演員的身體來表達。這種嘗試在兒藝的作品中尚屬首次，也打破了人們對兒童劇的固有觀念——專給孩子看的故事劇。

“有時候看一些兒童劇的觀眾里面，爸爸媽媽都在睡覺、玩手機，只有孩子愿意看。我覺得好的兒童劇也是可以讓大人一起看的，淺顯的淺層主題比如友愛啊、團結啊是讓孩子看的，我想在這些淺層主體下面再加一層深的主題，是可以讓大人也感受到的?！痹谶@些想法下，毛爾南大膽創(chuàng)作的《三個和尚》曾被觀眾評為“0到99歲全能看”的兒童劇。

無論在單位還是自己做，毛爾南幾乎從來沒有正面迎戰(zhàn)過市場。他深知自己的戲適合在戲劇節(jié)上演出，因此每年只固定參加青戲節(jié)、烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)。他最神往的，是法國阿維尼翁戲劇節(jié)這樣的戲劇狂歡，那是戲劇人的聚會，是戲劇從業(yè)者的節(jié)日。2014年烏鎮(zhèn)最終決賽之前，他跟劇組的主創(chuàng)說：“如果咱們拿了大獎，明年就用獎金一塊去阿維尼翁戲劇節(jié)。如果拿了二等獎，獎金少，大家就各自添點，明年還去阿維尼翁?！?/p>

但戲劇節(jié)和市場從來都不是絕對阻隔的，圓核戲劇總經理李淑俊決定將《跳墻》拿到戲劇節(jié)外，進行售票的商演。這也是烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)創(chuàng)立以來，第一個進行商業(yè)演出的戲劇節(jié)創(chuàng)作作品。毛爾南一開始很含糊，不確定行不行，但既然有機會，還是愿意一試。在烏鎮(zhèn)，由于參加的是青年競演單元，《跳墻》的時長是30分鐘?，F在，毛爾南需要把這部劇擴充到一個小時。他和編劇從劇本層面進行了較大的修改，使內容更飽滿。

“曾經我也想，一般的觀眾觀看習慣是90分鐘，如果我做一個60分鐘的，觀眾會不會不滿意。這個戲里演員用了大量肢體動作，體力消耗大，內容也就那么多。后來我想通了，一個劇如果用60分鐘就能演完，為什么非要拉長到90分鐘呢？”毛爾南說。

4月1日至12日，《跳墻》將在人藝實驗劇場上演，此后還將在全國范圍內巡演。黃盈、趙淼、王翀等已經成名的中生代導演，不少都是從戲劇節(jié)走到市場中的，這些導演的成就反過來也為戲劇節(jié)的壯大加分。戲劇節(jié)給創(chuàng)作者們提供了可以自由發(fā)揮的資源和環(huán)境，產生了不少探索劇場藝術的前衛(wèi)作品，當然，也不乏具備市場潛力的佳作?！短鴫Α芳仁敲珷柲系氖袌鲈囁?，也標志著新興的烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)擁有了可以接受更多人檢驗的原創(chuàng)力量。